沁園春的體例與對仗

　　詞譜體例最全的康熙《詞譜》收集的《沁園春》詞牌共七體，其中二體為正�！肚邎@春》最早為張先一體，115字，至蘇軾、賀鑄詞出，因有對仗，所以后來(lái)者便宗蘇賀為正，并漸趨固定。故除蘇賀兩體外，其余只能算是特殊變體，主要是個(gè)別作者對蘇賀體進(jìn)行減字或添襯字產(chǎn)生的，并無(wú)詞人響應，故嚴格上說(shuō)不算正體�！肚邎@春》詞牌雖然也有別名，如《壽星明》 《千春詞》等，但極少人用，故《沁園春》詞牌名相對專(zhuān)一。

　　正體的《沁園春》雖有兩種，但今人常用的《沁園春》大多只有一種：114字，上闋十三句四平韻，下闋十二句五平韻，上闋四至七句及下闋的三至六句作隔句相對(又叫扇面對)或鄰句對偶，這是基本規則。如：蘇軾《孤館鐙青》 ：孤館鐙春，野店雞號，旅枕夢(mèng)殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露溥溥。世路無(wú)窮，勞生有限，似此區區長(cháng)鮮歡。微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。當時(shí)共客長(cháng)安。似二陸、初來(lái)俱少年。有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷;致君堯舜，此事何難。用舍由時(shí)，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長(cháng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。

　　其中上闋“月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露溥溥”為隔句對偶(按慣例一逗算為一句，頓號不稱(chēng)為句;“漸”為領(lǐng)字，作對句時(shí)獨立不計)，即“月華收練”對“云山摛錦”，“晨霜耿耿”對“朝露溥溥”;而“世路無(wú)窮”則與“勞生有限”鄰句對偶。下闋“有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷;致君堯舜，此事何難。用舍由時(shí)，行藏在我”等句也講對仗，蘇詞此處用鄰句對，除六七句對得較寬外，其余都對得很工整。

　　在南宋以后，詞人填《沁園春》大多采用上下闋相同的對仗方式，即上下闋均采用隔句對仗形式，并往往將上闋第八與九句及下闋的七與八句也作對偶句。如辛棄疾《帶湖新居將成》 ：三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來(lái)。甚云山自許，平生意氣;衣冠人笑，抵死塵埃?意倦須還，身閑貴早，豈為莼羹鱸鱠哉!秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。東岡更葺茅齋，好都把、軒窗臨水開(kāi)。要小舟行釣，先應種柳;疏籬護竹，莫礙觀(guān)梅。秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未許，此意徘徊。

　　其中下闋“小舟行釣，先應種柳;疏籬護竹，莫礙觀(guān)梅”與上闋同樣是隔句對，且上闋第八與九句及下闋的七與八句作對偶句。再如：陳維崧《題徐渭文鐘山梅花圖》 ：十萬(wàn)瓊枝，矯若銀虬，翩如玉鯨。正困不勝煙，香浮南內;嬌偏怯雨，影落西清。夾岸亭臺，接天歌板，十四樓中樂(lè )太平。誰(shuí)爭賞，有珠珰貴戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女、船頭月自明。嘆一夜啼烏，落花有恨;五陵石馬，流水無(wú)聲。尋去疑無(wú)，看來(lái)似夢(mèng)，一曲生綃淚灑成。攜此卷，伴水天閑話(huà)，江海余生。

　　其中上闋四五、六七句，下闋三四、五六句均為隔句對，上闋第八與九句及下闋的七與八句作對偶。

　　另外還可參見(jiàn)大家熟悉的毛澤東《沁園春·雪》等現當代優(yōu)秀詞作，它們無(wú)一不講究對仗，所以說(shuō)對仗是《沁園春》詞牌的重要特色之一。當然，用某些專(zhuān)用詞匯作對句時(shí)，有時(shí)會(huì )令對仗不夠工整，這在不影響整體詞意的情況下也是允許的，但初學(xué)者不能以此作借口，待熟悉后再斟酌變通問(wèn)題并不為遲。

　　《沁園春》另一體也是114字，上闋與前一體上闋一樣，而下闋多出一句，共十三句，比前一體多押一韻，即下闋首二字為一句，必須押韻。如賀鑄《宮燭分煙》 ：宮燭分煙，禁池開(kāi)鑰，鳳城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌遲日，羅綺芳塵。載酒追游，聯(lián)鑣歸晚，燈火平康尋夢(mèng)云，逢迎外，最多才自負，巧笑相親。離群，客宦漳濱。但驚見(jiàn)、來(lái)鴻歸燕頻。念日邊消耗，天涯悵望，樓臺清曉，簾幕黃昏。無(wú)限悲涼，不勝憔悴，斷盡危腸銷(xiāo)盡魂。方年少，恨浮名誤我，樂(lè )事輸人。

　　詞中下闋“離群”二字為一句，押韻。宋人填詞除第一體例外，填此體的也不少，但今人一般大都只填第一體。 順便說(shuō)明，《沁園春》第一體的上闋第三、十二句，下闋第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四結構句式，即首字是領(lǐng)字，其字意語(yǔ)氣獨立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。

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