白居易《琵琶行》中的音樂(lè )描寫(xiě)
引導語(yǔ)：大家讀過(guò)白居易《琵琶行》都知道，里面有很多關(guān)于音樂(lè )的詩(shī)句，比如‘轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情’等，以下是yjbys小編為大家推薦的白居易《琵琶行》中的音樂(lè )描寫(xiě)，希望可以幫到大家，還需要了解更多精彩內容，請閱讀應屆畢業(yè)生文學(xué)網(wǎng)(/pic/wenxue)。
白居易《琵琶行》中的音樂(lè )描寫(xiě)
語(yǔ)文教材是一座膾炙人口，經(jīng)久不衰的“美的礦山”。借助于音樂(lè )來(lái)發(fā)掘，提煉出每一塊“礦石的美點(diǎn)”，創(chuàng )設審美情感，引發(fā)學(xué)生審美欲望，增長(cháng)智慧，豐富情趣，從而逐步形成正確的審美感。
詩(shī)是心靈之歌，歌是詩(shī)意的結晶。英國詩(shī)人柯勒律治說(shuō)過(guò)“在靈魂中沒(méi)有音樂(lè )的人，絕不能成為真正的詩(shī)人”。反過(guò)來(lái)，我們也可以說(shuō)，“在靈魂中沒(méi)有詩(shī)情的人也絕不能成為真正的音樂(lè )家。”唐朝白居易就是一位精通音樂(lè )的詩(shī)人，他能彈琴、會(huì )唱歌。尤其擅長(cháng)描寫(xiě)音樂(lè )和音樂(lè )演奏，婦孺皆知的《琵琶行》就是描寫(xiě)音樂(lè )的典范。
白居易在《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè )，方法多樣。第一就是運用比喻(修辭方面)：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”把音樂(lè )的音高、節奏、旋律用畫(huà)面形式地寫(xiě)出來(lái)，給人以無(wú)限的聯(lián)想;第二就是用雙聲疊韻詞(用字方面)：“嘈嘈切切”、“幽咽”，能把音樂(lè )的韻律和節奏表現出來(lái)。第三就是運用對比(有聲和無(wú)聲)，動(dòng)靜結合的方法;在小學(xué)的作文中，曾經(jīng)常寫(xiě)到“我們教室里非常地靜，連一根針掉到地上都能聽(tīng)到它的聲音。”那么，以這種手法來(lái)寫(xiě)，就能突出教室的靜，這種寫(xiě)法，在以后的作文中也應借鑒一下。第四就是(/pic/wenxue)運用心情來(lái)表現音樂(lè )：如“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。”表現心情的壓抑，就可以體會(huì )到弦聲的低沉。第五就是把無(wú)形的音樂(lè )化為有形，有了畫(huà)面感，比如說(shuō)：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。”“幽咽泉流冰下難”、“銀瓶乍破水漿迸”，“鐵騎突出刀槍鳴”。詩(shī)人把抽象的東西具體化、形象化的表現出來(lái)，并能區別音調音色的變化，真是妙不可言。
白居易在《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè )達到出神入化的境界。詩(shī)中琵琶女的命運令世人感嘆，人們都會(huì )對她命運掬一把同情淚。詩(shī)人就是讓我們從琵琶曲調的起伏變化中，捕捉到琵琶女的情感和生活變化的軌跡。整個(gè)曲調可以分為四個(gè)部分：
第一部分是“前奏曲”：“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。”這是詩(shī)人描寫(xiě)音樂(lè )的開(kāi)始，音樂(lè )的魅力在其能抒發(fā)感情，琵琶女是一個(gè)演奏的高手，她通過(guò)自己的演奏訴說(shuō)自己悲慘的遭遇和內心的哀愁：潯陽(yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨守空船，孤單凄涼。所以其出場(chǎng)彈奏時(shí)旋律低沉抑郁。而白居易則是一個(gè)聽(tīng)曲的高手，他通過(guò)聽(tīng)琵琶女的演奏，由琵琶女的遭遇聯(lián)想到自己遭貶，心情十分低落，因而最后發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨，所以這兩句寫(xiě)出了漂泊流浪之恨，寫(xiě)得特別入神。
第二部分是“歡樂(lè )曲”：“輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”這時(shí)歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏生動(dòng)的樂(lè )章，唱出了琵琶女春風(fēng)得意的青年時(shí)代。那時(shí)的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數”，成功的榮譽(yù)與醉酒的歡歌構成她生活的全部。這一切怎不令她留念，故而旋律一轉為清脆圓潤、輕快舒徐，形象生動(dòng)。“大珠小珠落玉盤(pán)”更使人覺(jué)得在這里落下的哪里是珠子，分明是她往日的盈盈笑語(yǔ)，和歡快時(shí)滾燙的淚水，讓人過(guò)耳不忘。接著(zhù)用“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”寫(xiě)弦音像黃鶯(在)花下唱著(zhù)輕快婉轉的歌曲，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。這更進(jìn)一步寫(xiě)出了琵琶女內心的歡快。
第三部分“沉思曲”：“幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。”漸漸地，弦聲緩慢，仿佛眼前的小溪被寒冰阻塞著(zhù)，發(fā)出冷澀的低潤，訴說(shuō)著(zhù)琵琶女心中難以言表的苦楚。旋律變得“冷澀”“凝絕”，音樂(lè )之聲“暫歇”，在間歇中琵琶女心中深深的愁和怨在壓抑著(zhù)，命運的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考當中。此時(shí)此刻真是無(wú)聲勝有聲啊。是啊，琵琶女好景不長(cháng)，“弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故”，她“年長(cháng)色衰”，生活變故，門(mén)庭冷落。迫于生計，她“老大嫁作商人婦”�；貞浀竭@兒，怎不肝腸寸斷?
第四部分是“悲憤曲”：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。”這段音樂(lè )情緒高漲起來(lái)，絕非柳暗花明，重見(jiàn)天日，而是以剛勁急促、震撼人心的節奏，表達琵琶女對命運的不平之感與憤懣之情。這時(shí)她的幽愁怨恨一下子如破瓶而出的水漿滾滾而出，宣泄了她的幽愁暗恨。為何?
琵琶女受傷的心靈本渴望愛(ài)情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時(shí)�？沾毷�。這現實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂(lè )之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對世人重色輕才和碎重利寡情的憤怒控訴。“四弦一聲如裂帛”，如裂帛，這是琵琶女的心的碎裂，也是詩(shī)人被貶九江之后，他的偉大抱負被撕裂，是憤激的衰號。
總之，詩(shī)人不但寫(xiě)出了琵琶女音樂(lè )技藝的高超，而且通過(guò)樂(lè )曲的變化，表達出演奏者內心情感的起伏變化，讓人如聞其聲，如感其情。正如詩(shī)人所云：“我聞琵琶已嘆息。”悲憤的曲調，令普天下傷心人聞聲一哭!這一段，白居易和琵琶女，一個(gè)筆下寫(xiě)憂(yōu)怨，一個(gè)弦上彈憂(yōu)怨，他們都有一樣的愁怨，詩(shī)人用濕漉漉的詩(shī)行寫(xiě)出了用濕漉漉的眼淚浸泡得濕漉漉的心。
白居易在《琵琶行》中是一個(gè)琵琶欣賞者，一聞琵琶聲，間接突出聲音(/pic/wenxue)的美妙，移船邀相見(jiàn);二聞琵琶聲訴論落，相逢何必曾相識;三聞琵琶聲，樂(lè )聲悲凄，淚濕青衫。一個(gè)文人騷客，一個(gè)天涯歌女，因音樂(lè )，讓他們演繹了一曲干古不衰的知音絕唱，在這個(gè)不朽的夜晚，潯陽(yáng)江的悠悠江水，瑟瑟秋風(fēng)，清冷的月光，飄飛的荻花，永遠記住了這個(gè)美麗而憂(yōu)傷的故事——詩(shī)人白居易也在這個(gè)不朽的夜晚，踏著(zhù)濕漉漉的詩(shī)行，平平仄仄地走著(zhù)，一路灑下兩行滾燙的淚水，沾濕了歷史的臉龐，永遠都無(wú)法抹去。
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