琵琶行評價(jià)
對于琵琶行評價(jià)是怎樣的呢?作為一首千古流傳的名篇《琵琶行》具有很高的文學(xué)價(jià)值，是非常珍貴的文化財富。
琵琶行評價(jià)篇一：
陳洪綬：十分情十分說(shuō)出，能令有情者皆為之死。
《容齋五筆》：白樂(lè )天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂(lè )府，詠歌之不足，遂以謂真為長(cháng)安故倡所 作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂(lè )天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜入獨處婦人船中，相從飲酒;至于極彈絲之樂(lè )，中夕方去。豈不虞商人者它日議其 后乎?樂(lè )天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨爾。
《朱子語(yǔ)類(lèi)》：白樂(lè )天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
《唐詩(shī)援》：初唐人喜為長(cháng)篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事，可為龜鑒;《琵琶行》情文兼美，故特取之。
《批選唐詩(shī)》：以詩(shī)代敘記情興，曲折婉轉，《連昌宮詞》正是伯仲。
《唐詩(shī)鏡》：樂(lè )天無(wú)簡(jiǎn)煉法，故覺(jué)頓挫激昂為難。
《唐詩(shī)歸》：鐘云：以此說(shuō)曲罷，情理便深(“水泉冷澀”二句下)。 鐘云：?jiǎn)拘讶苏Z(yǔ)，不怕說(shuō)得敗興(“門(mén)前冷落”二句下)。 鐘云：止此妙，亦似多后一段(“同是天涯”二句下)。
《唐詩(shī)解》：《連昌》紀事，《琵琶》敘情，《長(cháng)恨》諷刺，并長(cháng)篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀(guān)法焉。
《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》： 唐汝詢(xún)日：此樂(lè )天宦游不遂，因琵琶以托興也。“飲無(wú)管弦”，埋琵琶話(huà)頭。一篇之中，“月”字五見(jiàn)，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重!“聲沉欲語(yǔ)遲”， “沉”字細，若作“停”字便淺;“欲語(yǔ)遲”，形容妙絕。“未成曲調先有情”，“先有情”三字，一篇大機括。“弦弦掩抑”下四語(yǔ)總說(shuō)，情見(jiàn)乎辭。“大弦”以 下六語(yǔ)，寫(xiě)琵琶聲響，曲窮其妙。“水泉冷澀”四語(yǔ)，傳琵琶之神。“銀瓶”二語(yǔ)，已歇而復振，是將罷時(shí)光景。“唯見(jiàn)江心秋月白”，收用冷語(yǔ)，何等有韻!“自 言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚夸、甚戚，曲盡青樓情態(tài)。“同是天涯”三旬，鐘伯(敬)謂：“止此，妙;亦似多后一段。”若止，樂(lè )天本意，何 處發(fā)舒?惟以淪落人“轉入遷謫，何等相關(guān)”!香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學(xué)得? 陸時(shí)雍日：形容仿佛。 又日：作長(cháng)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳;樂(lè )天只一平鋪次第。
琵琶行評價(jià)篇二：
《琵琶行》和《長(cháng)恨歌》是白居易詩(shī)中的雙璧。即使沒(méi)有其他作品，只憑這兩首詩(shī)，白居易就足以不朽。與早年的《長(cháng)恨歌》寫(xiě)歷史題材有所不同，《琵琶行》轉到了現實(shí)題材。詩(shī)人通過(guò)親身見(jiàn)聞，敘寫(xiě)了琵琶女的淪落命運，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。因為有切身體驗，所以感情特別真誠深摯;因為是在貶所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以詩(shī)情特別哀婉蒼涼�！杜眯小芬怀�，不僅當即風(fēng)靡宮廷里巷，而且千百年來(lái)一直傳頌不衰，顯示了強大的藝術(shù)生命力。唐宣宗有“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”(《吊樂(lè )天》)之贊，清代張維屏有“一曲琵琶說(shuō)到今”(《琵琶亭》)之嘆。
這首長(cháng)詩(shī)結構嚴謹，層次分明，可分為四部分。從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”為第一部分，通過(guò)秋夜潯陽(yáng)江頭景色與送客場(chǎng)面的描寫(xiě)，烘托出凄涼冷落的氛圍。第二部分從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”，正面描述琵琶女的高超技藝和感人至深的.音樂(lè )效果，并為她自敘身世作了有力的鋪墊。這一部分有三個(gè)層次：第一層是序奏，飽含深情，低緩哀婉;第二層是彈奏的第一個(gè)高潮;第三層是轉折，琴音由疾速強勁轉入舒緩。第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，介紹琵琶女由少年歡樂(lè )到老年傷悲的不同尋常的經(jīng)歷。第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到結束，把琵琶女和詩(shī)人自身的命運聯(lián)系起來(lái)，抒發(fā)了詩(shī)人政治失意的抑郁之情。
全詩(shī)語(yǔ)言平易簡(jiǎn)潔，卻又極有表現力，不求其工而自工;而且畫(huà)意鮮明，詩(shī)情濃郁，清詞妙喻，絡(luò )繹不絕。尤其是對琵琶女彈奏樂(lè )曲的描寫(xiě)，達到了出神入化的境界。正如《傅雷家書(shū)》所說(shuō)：“白居易對音節與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉到傷感的地方，必定改用仄聲韻�！杜眯小分�‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato(斷續)，像琵琶的聲音極切;而‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’的幾句，等于一個(gè)長(cháng)的pause(中止)，‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack(起奏)，聲勢雄壯。”
為表現動(dòng)人的樂(lè )曲，詩(shī)人運用了一連串新鮮生動(dòng)的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉繁密，撼人心魄;“小弦切切如私語(yǔ)”——輕柔幽細，纏綿悱惻;“大珠小珠落玉盤(pán)”——清脆悅耳，圓潤動(dòng)聽(tīng);“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”——宛轉流滑，生機盎然;“幽咽泉流冰下難”——低沉緩慢，悲抑哽咽;“凝絕不通聲暫歇”——暫時(shí)休止，余韻無(wú)窮;“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”——樂(lè )聲驟起，高亢激越;“四弦一聲如裂帛”——強烈干脆，戛然而止。這些比喻，形象地再現了豐富的音樂(lè )情節，使讀者真切地感受到樂(lè )曲中激揚幽抑、喜樂(lè )哀怨的變化。這種變化復雜卻不混亂，是經(jīng)過(guò)詩(shī)人匠心安排的。音色音調也是銜接的，其變化又起著(zhù)對比的作用，從而構成優(yōu)美而豐富的音樂(lè )情節，產(chǎn)生了蕩氣回腸、驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。
知識擴展：琵琶行讀后感
我在讀中學(xué)時(shí)，讀過(guò)《琵琶行》，當時(shí)感覺(jué)得很感人和凄涼。光陰似箭，日月如梳，今日重讀，感受良多。
一、體例認識�！杜眯小吩鳌杜靡�，選自《白氏長(cháng)慶集》。行，又叫“歌行”，源于漢魏樂(lè )府，是其名曲之一。后來(lái)成為古代詩(shī)歌中的一種體裁。
二、寫(xiě)作背景�！杜眯小穭�(chuàng )作于元和十一年(816年)。白居易任諫官時(shí)，直言敢諫，同情民間疾苦，寫(xiě)了大量的諷諭詩(shī)，觸怒了唐憲宗，得罪了權貴。元和十年，宰相武元衡被藩鎮李師道派人刺殺。白居易情急之中上疏請捕刺客，觸犯了權貴的利益，被指責越職奏事，貶為江州刺史;又進(jìn)而誣陷他作《賞花》《新井》詩(shī)“甚傷名教”，再貶江州司馬。江州當時(shí)被看成是“蠻瘴之地”，加之州司馬雖然名義上是刺史的佐史，實(shí)際上是一種閑散職務(wù)，這對白居易來(lái)說(shuō)是一種莫大的嘲弄。他的被貶其實(shí)是一樁冤案，他連遭打擊，心境凄涼，滿(mǎn)懷郁憤。次年送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng )作出這首傳世名篇。
三、《琵琶行(并序)
元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才。年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
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