沁園春詞味氣韻

　　宋詞是在唐詩(shī)的基礎上生變的，詩(shī)的句式較刻板，詞的句式則多變，詞的語(yǔ)言與詩(shī)不盡相同，有“詩(shī)言志，詞抒情”一說(shuō)，唐宋詞在初始階段只有小令而并沒(méi)有長(cháng)調。小令的寫(xiě)作語(yǔ)言受唐詩(shī)后期影響較大，比較講究辭藻和煉字。小令字少，要求語(yǔ)言特別精煉，須盡量做到小中見(jiàn)大。王國維認為“小令易學(xué)而難工，長(cháng)調難學(xué)而易工”，這雖然有些道理，但不一定很對。小令與長(cháng)調在表意方法上有較大差別，前者容量小，結構簡(jiǎn)單，故其技巧主要體現在表現語(yǔ)言上，并以含蓄婉約、辭約義豐為上，而后者則是“宏篇巨制”，內容比較豐富，結構相對復雜，語(yǔ)言上相對從容，宜豪可婉，并更多地吸收了民間俚語(yǔ)入詞，故以整體優(yōu)勢見(jiàn)長(cháng)。在這個(gè)問(wèn)題上，清人彭孫遹的看法與近人王國維正好相反，他認為長(cháng)調比小調更難工，而“長(cháng)調之難于小調者”不在于字多而“難于語(yǔ)氣連貫”。實(shí)際上，長(cháng)調和小令同樣難工，長(cháng)調或者更難成佳制。

　　相對于其他長(cháng)調來(lái)說(shuō)，《沁園春》有其特殊的篇章結構和語(yǔ)言結構，一首成功的《沁園春》，讀起來(lái)往往或徘徊婉轉，一氣貫通，或抑揚頓挫，明快飄逸。這也是它吸收了四言詩(shī)和駢儷文優(yōu)點(diǎn)的魅力之處，也是《沁園春》受詞人偏愛(ài)的原因之一。

　　要填好《沁園春》，必須講求氣韻。氣脈連貫、韻味濃郁是填好《沁園春》另一重要要求。清人彭孫遹強調長(cháng)調必須“語(yǔ)氣連貫”，孫麟趾則認為“詞之高妙在氣味，不在字句也”。彭孫遹、孫麟趾等清代詞論家之論很有見(jiàn)地。所謂語(yǔ)氣連貫，即全詞要一線(xiàn)貫穿;所謂氣味，指的是注重氣脈和韻味。要做到氣脈連貫和韻味濃郁，作者就必須以高雅的審美情趣和真實(shí)的情感，通過(guò)高明的遣詞造句藝術(shù)來(lái)創(chuàng )作有濃郁詞味的雅致篇章。

　　在遣詞造句方面，語(yǔ)言是否凝煉是衡量作者遣詞造句藝術(shù)水平的直接尺度，凝煉的語(yǔ)言有時(shí)體現在麗辭中，也體現在用凝煉的口語(yǔ)入詞的技巧中。這里所說(shuō)的口語(yǔ)是經(jīng)過(guò)作者加工的藝術(shù)語(yǔ)言，而非通俗白話(huà)，它與通俗白話(huà)是雅與粗的關(guān)系。凝煉的口語(yǔ)與麗辭交替運用，是在絢麗中營(yíng)造平淡，使其相得益彰，詞味更濃，更臻自然，也更加雅致，從而也更見(jiàn)詩(shī)人工夫的精到。大凡有韻味的詞，都能很快引起讀者共鳴，而那些只有激情沒(méi)有韻味的語(yǔ)言就象白開(kāi)水，所謂“味同嚼蠟”就是這個(gè)意思。堆砌辭藻是令人反感的，用這種方法創(chuàng )作不可能成功，而堆砌概念、甚至用標語(yǔ)口號代替詩(shī)詞語(yǔ)言，充其量只能算是有韻散文或順口溜，而不是嚴肅的詩(shī)詞文學(xué)創(chuàng )作。

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