平凡的世界李向前結局

　　《平凡的世界》里每個(gè)人都挺苦的，田曉霞的死，李向前的殘疾，好像秀蓮也死得早，少安和少平都挺讓人心疼的。以下是小編整理的平凡的世界李向前結局，歡迎閱讀。

　　平凡的世界李向前結局

　　新婚之夜，潤葉不和他同房，向前雖心中惱火卻并沒(méi)有發(fā)作，反而處處替潤葉找理由：什么“害羞”啦，什么“累”啦�？傊�，安慰自己盡量往好處想，幾天過(guò)去了，十幾天過(guò)去了，潤葉對他仍是冷若冰霜，不理不睬。他卻一如既往地宗教般虔誠地愛(ài)著(zhù)她，幫助潤葉的父母干這干那，對潤葉的弟弟更相對待自己的親弟弟一樣。表面看來(lái)，他的這個(gè)家庭很美滿(mǎn)，可實(shí)際上，向前心里的苦只有他自己知道。向前不傻，潤葉對他的態(tài)度意味著(zhù)什么，可他始終相信有“精誠所至，金石為開(kāi)”的一天，他一天天地用自己的真誠去感化她。盡管這份愛(ài)得不到回報，而且連最起碼的承認也得不到，潤葉不想看到他，他就不回家，拼命以工作的疲勞來(lái)沖洗心中的煩惱。起初人們對田潤葉沒(méi)有感情的婚姻深為同情，但現在李向前那博大而深沉的愛(ài)和寬容的態(tài)度換來(lái)的卻是田潤葉的苛刻和冷漠，人們轉而同情、欽佩李向前了。終于，李向前在巨大的失望和痛苦中借酒消愁，酒后開(kāi)車(chē)出了車(chē)禍，從而失去了雙腿。

　　向前出車(chē)禍的消息終于震醒了潤葉。也許是出于愧疚，也許是出于同情，也許是出于感動(dòng)，也許是出于為人妻的責任感，潤葉來(lái)到了向前的身邊，主動(dòng)地承擔起一個(gè)妻子應盡的責任。此時(shí)的潤葉，對向前不再只是同情，他看到了一個(gè)處處為他著(zhù)想的熱血漢子，正如小說(shuō)中所寫(xiě)的，“她現在對自己的丈夫有一種深厚的憐愛(ài)的感情。不僅有妻子對丈夫的感情，而且還有一種母親對孩子的感情�！贝�到向前出院后，提出要弄一個(gè)修鞋的小攤兒，盡量擔負起一家之主的責任。盡管家里不缺那點(diǎn)錢(qián)，但向前執意要去。至此，潤葉又看到向前身上閃耀著(zhù)的自強不息、勇于承擔責任的光芒，明白自己嫁的是一個(gè)真正的男子漢，從此開(kāi)始深深?lèi)?ài)上了他。故事最終以一個(gè)洋溢著(zhù)暖暖溫情的結尾而圓滿(mǎn)告終了。在這個(gè)故事中，我們看到了李向前對田潤葉無(wú)私的愛(ài)，看到了一顆永不改變的心，認準一個(gè)目標鐵了心去前進(jìn)、努力。這種全心全意的執著(zhù)終于使他獲得了成功，得到了田潤葉的愛(ài)情，建立起了自己向往已久的幸福小家庭。

　　【平凡的世界解讀】

　　路遙去世十多年了，但是他的《平凡的世界》這部嘔心瀝血之作，仍然受到許多人特別是很多年輕人的喜愛(ài)。路遙和《平凡的世界》之所以會(huì )產(chǎn)生這么大的影響，關(guān)鍵在于他的作品貫注了昂揚的奮斗精神。使人們對生活充滿(mǎn)了信心和希望。在此，筆者也舊話(huà)重提，對《平凡的世界》的敘事角度問(wèn)題談一點(diǎn)自己的看法。

　　文學(xué)作品的敘述方式多種多樣，敘事角度的分類(lèi)也有多種。羅鋼的《敘事學(xué)導論》認為，敘事角度一般可概括為三種：全知視角，內在角度，外在角度。而按照歐美等西方國家文學(xué)理論，比如布魯克斯和沃侖的分類(lèi)標準，敘事角度主要有兩項：第一人稱(chēng)敘事和第三人稱(chēng)敘事的區分；內在描寫(xiě)與外部觀(guān)察的區分。烏斯賓斯基則認為，敘事角度表現在四個(gè)層面，即意識形態(tài)層面，表達層面，時(shí)空層面和心理層面，每個(gè)層面又可以進(jìn)一步區分為外在角度或內在角度。這些分類(lèi)看上去非常復雜，各有側重，但從上述各種分類(lèi)可以看出敘事角度實(shí)際上包含兩個(gè)層面的問(wèn)題：一是人稱(chēng)，二是視角，人稱(chēng)和視角共同作用形成敘事角度。簡(jiǎn)單說(shuō)，敘事角度指的是小說(shuō)在敘述事件和刻畫(huà)人物時(shí)所采用的特定出發(fā)點(diǎn)。小說(shuō)的敘事角度大致可分為兩大類(lèi)：全知敘事與限定敘事。前者是小說(shuō)中常用的敘述形式，一般以第三人稱(chēng)為主，敘述者超脫于作品的情節之外，自身并不參與事件的進(jìn)程，從一種全知全能的角度來(lái)展開(kāi)敘事。這種敘事方式的好處是敘述自由，敘事過(guò)程不受限制。缺點(diǎn)是有時(shí)會(huì )影響到敘事的真實(shí)感。后者指敘述者與作品中的某個(gè)任務(wù)身份重合，作為作品情節事件的直接參與者或旁觀(guān)者，從人物特定的位置出發(fā)來(lái)展開(kāi)敘事。這種敘事角度的優(yōu)點(diǎn)是敘述人物進(jìn)入故事之中，因而真實(shí)感非常強，缺點(diǎn)則是敘述自由度較小。具體到一部作品中，敘事角度則可能自始至終不發(fā)生變化，也可能中途變化，交叉采用多種敘述角度，即敘述者并不固定，會(huì )在必要時(shí)出現變化，從而通過(guò)恰當的敘述角度使作品產(chǎn)生特定的藝術(shù)效果。

　　路遙的《平凡的世界》之所以受到讀者的歡迎，除了他寫(xiě)出了中國農村的真實(shí)境況之外，更重要的是他的作品真實(shí)地描寫(xiě)了農村青年的欲望與情感。當代文學(xué)作品中描寫(xiě)農村題材的小說(shuō)數不勝數，但其中大多是以一種外在的眼光來(lái)描寫(xiě)農村的，其中的農民形象無(wú)論是邪惡的，還是善良的，大都是漫畫(huà)式的人物不夠真實(shí)、缺乏立體感。這是因為從敘述角度來(lái)說(shuō)，大部分農村題材作品包括大多數知青小說(shuō)，他們多是以農村外來(lái)者的身份來(lái)想象和理解農村的，以城里人的思維來(lái)俯視農村和農民的，他們的視角是外在的，因而所表達的情感是缺乏真實(shí)感，故此很難打動(dòng)讀者，得到讀者的認同

　　路遙的《平凡的世界》之所以打動(dòng)了廣大讀者得到他們的認同正在于他的敘述者和敘事角度，下面筆者將對《平凡的世界》的敘述進(jìn)行多維度的分析�！镀椒驳氖澜纭肥菄�繞生活在黃土高原上一個(gè)虛構的農村雙水村里的孫家兄弟的人生經(jīng)歷為主線(xiàn)展開(kāi)的，路遙從自己的經(jīng)驗與感受出發(fā)，寫(xiě)出了青年農民孫家兄弟的真實(shí)處境、寫(xiě)出了他們的真實(shí)情感與夢(mèng)想�！镀椒驳氖澜纭返闹饕獢⑹陆嵌炔捎玫氖堑谌�人稱(chēng)敘述，敘述者對文本中的世界基本上是全知全能的，并享有對人物能力與道德的判斷權。然而與一般小說(shuō)的第三人稱(chēng)敘述不同的是，大多數作者采用第三人稱(chēng)敘述時(shí)，其敘述者是完全全知全能的，而《平凡的世界》的敘述者的能力卻是受到了的一定制約。作為一部成長(cháng)小說(shuō)，敘述者與主人公一樣對未來(lái)并不具有預知能力，世界是在過(guò)去的現在進(jìn)行時(shí)中展開(kāi)的。這種傳統敘述的時(shí)間觀(guān)有助于保持讀者閱讀的激情，與文中的人物一起以現在進(jìn)行時(shí)的方式體驗成長(cháng)中的苦難與喜悅，從而引起讀者的共鳴打動(dòng)讀者。文本的世界是隨著(zhù)主人公的成長(cháng)一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)的，從雙水村到黃原城再到銅城，主人公孫少平在按照時(shí)間順序的敘述中從一個(gè)懵懂少年成長(cháng)為一個(gè)堅忍的男人。在文中敘述者在情感上是與孫少平非常貼近的，仿佛敘述者變成了孫少平自己。在文中讀者經(jīng)�？梢愿械綌⑹稣唠m然有時(shí)表現得無(wú)所不知，可以俯視眾生、指點(diǎn)江山，但有時(shí)卻仿佛變了一個(gè)角度，彎下腰來(lái)替孫少平的行為情感辯護。同時(shí)敘述者對人物的道德判斷，也多與孫少平保持一致。例如，文中孫少平因為被郝紅梅冷落而痛苦絕望時(shí)，作者寫(xiě)道，“原諒他吧!想想我們在十七八歲的時(shí)候，也許都有過(guò)類(lèi)似他這樣的經(jīng)歷�！睂O少平下決心離開(kāi)雙水村，準備到外面去闖蕩世界時(shí)，文中又寫(xiě)道，“但是，寬容的讀者不要責怪他吧!不論在任何時(shí)代，只有年輕的血液才會(huì )如此沸騰和激蕩。每一個(gè)人都不同程度有過(guò)自己的少年意氣，有過(guò)自己青春的夢(mèng)想和沖動(dòng)。不妨讓他去吧，對于像他這樣的青年，這行為未必就是輕舉妄動(dòng)!雖然同是外出闖蕩世界，但孫少平不是金富，也不是他姐夫王滿(mǎn)銀!”從這段話(huà)中，我們可以看出敘述者與孫少平的感情是非常切近的，正是用這種仿佛孫少平內心情感的獨白打動(dòng)了讀者。之所以如此，是因為《平凡的世界》一書(shū)中的敘述者基本上是一個(gè)成熟的孫少平，與作者路遙的現實(shí)身份重合。如果說(shuō)作者是文本世界的上帝，那么敘述者就是以上帝的代言人摩西的身份出現的，通過(guò)臧否人物的行為來(lái)傳達作者的意圖。

　　《平凡的世界》敘事角度的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于其敘述視角是農村內部的，寫(xiě)的是青年農民知識分子眼中的世界，而不像一般農村題材作品，敘述視角是處于農村之外的，是從農村之外看農村世界，因而《平凡的世界》比其他農村題材作品顯得更真實(shí)，從而得到廣大讀者的喜愛(ài)。在《平凡的世界》中敘述者、主人公、包括作者設想的讀者，這三者的身份情感是一致的，都是往返于城鄉之間的農村青年�！镀椒驳氖澜纭愤@種敘述視角與敘述者的情感態(tài)度使他的作品很容易獲得了讀者的共鳴，特別是與小說(shuō)中人物具有相同身份或相似經(jīng)歷的農村青年。他們在閱讀這部作品時(shí)很容易被帶入作品，在情感上把自己視為文中的主人公，在敘述者的指引下去經(jīng)歷主人公的成長(cháng)、主人公的苦難、主人公的奮斗、主人公的堅忍不拔、主人公轟轟烈烈的愛(ài)情，隨著(zhù)主人公的喜怒哀樂(lè )而喜怒哀樂(lè )。同時(shí)，《平凡的世界》從一個(gè)農村內部青年農民的視角寫(xiě)出了他所經(jīng)歷的種種農村生活，農村的貧窮、落后，當年集體勞動(dòng)的熱火朝天與盲目，農村的家族觀(guān)念、家族沖突，甚至農村小領(lǐng)導者的政治斗爭與藝術(shù)等等。這些都使廣大讀者感受到了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的農村，尤其是廣大農村讀者感同身受。

　　然而《平凡的世界》在其敘事角度上也存在不足�！镀椒驳氖澜纭纷鳛橐徊楷F實(shí)主義小說(shuō)，敘述者大多數情況下仍是以全知全能的角度出現的，是以心理學(xué)家、政治 家、道德家的無(wú)所不知的身份出現的。這種傳統的寫(xiě)作手法雖有其優(yōu)點(diǎn)，但也有其在敘述中過(guò)多的受到作者自身世界觀(guān)、人生觀(guān)限制的缺點(diǎn)。在敘述中敘述者有時(shí)仿佛變成讀者的精神導師，例如文中在孫少平與郝紅梅“相好”時(shí)，敘述者一邊替孫少平辯解，“他們這種狀態(tài)也許和真正的談戀愛(ài)還有一段距離”，又一邊義正詞嚴地說(shuō)：“當然，對于這個(gè)年齡的青年來(lái)說(shuō)，這種過(guò)早的男女之間的交往并不可取，它無(wú)疑將影響學(xué)習和身體�！痹偃缱髡哂袝r(shí)一邊勸導主人公面對人生的挫折，一邊又游說(shuō)讀者理解社會(huì )的不公。例如，在對一些社會(huì )現象的批判上，《平凡的世界》也是軟弱的，甚至不如《人生》。在《人生》里我們可以看到高加林對權勢者的反抗，對城鄉二元身份的不滿(mǎn)，對城市人歧視的憤怒�？梢哉f(shuō)高加林有對社會(huì )不公的反抗。盡管最后高加林沒(méi)能擺脫這種命運，作者讓高加林又回到了農村，但我們能感到主人公對命運不屈的反抗。而《平凡的世界》里無(wú)論是敘述者，還是孫少安，面對因為出身而無(wú)法實(shí)現的愛(ài)情，則只是默默地接受，而沒(méi)有任何的不滿(mǎn)和反抗。面對田潤葉的愛(ài)情，孫少安的條件反射是“一切簡(jiǎn)單而又明白，這是不可能的”。孫少平拼命的攬工、打礦，只為了得到城里人一出生就擁有的城市戶(hù)口，但沒(méi)有批判，沒(méi)有反抗，只有默認命運的艱辛。敘述者這種中學(xué)生精神導師的姿態(tài)，贏(yíng)得了大量的高中生崇拜者，但也失去了一部分精神成熟者的青睞。

　　另外，這種全知敘事角度由于敘述者全知全能，一切都要由它來(lái)敘述出來(lái)，也容易使文章出現一些漏洞。例如，敘述者對孫少平到外面闖蕩世界的心理分析，就有不符合情節邏輯的嫌疑。在文中對功名毫無(wú)興趣的孫少平一聽(tīng)到可以落戶(hù)黃原城邊的農村就高興地四處奔走相告，敘述者還替他考慮了一下跟曹書(shū)記的女兒結婚來(lái)獲取居住城邊的可能。田潤葉讓他去帶地委行署的子女搞夏令營(yíng)時(shí)，覺(jué)得“這是一件多么體面的工作――就是一分錢(qián)不賺，他也愿意干個(gè)半月二十天的!”孫少平本來(lái)是位道德高尚者，但為了進(jìn)公家的大門(mén)，不僅不在乎工作的苦累，“只要有個(gè)正式工作，哪怕讓他下地獄他都去!”還主動(dòng)找田曉霞去活動(dòng)后門(mén)。在煤礦體檢出現了問(wèn)題后，孫少平的第一個(gè)念頭是，“不能回家去――絕對不能。也不能回黃原去!既然已經(jīng)出來(lái)了，就不能再北返一步。好馬不吃回頭草!如果他真的被煤礦辭退，他就去銅城謀生，攬工，淘糞，掃大街，都可以……”接著(zhù)又想到了賄賂大夫，用一副可憐相獲得了女大夫的同情。根據以上這些，我們得到這樣一個(gè)印象，孫少平這么一個(gè)道德精神高尚的人，僅僅為了成為一個(gè)城里人就可以不要道德、不要自尊，他的

　　“遠大理想”仿佛突然變成了就是進(jìn)公家門(mén)成為一個(gè)正式工人。顯然，這種內心獨白與作者一直定位的孫少平這樣一個(gè)目標遠大的有為青年，一個(gè)道德高尚、永不屈服的奮斗者形象是存在矛盾的。如果僅僅是情節上為了高遠的目標忍受一時(shí)之辱、委曲求全無(wú)可厚非，這也與作者一直定位的有為青年并不矛盾，但讓主人公通過(guò)內心獨白的敘事角度把自己當時(shí)的心理敘述得過(guò)于卑微，顯然就與整部作品的人物定位產(chǎn)生了矛盾。而這也恰恰是過(guò)多使用全知敘事容易出現的問(wèn)題。

　　總之，敘事是小說(shuō)的重要環(huán)節，對敘事角度的把握，在小說(shuō)表現社會(huì )生活、塑造人物性格、構織故事情節等方面起著(zhù)十分重要的作用。而《平凡的世界》這部作品，在敘事角度上因其使用內部視角，對傳統敘事角度有所突破，從而使敘事更加真實(shí)，更容易引起讀者的共鳴。但也存在過(guò)多使用全知敘事角度，使文章過(guò)多地受到作者自身世界觀(guān)、人生觀(guān)限制，并且人物形象塑造容易出現紕漏的不足。

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