秦觀(guān)詩(shī)詞《青門(mén)飲》
青門(mén)飲，詞牌名，調見(jiàn)《淮海詞》，黃裳詞亦名《青門(mén)引》，然與《青門(mén)引》令詞不同。此調正體雙調一百零七字，前段十二句四仄韻，后段十一句五仄韻。另有兩種變體。代表作品有北宋秦觀(guān)的《青門(mén)飲·風(fēng)起云間》等。下面是具體介紹，供參考！
《青門(mén)飲》
年代:宋 作者: 秦觀(guān)
風(fēng)起云間，雁橫天末，嚴城畫(huà)角，梅花三奏。
塞草西風(fēng)，凍云籠月，窗外曉寒輕透。
人去香猶在，孤衾長(cháng)閑馀繡。
恨與宵長(cháng)，一夜薰爐，添盡香獸。
前事空勞回首。雖夢(mèng)斷春歸，相思依舊。
湘瑟聲沈，庾梅信斷，誰(shuí)念畫(huà)眉人瘦。
一句難忘處，怎忍辜、耳邊輕咒。
任人攀折，可憐又學(xué)，章臺楊柳。
秦觀(guān)(1049-1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士;“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。漢族，揚州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。
秦觀(guān)，宋神宗元豐八年(1085年)進(jìn)士。曾任太學(xué)博士(即國立大學(xué)的教官)、秘書(shū)省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀(guān)生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習經(jīng)史兵書(shū)。 神宗元豐八年(1085)進(jìn)士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書(shū)省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實(shí)錄》。紹圣初 (1094)坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地�；兆诩次缓笄赜^(guān)被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。熙寧十一年 (1078)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。元豐七年(1084)秦觀(guān)自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書(shū)向王安石推薦，王安石稱(chēng)他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀(guān)屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀(guān)。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。
其散文長(cháng)于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩(shī)長(cháng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱�！�。他是北宋后期著(zhù)名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高，然而緣情婉轉，語(yǔ)多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿(mǎn)庭芳》(山抹微云)等�！儿o橋仙》中“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句(見(jiàn)《蓼園詞選》)�！稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村”被稱(chēng)作“天生的好言語(yǔ)”(《能改齋漫錄》引晁補之語(yǔ))。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！�。生平詳見(jiàn)《宋史》卷四。著(zhù)有《淮海集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長(cháng)短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國現存最早的一部蠶桑專(zhuān)著(zhù)。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀(guān)為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺、秦觀(guān)讀書(shū)臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀(guān)”石刻，保存至今。后世稱(chēng)之為“淮海公”。
詞牌淵源：“青門(mén)飲” 是北宋時(shí)期流行的詞牌名，一說(shuō)又名 “青門(mén)引”，雙調一百七字，前段十二句四仄韻，后段十一句五仄韻，以秦觀(guān)此詞為正體，另有曹詞、無(wú)名氏詞等減字變格。
作者背景：秦觀(guān)（1049—1100），字少游，號淮海居士，北宋婉約派代表詞人，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱(chēng) “蘇門(mén)四學(xué)士”，其詞以情感細膩、意境凄婉見(jiàn)長(cháng)，尤擅抒寫(xiě)相思離別之情。
作品別名：此詞一本題作《青門(mén)飲寄寵人》，明確指向 “寄贈所愛(ài)之人” 的創(chuàng )作意圖，是秦觀(guān)羈旅途中懷戀佳人的代表作。
核心情感：全詞以 “羈旅懷人” 為核心，通過(guò)邊塞寒景的刻畫(huà)與往昔溫情的追憶，抒發(fā)詞人對遠方愛(ài)人的深切思念、離別之苦與身世飄零的無(wú)奈，情感層層遞進(jìn)，凄婉動(dòng)人。
創(chuàng )作背景：結合詞中 “塞草”“嚴城” 等邊塞意象推測，此詞應作于秦觀(guān)被貶謫或遠行途中。彼時(shí)詞人遠離故土與愛(ài)人，身處荒寒邊塞，觸景生情，將旅途艱辛與相思之痛熔鑄于詞中，是其婉約詞風(fēng)的典型體現。
藝術(shù)特色解析
情景交融，意境凄清：上片以 “風(fēng)起”“雁橫”“塞草”“凍云” 等意象構建壯闊而蕭瑟的邊塞秋夜圖，寒景與孤情相互映襯；下片轉入回憶，“湘瑟”“庾梅”“畫(huà)眉人” 等意象暗含溫情，現實(shí)的凄涼與過(guò)往的美好形成強烈反差，深化相思主題。
煉字精妙，具象化愁緒：“籠” 字寫(xiě)出凍云遮月的壓抑感，“透” 字凸顯曉寒的刺骨；“添盡香獸” 以動(dòng)作細節表現孤寂，“冰凝淚燭”（化用同類(lèi)詞作意象）將無(wú)形愁思轉化為有形的燭淚凝冰，極富感染力。
用典自然，意蘊豐厚：
“梅花三奏”：即《梅花三弄》，以凄清曲調烘托離別之悲；
“湘瑟”：化用湘妃泣淚成竹的典故，暗喻愛(ài)人分離后的孤寂；
“章臺楊柳”：典出唐代韓翃《章臺柳》，喻指漂泊無(wú)依、任人擺布的境遇，暗含自我憐惜之情。
結構嚴謹，虛實(shí)相生：上片實(shí)寫(xiě)邊塞旅途的寒景與當下的孤苦，下片虛寫(xiě)回憶中的溫情與對未來(lái)的期盼，時(shí)空轉換自然，虛實(shí)交織中強化了情感張力。
千古名句與賞析
“人去香猶在，孤衾擁、長(cháng)閑馀繡”：以 “香猶在” 的細節反襯 “人已去” 的空寂，“長(cháng)閑馀繡” 暗指愛(ài)人離去后，昔日為她勞作的針線(xiàn)活淪為閑置，細節中見(jiàn)深情，將思念具象化，委婉含蓄。
“湘瑟聲沈，庾梅信斷，誰(shuí)念畫(huà)眉人瘦”：連用三個(gè)典故，既寫(xiě)出與愛(ài)人音信隔絕的無(wú)奈，又以 “畫(huà)眉人瘦” 化用 “張敞畫(huà)眉” 的恩愛(ài)典故，突出思念導致的形銷(xiāo)骨立，情感真摯深沉。
“任人攀折，可憐又學(xué)，章臺楊柳”：以楊柳自喻，既寫(xiě)出詞人漂泊異鄉、身不由己的境遇，又暗含對愛(ài)人的愧疚 —— 辜負盟約的無(wú)奈與辛酸盡在其中，余味悠長(cháng)。
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