唐代《琵琶行》白居易

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

　　主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

　　醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

　　移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。

　　千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

　　轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

　　低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

　　輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

　　間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。

　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

　　別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

　　東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

　　十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

　　曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

　　五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

　　鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。

　　今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。

　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

　　門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。

　　商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。

　　去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

　　夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!

　　我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

　　潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。

　　住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

　　其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

　　豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

　　今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。

　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

　　感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

　　凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。

　　座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。

　　【譯文】

　　元和十年，我被貶到九江當司馬。第二年秋季的一個(gè)夜晚，到湓浦口送一個(gè)朋友，聽(tīng)見(jiàn)船中有人彈琵琶，那聲音，錚錚縱縱，很有京城里的韻味。問(wèn)那個(gè)人，才知道她原來(lái)是長(cháng)安歌伎，曾經(jīng)跟曹、穆兩位名師學(xué)彈琵琶，年紀漸大，姿色衰退，只好給一個(gè)商人當老婆。我便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子。她彈奏完畢，十分憂(yōu)傷。敘述了年輕時(shí)候的歡樂(lè )情景;可是如今呢，飄零憔悴，在江湖中間輾轉流離!我從京城里貶出來(lái)，已有兩年，心情平靜，安于現狀。聽(tīng)了她的話(huà)，這天晚上，才感覺(jué)到被貶謫的味道，因而作了這首長(cháng)詩(shī)送給她，共計六百一十二字(實(shí)際上全詩(shī)是六百一十六字)，叫做《琵琶行》。

　　晚間在潯陽(yáng)江邊送別友人，楓葉荻花，在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下了馬，走進(jìn)友人的船中，拿起酒想喝，卻沒(méi)有音樂(lè )助興。悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，將分別的時(shí)候，茫茫的江水里沉浸著(zhù)明月。忽然聽(tīng)見(jiàn)水面上飄來(lái)琵琶的聲音。

　　主人忘記了回去，客人也不肯起身. 跟著(zhù)聲音悄悄地詢(xún)問(wèn)是什么人在彈琵琶，琵琶聲停止了，想說(shuō)話(huà)卻遲遲地沒(méi)有說(shuō)話(huà)。 移近船只，請那個(gè)人相見(jiàn)。添酒、挑燈，又擺上酒宴。再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著(zhù)琵琶，遮住半邊臉龐。擰轉軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，還沒(méi)有彈成曲調，已經(jīng)充滿(mǎn)了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說(shuō)不得意的身世，低著(zhù)眉隨著(zhù)手繼續地彈啊，彈，說(shuō)盡那無(wú)限傷心的事件。輕輕地攏，慢慢地捻、又抹又挑，開(kāi)頭彈的是《霓裳》，后來(lái)彈的是《六幺》，粗弦嘈嘈，好像是急風(fēng)驟雨，細弦切切，好像是兒女私語(yǔ)。嘈嘈切切，錯雜成一片，大珠小珠，落滿(mǎn)了玉盤(pán).花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難!流水凍結了，也凍結了琵琶的弦子，弦子凍結了，聲音也暫時(shí)停止。另外流露出一種潛藏在內心深處的愁恨，這時(shí)候沒(méi)有聲音，卻比有聲音的更激動(dòng)人心。突然爆破一只銀瓶，水漿奔進(jìn)，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴。曲子彈完了，收回撥子從弦索中間劃過(guò)，四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒(méi)人說(shuō)話(huà)，只看見(jiàn)一輪秋月在江心里閃耀銀波。

　　疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑�，整理好衣裳，站起�?lái)顯得十分肅敬。她訴說(shuō)：“本來(lái)是京城里的姑娘，家住在蝦蟆陵附近。十三歲就學(xué)會(huì )了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第一部里。彈罷曲子，曾贏(yíng)得曲師的贊揚，妝梳起來(lái)，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年，爭先恐后地贈送禮品，一只曲子，換來(lái)無(wú)數匹吳綾蜀錦。打拍子敲碎了鈿頭云篦，吃美酒潑臟了血色羅裙。今年歡笑啊，明年歡笑，輕輕地度過(guò)了多少個(gè)秋夜春天;同屬的姐妹嫁給了軍人，老鴇辭別了人世，無(wú)情的時(shí)光，奪去了美艷的紅顏。門(mén)前的車(chē)馬，越來(lái)越稀，嫁了個(gè)商人，跟他到這里。商人只看重利，哪在乎別離，上個(gè)月又到浮梁，去買(mǎi)茶做生意。留下我在江口，獨守這空蕩蕩的船倉，繞船的月光白得象霜，江水也那么寒涼。深夜里忽然夢(mèng)見(jiàn)少年時(shí)代的往事，滿(mǎn)臉淚水，哭醒來(lái)更加悲傷。……”

　　我聽(tīng)了琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽(tīng)了這番話(huà)更加歔欷。同樣是失意人流落在遠方，碰在一起啊，從前不認識那又何妨!我自從去年辭別了京城，貶官在潯陽(yáng)，一直臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻，哪有音樂(lè )，一年到頭，也聽(tīng)不見(jiàn)管弦奏鳴。居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周?chē)�，盡長(cháng)些黃蘆苦竹。早上晚間，在這兒聽(tīng)見(jiàn)的都是什么?除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒來(lái)，卻往往自酌自飲。難道說(shuō)沒(méi)有山歌?也沒(méi)有村笛?嘔啞嘲哳，那聲音也實(shí)在難聽(tīng)!今晚上聽(tīng)了你用琵琶彈奏的樂(lè )曲，象聽(tīng)了天上的仙樂(lè )，耳朵也頓時(shí)清明。不要告辭，請坐下再彈一只曲子，我替你譜寫(xiě)歌詞，題目就叫作《琵琶行》。

　　聽(tīng)了我的話(huà)長(cháng)久地站立，又坐下?lián)芟宜�，撥得更急。凄凄切切，不象剛才的聲音，滿(mǎn)座的聽(tīng)眾，都忍不住哭泣。這當中哪一個(gè)哭得最悲酸?江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫!

　　【鑒賞】

　　白居易的兩首長(cháng)詩(shī)——《長(cháng)恨歌》和《琵琶行》實(shí)在是太出色了。

　　用一種藝術(shù)形式去闡釋另一種藝術(shù)形式，比如用音樂(lè )去闡釋繪畫(huà)，用詩(shī)歌去闡釋音樂(lè )等等，是非常困難的事，因為它們的表現形式和載體完全不同。但是，也有少數例外，比如俄國作曲家穆索爾斯基的交響樂(lè )《圖畫(huà)展覽會(huì )》，就很成功地用音樂(lè )去闡釋了繪畫(huà)。

　　唐人詩(shī)歌中，描寫(xiě)音樂(lè )的作品很多，也有一些非常成功的。如李白的《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》、李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》、元稹的《琵琶歌》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》等。其中最有名的，還得數白居易的《琵琶行》。

　　白居易因為《新樂(lè )府》和犯顏直諫，得罪了皇帝和權貴，于元和十年被貶為江州(今江西九江)司馬。按此詩(shī)前的《小序》，詩(shī)寫(xiě)于貶謫后的第二年秋天。

　　詩(shī)是七言歌行體，很長(cháng)，凡六百一十六字。但結構嚴謹，首尾呼應，過(guò)渡自然，一氣呵成。

　　全詩(shī)可以分為四段。

　　第一段，從開(kāi)頭至“別時(shí)茫茫江浸月”。交待了事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，并且非常成功地營(yíng)造了一種氣氛，讓琵琶女尚未出現，已經(jīng)有先聲奪人的感覺(jué)。從“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”起，到“醉不成歡慘將別”，就已經(jīng)有一種非常強烈的悲涼感覺(jué)。到“別時(shí)茫茫江浸月”這一句出現的時(shí)候，已經(jīng)把這種因離別而帶來(lái)的悲涼氣氛推到了極致，如果沒(méi)有意外的事情出現，詩(shī)到這里已經(jīng)寫(xiě)不下去了。但是，“忽聞水上琵琶聲”，如峰回路轉，絕處逢生，一下子把人們的注意引到了這突然出現在水上的琵琶聲中，很自然地逗起下文。

　　第二段，從“忽聞水上琵琶聲”至“唯見(jiàn)江心秋月白”。這是全詩(shī)最精彩的部分，也是最成功的部分。從江上傳來(lái)的琵琶聲，到琵琶女的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，已吊足了聽(tīng)眾和讀者的胃口。是誰(shuí)值得身為大詩(shī)人、大音樂(lè )家、大音樂(lè )評論家的白居易如此重視，乃至“千呼萬(wàn)喚”?

　　琵琶女終于答應演奏了。我們無(wú)緣聽(tīng)到，這是讓人遺憾的。音樂(lè )是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，不親耳聆聽(tīng)，無(wú)論別人怎樣介紹，感覺(jué)都完全不一樣。就像一道美味，如果不能親口嘗一嘗，別人再怎么描述，都是沒(méi)有用的。但白居易的描寫(xiě)，卻讓我們竟然有了身臨其境的感覺(jué)。“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。”白居易真是欣賞音樂(lè )的高手，琵琶女也真是演奏琵琶的高手。轉軸撥弦，是演奏之前重新調一下弦，這聲音本是很單調的，但如果演奏者是高手，又當別論了。據說(shuō)一流的小提琴演奏家，調弦時(shí)奏出的聲音就可以讓你陶醉，于此，我是有親身體驗的。這大概就是俗語(yǔ)所說(shuō)的“行家一伸手，就知有沒(méi)有”吧。白居易大概也就從這幾聲中，已經(jīng)聽(tīng)出了琵琶女的高超水平。

　　下面是對琵琶演奏的一段非常精彩的描寫(xiě)。詩(shī)人用了大量的比喻，讓讀者雖然沒(méi)有直接聽(tīng)到琵琶女的演奏，但是卻能夠通過(guò)想象把它再現出來(lái)。

　　我不在這里饒舌，因為只有通過(guò)慢慢品味原詩(shī)，才能得到那種強烈的美感享受。我只是作一點(diǎn)簡(jiǎn)單的提示。

　　一般的賞析文章，都非常欣賞詩(shī)中對音樂(lè )的具體描寫(xiě)，比如“輕攏慢捻抹復挑”，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”等，應該承認，這些描寫(xiě)確實(shí)是非常高明的。但是白居易是一個(gè)非常高明的音樂(lè )家、音樂(lè )理論家，他是絕不會(huì )滿(mǎn)足或者停留在對音樂(lè )的表面描寫(xiě)中的。比如“大珠小珠落玉盤(pán)”，描寫(xiě)彈弦樂(lè )器的清脆飽滿(mǎn)，也就是行話(huà)所說(shuō)的“顆粒感”，確實(shí)很形象又很優(yōu)美，但是稍懂音樂(lè )的人都知道，要做到這一點(diǎn)其實(shí)并不難，現在音樂(lè )學(xué)院附中的學(xué)生都可以做到。而真正難的，是通過(guò)這些技法去充分表現情感，而這一點(diǎn)，非大師不能做到。

　　我們可以先來(lái)看一看白居易的另外一首詩(shī)《問(wèn)楊瓊》：

　　古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲。

　　欲說(shuō)向君君不會(huì )，試將此語(yǔ)問(wèn)楊瓊。

　　唱情和唱聲，是藝術(shù)家和匠人的根本區別。唱歌如此，器樂(lè )演奏也是如此。白居易是深諳此道的，而琵琶女感動(dòng)他的，正是音樂(lè )中所表現出來(lái)的幽怨之情。其實(shí)白居易已經(jīng)做了暗示，就是上面已經(jīng)說(shuō)到的“未成曲調先有情”。

　　琵琶女先彈的，大概是一支文曲(琵琶曲分文曲和武曲兩類(lèi))。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”白居易真是知音，他從音樂(lè )中聽(tīng)到的是“情”，是“平生不得志”，是“心中無(wú)限事”。

　　接下來(lái)演奏的，大概是一支武曲，激昂而熱烈，但主題仍然是悲壯，或者說(shuō)是悲憤的。

　　音樂(lè )由幽咽、冷澀到凝絕，是一步步地把情緒推向高潮，當這種幽怨悲憤的情緒達到頂點(diǎn)的時(shí)候，是一個(gè)大的休止，音樂(lè )戛然而止。什么是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是情緒的積累，就像水庫蓄水一樣，一旦開(kāi)閘，則一瀉千里，不可收拾。果然，“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”，壓抑已久的情感爆發(fā)了，樂(lè )曲也被推向高潮，而且就在這時(shí)，“曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”，樂(lè )曲就在高潮中結束了。

　　這樣的藝術(shù)，其感染力是巨大的，甚至是震撼的。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，如果是在音樂(lè )廳中演出，恐怕觀(guān)眾連鼓掌都會(huì )忘記了。

　　白居易寫(xiě)此詩(shī)，絕不僅僅是為了描述琵琶女高超的演奏，他是要借此抒懷的，也就是我們常說(shuō)的“借他人酒杯，澆自家塊壘”。

　　第三段，從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。這一段是琵琶女對自己身世的自述。從自己當年“名屬教坊第一部”，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”，淪落到“老大嫁作商人婦”，如此大的命運落差，確實(shí)是讓人嘆息的。

　　于是自然引出了最后的一段。其實(shí)在白居易心中，這一段應該才是全詩(shī)的主題，才是他想要說(shuō)的話(huà)。他在詩(shī)《序》里說(shuō)：“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。”“恬然自安”未必是老實(shí)話(huà)，但“是夕始覺(jué)有遷謫意”卻是真話(huà)。他是引琵琶女的身世自況，或者說(shuō)，琵琶女的遭遇引起了他思想上的共鳴，所以發(fā)出了為后人激賞的名言：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”也難怪再聽(tīng)到琵琶女凄婉的演奏之后，會(huì )“江州司馬青衫濕”了。

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