宋代女性詩(shī)詞創(chuàng )作的理論

　　宋代的文學(xué)詩(shī)詞創(chuàng )作是繼唐朝以后的又一大繁榮，宋代歷史上女性詩(shī)詞的發(fā)展是中國文學(xué)史上的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)，這也讓宋代的詩(shī)詞得到了空前的發(fā)展。

　　在宋代的詩(shī)詞創(chuàng )作中，就性別來(lái)看，男性詩(shī)人要明顯多于女性，因而成為了這一隊伍的主流力量，這樣的情況與唐代時(shí)的情況是沒(méi)有差別的，這是中國文學(xué)上一種獨特的現象，不過(guò)這也表明在詩(shī)詞藝術(shù)極度繁榮的唐宋，生活在這一時(shí)期的女性詩(shī)人至少也是起到了一種配角的作用。她們憑借著(zhù)自己的聰明才智在以男性詩(shī)詞為主流的文壇上打造出了一片屬于女性自己的文學(xué)綠洲，成為了一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。然而長(cháng)期以來(lái)，很少有人專(zhuān)門(mén)對宋代女性詩(shī)詞的作者數量和文學(xué)作品進(jìn)行系統地研究，她們的詩(shī)詞創(chuàng )作對于宋代文學(xué)的繁榮究竟有怎樣的重要作用等問(wèn)題都沒(méi)有明確的定位。本文將以宋代的女性作者為基本的載體，對這一時(shí)期的女性詩(shī)詞創(chuàng )作成就就行理論上的概述。

　　一、宋代女性作家隊伍的總體概述

　　要想對宋代女性詩(shī)詞創(chuàng )作藝術(shù)進(jìn)行分析就要首先弄清楚這一時(shí)期女性作家數量的基本情況。根據《增訂注釋全宋詞》(朱德才)里面的統計，在宋代從事詩(shī)詞創(chuàng )作的女性共計有118位(其中沒(méi)有性別說(shuō)明和名字遺失的不包括在內)，詩(shī)詞作品共計260首，其中有關(guān)宋人話(huà)本小說(shuō)人物詩(shī)詞40首，作者共計27人;元明小說(shuō)依托宋人詞40首，作者共計13人，除去以上兩類(lèi)的詩(shī)詞，宋代的女性作家共計78人，詩(shī)詞作品一共有180首。

　　根據以上的分析，我們可以對宋代78位女詞人進(jìn)行更為詳細地劃分，作者的身份主要有以下六種類(lèi)型：第一類(lèi)，出身于大家閨秀或者貴婦人;第二類(lèi)，出身于官宦家庭并且丈夫多為地方官吏的;第三類(lèi)，普通家庭的女子;第四類(lèi)，山林隱士或者佛道之流;第五類(lèi)，宮女;第六類(lèi)，歌姬。這就說(shuō)明宋代的這78位女性詞人來(lái)自于社會(huì )的各個(gè)階層，她們其中很多人都是有家庭的，有的生活很幸福美滿(mǎn)，有的則是充滿(mǎn)了憂(yōu)愁和哀傷，因此不同的人生經(jīng)歷和生活感觸決定了她們的詩(shī)詞創(chuàng )作風(fēng)格和當時(shí)的男性詩(shī)詞風(fēng)格有著(zhù)很大的差異，詩(shī)詞作品有著(zhù)很深的歷史情感烙印。

　　從詩(shī)詞作品數量來(lái)看，在這78位女詞人的180首作品中，其中詩(shī)詞作品數量最多的有三個(gè)人，她們分別是李清照：52首，朱淑真：25首，魏夫人：14首，剩余的最多的是一個(gè)人4首詩(shī)詞，其他大部分都是一人一首詩(shī)詞。在這180首詩(shī)詞作品中，一共有78個(gè)詞牌，這其中有中調和小令共計68個(gè)，長(cháng)調10個(gè)，其中長(cháng)調分別為：《鳳凰臺上憶吹簫》、《花心動(dòng)》、《聲聲慢》、《滿(mǎn)江紅》、《滿(mǎn)庭芳》、《念奴嬌》、《望海潮》、《賀新郎》、《永遇樂(lè )》、《沁園春》。其中《滿(mǎn)江紅》、《念奴嬌》、《滿(mǎn)庭芳》都是各自有三個(gè)詞牌，一共填詞三首，是這些詞牌中最多的。

　　二、宋代女性詩(shī)詞的題材和內容賞析

　　宋代的女性詩(shī)詞文學(xué)成為了我國古代女性文學(xué)發(fā)展的重要里程碑，其中最為重要的一個(gè)原因就是宋代女性詞人的數量最多，并且詩(shī)詞創(chuàng )作的題材非常廣泛，詩(shī)詞內容也非常的豐富，因此取得了驚人的成就，對于后代的文學(xué)創(chuàng )作產(chǎn)生了深遠的影響，這是唐代女性詩(shī)歌所不能及的。因此唐詩(shī)就是一部男人的文學(xué)歷史，宋詞卻是男性和女性的共舞，在這時(shí)期出現了像李清照、朱淑真和魏夫人這樣的大家和名家，她們的詩(shī)詞作品有著(zhù)深厚的文化底蘊，展示了一種大家風(fēng)范。

　　(一)宋代女性詩(shī)詞的男女情愛(ài)主題

　　宋代女性詩(shī)詞中大多描述男女情感，其中有對一見(jiàn)鐘情的難分難舍，也有對往日甜言蜜語(yǔ)快樂(lè )時(shí)光的回憶，更多的則是對身處兩地相思之苦的描寫(xiě)。在這一類(lèi)型的詩(shī)詞作品中，以怨詞的數量為最，并且很多都是經(jīng)典傳誦的作品，例如唐婉《釵頭鳳》(世情薄)、朱淑真(減字木蘭花)(獨行獨坐)、阮逸女《花心動(dòng)》(仙苑春濃)等等。一般來(lái)說(shuō)，怨詞的內容都是女詞人心中情感的一種宣泄，所以詩(shī)詞的風(fēng)格就顯得纏綿徘側和哀婉動(dòng)人，其中最為著(zhù)名的就要數戴復古妻的《祝英臺近》：

　　惜多才，憐薄命，無(wú)計可留汝。操碎花箋，忍寫(xiě)斷腸句。道傍楊柳依依，千絲萬(wàn)縷， 抵不住，一分愁緒。

　　如何訴。便教緣盡今生，此身已輕許。捉月盟言，不是夢(mèng)中語(yǔ)。 后回君若重來(lái)，不相忘處，把杯酒，澆奴墳土。

　　戴復古是陸游的學(xué)生，一生喜歡游山玩水，根據毛晉《石屏詞跋》中的記載，他曾經(jīng)“南適歐閩，北窺吳越，上會(huì )稽，絕重江，浮彭盆，泛洞庭”。根據陶宗儀《輟耕錄》中的記載，當戴復古在江西武寧游玩的時(shí)候，有一位富翁對他的才華非常仰慕，所以將自己的女兒嫁給他為妻，可是三年后當戴復古要返回家中的時(shí)候卻告訴她自己家中已經(jīng)有妻子了，因此不能帶富翁的女兒回家，這才有了《祝英臺近》，來(lái)和他進(jìn)行告別，此女不久便投江自盡，因此這是一首訣別詩(shī)。

　　(二)宋代女性詩(shī)詞的宮女歌姬主題

　　宋代女性詩(shī)詞除了有很多的情感詩(shī)詞描寫(xiě)以外，還有很多詩(shī)詞作品是關(guān)于宮女和歌姬生活的。這些女性詞人都是來(lái)自于社會(huì )的最底層，因為職業(yè)的緣故，因此和詩(shī)詞藝術(shù)之間有著(zhù)密切的關(guān)系：盼盼的《惜花容》(少年看花雙鬢綠)主要是抒發(fā)了流光易逝，青春不再的感慨;平江妓的《賀新郎(春色元無(wú)主)則是抒發(fā)了和意中人分別后的那種愁苦心情;蘇小小的《減字木蘭花》(別離情緒)則是抒發(fā)了對異性朋友的思念之情;嚴蕊的《卜算子》(不是愛(ài)風(fēng)塵)則是在講述自己從良以后的心路歷程;這些詩(shī)詞作品都有著(zhù)很高的藝術(shù)審美價(jià)值。

　　宮女詩(shī)詞則是更多抒發(fā)了對于故國的思念之情，例如金德淑、黃靜淑、陶明淑、楊華淑、楊慧淑等10位宮女的《望江南》就是這其中最為典型的代表，這10首《望江南》都是宮女們?yōu)樗颓賻熗羲�云�?chuàng )作的。對于這一點(diǎn)在《詞苑叢談校箋》卷六乃有專(zhuān)載：“章邱李生至燕都……夜靜，聞鄰婦有倚樓而泣者，明日訪(fǎng)之，則宋官人金德淑也。詢(xún)李曰：‘客非昨暮悲歌乎?’李曰：‘歌非己作，有舟人自杭來(lái)，吟此句，故記之耳。’金泣曰：‘此亡宋昭儀王清惠所寄汪水云詩(shī)。當時(shí)吾輩數人皆有詩(shī)贈汪。’舉其《望江南》詞曰：‘春睡起，積雪滿(mǎn)燕山。萬(wàn)里長(cháng)城橫編素，六街燈火已闌珊，人立玉樓間。’后遂委身于李。”這些宮女都是因為“靖康之恥”而南下的北宋宮女，因為終日思念故國而不能返。當得知樂(lè )工汪水云在獲準由北南還時(shí)，她們遂各賦《望江南》以送。這些流落他鄉的宮女們，無(wú)時(shí)無(wú)刻都在思念自己家中的親人，因此賦予了宋代女性詩(shī)詞一種新的精神面貌。

　　(三)宋代女性詩(shī)詞的巾幗英雄主題

　　兩宋動(dòng)蕩不安的政局不僅讓宮女們深受其害，還有一些出身官宦世家的女子也是其中的受害者，李清照就是其中的一位。李清照在南渡以后終日生活在國破家亡，失去丈夫的悲傷之中，一直孤身一人，經(jīng)常在南方各地流轉。這一事情李清照的詞創(chuàng )作雖然沒(méi)有詩(shī)歌那樣強烈的政治性和思想性，可是詩(shī)詞的創(chuàng )作題材還是和以前的發(fā)生了很大的變化。例如在《永遇樂(lè )》(落日銘金)這首詞中，作者對于往昔京都的繁華場(chǎng)景進(jìn)行了回憶，和如今的落魄景象進(jìn)行了對比，字字扣人心弦，充滿(mǎn)了真摯情感。另外根據《詞苑叢談校箋》卷七記載，在宋欽宗靖康年間，在金兵南下的過(guò)程中，武陽(yáng)令蔣興祖戰死城中，其女被金兵俘虜走，于是在雄州驟中這個(gè)地方寫(xiě)下了頗有名氣的《減字木蘭花》：

　　朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水云。白草黃沙，月照孤村三兩家。

　　飛鴻過(guò)也，百結愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山，回首鄉關(guān)歸路難。

　　這首詞可以說(shuō)就是對蔡淡《悲憤詩(shī)》前半部分的一個(gè)縮寫(xiě)。在況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》之《續篇》卷一對這首詞做了這樣的評價(jià)：“寥寥數十字，寫(xiě)出步步留戀，步步凄側。所言甚是。”總的來(lái)講，這首詞的曲風(fēng)婉轉悲切，樸實(shí)無(wú)華，是當時(shí)宋代女性詩(shī)詞的思想表達上的最強音。

　　(四)宋代女性詩(shī)詞的詠物言志主題

　　宋代女性詩(shī)詞中也有很多的詠物詞，一般都認為宋代的詠物詞是開(kāi)始于北宋年初，林道的《點(diǎn)絳唇》(金谷年年)則是被認為是宋代的第一首，這之后柳永、張先、歐陽(yáng)修、蘇軾、周邦彥都參與到了詠物詞的創(chuàng )作之中，其中又以周邦彥詞最多。到了南宋的時(shí)候，詠物詞得到了空前的發(fā)展，并且在藝術(shù)上開(kāi)始走向成熟，北宋女性詞人以朱淑真為代表，現存詠物詞共計25首，其中主要的為“雪”、“梅”、“梨花”，從中我們也可以看出作者那種高傲的心境。在南宋的女詞人中，又以李清照的詠物成就最高，現存的詠物詞共計有9首，其中有關(guān)梅花的有7首，梅花有著(zhù)冰肌玉骨、斗雪傲霜、貞潔自守的特點(diǎn)，因此也成為了宋代文人的精神象征，因此朱淑真、李清照都特別喜歡寫(xiě)梅花，例如李清照的《孤雁兒》：

　　藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同侍。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

　　在這首詞中，李清照進(jìn)行詠梅，可以說(shuō)是物我相融，融情于景，由梅花表達了自己對亡夫趙明誠的思念之情，飽含了深情厚意，可以說(shuō)是宋代詠梅詞中的上乘之作。

　　三、結語(yǔ)

　　宋代女性詩(shī)詞在中國古代文學(xué)史上有著(zhù)重要的地位，對于宋代女性詩(shī)詞的理論研究有助于我們更好地對中國古代文學(xué)的詩(shī)詞創(chuàng )作進(jìn)行研究，同時(shí)也有助于研究中國的女性主義文學(xué)，發(fā)掘中華民族傳統文化中的精華。

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