解讀《平凡的世界》作文
《平凡的世界》是一部現實(shí)主義小說(shuō)，也是小說(shuō)化的家族史。作家高度濃縮了中國西北農村的歷史變遷過(guò)程。那個(gè)年代是把夢(mèng)想當做鬧鐘的年代，每天喚醒沉睡的自己，去打拼，去創(chuàng )造；而如今，在這個(gè)物欲橫流，紙醉金迷的社會(huì )里，夢(mèng)想成了枕邊書(shū)，在睡不著(zhù)的時(shí)候用來(lái)麻醉自己，催眠自己。所以，我們都處在這樣一個(gè)平凡的世界里，懷揣著(zhù)夢(mèng)想又不得不向現實(shí)妥協(xié)。
《平凡的世界》不是像張恨水、瓊瑤、金庸式的通俗文學(xué)作品（即使是它們，近年來(lái)也引起了廣泛的爭議），而是絕對屬于正規的嚴肅文學(xué)，因此，對它評價(jià)的嚴重分歧現象一直受到人們的關(guān)注，一些學(xué)者和文學(xué)愛(ài)好者也表示了自己的困惑和追問(wèn)。應該說(shuō)，《平凡的世界》不完美但也遠非一無(wú)是處，在人們對它頗為極端的褒揚和貶斥中，折射著(zhù)時(shí)代文化和文學(xué)批評觀(guān)念的多元格局，也蘊涵著(zhù)價(jià)值趨向和批評姿態(tài)上的一定問(wèn)題�！镀椒驳氖澜绲脑u價(jià)現象不是一個(gè)孤立的事件，而是具有一定的普遍意義，對這一現象的思考，有助于我們深化對當代文學(xué)創(chuàng )作和文學(xué)史寫(xiě)作的認識。
評價(jià)一種文學(xué)現象的基礎是看作品本身。應該說(shuō)，《平凡的世界》能具有如此廣泛而持續的影響力，自有其不可忽略的優(yōu)點(diǎn)。我以為，它最突出的長(cháng)處，在于對現實(shí)生活（具體說(shuō)就是對社會(huì )變革時(shí)代的鄉村大眾）的熱切關(guān)注。路遙是一個(gè)來(lái)自于農村、也始終關(guān)注農村的作家，《平凡的世界》和他的另一部作品《人生》在讀者大眾中（尤其是在農村青年中）都產(chǎn)生了很大的共鳴，就是因為它們真實(shí)而具體地反映了改革開(kāi)放以后農村的廣闊現實(shí)，尤其是揭示了在這個(gè)農村社會(huì )中最深刻而徹底的變遷中，農民渴望改變自己命運的追求精神——這種精神的表現是現實(shí)的，但其底蘊則是幾千年中國農民始終屈服在社會(huì )的底層的頑強身影。路遙對農民表示了真正的理解和同情，也部分地揭示了現實(shí)的冷酷和艱辛。
與這一關(guān)注相聯(lián)系的，是《平凡的世界》對書(shū)寫(xiě)對象——農民強烈而真誠的愛(ài)心，并將這一感情毫無(wú)保留地融入作品中。正如路遙自己所說(shuō)的：“作為正統的農民的兒子，我對中國農民的命運充滿(mǎn)了焦灼的關(guān)切之情。我更多地關(guān)懷著(zhù)他們在走向新生活過(guò)程中的艱辛與痛苦，而不僅僅是達到彼岸后的大歡樂(lè )�！薄镀椒驳氖澜纭吠度肓俗髡邚娏业闹饔^(guān)感情，并且以無(wú)保留的方式表現出來(lái)從而對讀者產(chǎn)生了很強的感染力。一個(gè)顯著(zhù)的例子是作品經(jīng)常將作者的感情和思想融注在人物性格和思想中，并對人物的命運和生活表現出深切的關(guān)懷。作品的主人公孫少平兄弟在得到作者特別的理解和關(guān)注之余，他們的口中也經(jīng)常表達出對人生的深刻思索：“我們活在人世間，最為珍視的應該是什么？金錢(qián)？權力？榮譽(yù)？是的，有這些東西也并不壞。但是沒(méi)有什么東西能比得上溫暖的人情更為珍貴——你感受到的生活的真正的美好，莫過(guò)于這一點(diǎn)了�！边@可以說(shuō)是人物的語(yǔ)言，同時(shí)也是作者的心聲，二者的思想情感交融到了一起�？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，這一方法的藝術(shù)效果有利有弊，但它對于讀者的感染力卻是毋庸置疑的。尤其是在客觀(guān)化寫(xiě)作正成為20世紀下半葉中國創(chuàng )作潮流的時(shí)候，這種帶有強烈主觀(guān)色彩的創(chuàng )作展示出自己特別的藝術(shù)效果。
正是這兩點(diǎn)，使《平凡的世界》贏(yíng)得了眾多讀者，尤其是青年讀者的認可，因為自20世紀80年代時(shí)開(kāi)始，在90年代進(jìn)入高峰的中國社會(huì )變革，是中國農村歷史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的改變自己命運的機會(huì )（也許除了封建時(shí)代的各次農民起義，但那畢竟是動(dòng)亂時(shí)代的產(chǎn)物，而且廣大農民承擔的也主要是炮灰的角色），像高加林、孫少平、孫少安這樣渴望依靠自己的努力拼搏，徹底地改變自己的生存環(huán)境和命運的農村青年，實(shí)在是難以數計。當前生活在大學(xué)校園里的莘莘學(xué)子們，屬于這種類(lèi)型的應該也占到大半。如果說(shuō)《人生》中高加林的困惑和失敗更多只是加深他們的理性思考的話(huà)（也許正是因為這一點(diǎn)，《人生》在當代農村青年中獲得的共鳴就不如《平凡的世界》），那么，《平凡的世界》中孫少平兄弟的掙扎和成功則成為了他們的精神縮影，也成了他們的信心源泉。共同的生活道路，共同的命運選擇，使這些讀者自然地喜愛(ài)《平凡的世界》，像關(guān)注自己生活一樣關(guān)注人物的起落與悲歡。
而且，《平凡的世界》的價(jià)值并非完全局限在現實(shí)本身，它也具有某些超越現實(shí)關(guān)注的意義，像作品表現的激情和理想主義在一定程度上就具有更廣泛的意義，因為當下的中國文學(xué)中，表現瑣碎卑微生活的作品占據了絕對的市場(chǎng)，張揚理想、充滿(mǎn)激情的作品很難找到，但是，生活是不可能缺少理想和激情的照耀的，當前的文學(xué)狀況，很容易讓那些渴望逃出生活的平庸和麻木的讀者感到失望（最典型的是年輕大學(xué)生，他們正處在對生活有所幻想也有所希望的年齡，從本能上就會(huì )排斥那種缺乏理想精神的作品），對《平凡的世界》表示認可和歡迎。
最后，我們還應該提到《平凡的世界》所采用的創(chuàng )作方法——傳統的現實(shí)主義方法。在經(jīng)歷了五六十年代的異化和畸變之后，現實(shí)主義方法已經(jīng)為80年代后的大多數作家所不屑，但路遙運用這一方法，卻取得了成功。像在現實(shí)生活的客觀(guān)描摹方面，在對鄉土鄉情魅力的展現方面，《平凡的世界》表現出了認真的追求，也獲得了獨特的藝術(shù)魅力。這一點(diǎn)，固然能強烈感染那些來(lái)自農村卻又到城市中討生活的讀者們，使他們能真切地感受到濃郁的思鄉情緒，撫慰他們漂泊異鄉的心靈，同時(shí)也能給城市青年讀者一種新鮮感，在欣賞到鄉村異域風(fēng)情美的同時(shí)，也了解到更豐富的生活世界。
上述特點(diǎn)，是《平凡的世界》受到眾多讀者喜愛(ài)和關(guān)注的原因，也如一面鏡子一樣，反映出它同時(shí)及之后的許多其他創(chuàng )作的不足，折射出對它表示忽略和冷漠的當代文學(xué)史界在評價(jià)觀(guān)念上的某些誤區。
首先，《平凡的世界》對社會(huì )的關(guān)注意識與熱情映照出當前文學(xué)對現實(shí)的淡漠和激情的匱乏。自80年代后期起，現實(shí)關(guān)注精神就退出了文學(xué)舞臺的主流（除了張平和周梅森等人的反腐作品。盡管這些作品有自己的不足，但它們的現實(shí)關(guān)注熱情還是有其積極意義，而它們也遭受到與《平凡的世界》相似的讀者歡迎、學(xué)術(shù)界不認可的命運）。如果說(shuō)90年代初的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”尚體現出作家們對以往虛假現實(shí)主義的不滿(mǎn)和矯正欲望的話(huà)，那么，此后文學(xué)向徹底個(gè)人化的轉變，對現實(shí)進(jìn)行排斥和疏離，則是對作家責任感和文學(xué)與現實(shí)關(guān)系的一種背離與割裂。文學(xué)越來(lái)越走向個(gè)人和自我，卻失去了文學(xué)最根本的對人的關(guān)注。文學(xué)和社會(huì )的關(guān)系是一種相互的關(guān)系，缺乏對社會(huì )和大眾關(guān)注的作品自然難以得到大眾的認可。90年代文學(xué)日益被社會(huì )所遺忘，部分原因是商業(yè)文化的沖擊，但文學(xué)遠離現實(shí)，淡漠于人們大眾現實(shí)中的苦難和追求，也應該承擔部分原因。
由此，《平凡的世界》還折射出當前文學(xué)界對現實(shí)主義排斥的盲目和極端化傾向，它證明出，現實(shí)主義作為一種創(chuàng )作方法并沒(méi)有喪失自己的價(jià)值。雖然方法的改變和多元是文學(xué)的發(fā)展，但絕對沒(méi)有必要、也沒(méi)有理由簡(jiǎn)單地鄙棄某一種創(chuàng )作方法。正如文學(xué)不可能離開(kāi)生活、離開(kāi)讀者，以真實(shí)再現生活細節為特點(diǎn)的現實(shí)主義不可能喪失其存在的意義�？ǚ蚩�、喬伊斯的偉大，并不會(huì )損害到托爾斯泰、左拉的光榮。當然，需要指出的是，我們講的現實(shí)主義不是在五六十年代文學(xué)中泛濫的那種廉價(jià)的歌頌和典型化，而應該是對生活切實(shí)的刻畫(huà)與描摹，是對于生活潛流的捕捉和把握。當代中國作家們所要做的，應該是擺脫以往現實(shí)主義僵化和虛假，拋棄“典型”的囿限，去尋找生活深層的真實(shí)與意義，而不是簡(jiǎn)單地鄙夷和拋棄�，F實(shí)主義的復興，將真正振興當前的中國文學(xué)。
再次，我們要對當前文學(xué)創(chuàng )作和文學(xué)研究中的技術(shù)化和文化化傾向表示質(zhì)疑。20世紀后期的中國文學(xué)是越來(lái)越向技術(shù)化方向發(fā)展，文學(xué)研究也走向追求時(shí)髦的文化批判話(huà)語(yǔ)、忽視文本的潮流，情感這一在傳統文學(xué)中占據重要地位的因素更是受到極端的鄙視（80年代的先鋒文學(xué)是一個(gè)極端，其流弊一直延續至今）。其實(shí)，這是對于文學(xué)本質(zhì)的一個(gè)忽略和誤解。正像中國從古至今的許多民歌，盡管形式并不完備，感情表達也相當外顯，但憑借其感情的真誠和純粹，卻擁有著(zhù)任何人都無(wú)法否認的藝術(shù)價(jià)值和感染力。過(guò)分的感情泛濫固然是缺陷，但以技術(shù)取代情感，將情感作為文學(xué)的一大缺點(diǎn)，無(wú)疑也相當偏頗。文學(xué)從根本來(lái)說(shuō)是人類(lèi)心靈的寫(xiě)照，文學(xué)史不應該是技術(shù)史，而是人的心靈史、精神史，文學(xué)研究也應該以文本為中心和基礎。許多研究者之輕視《平凡的世界》，就是認為它停留在以情感人階段，沒(méi)有表現出更復雜的技術(shù)價(jià)值。這種評價(jià)顯然是過(guò)于狹隘，也過(guò)于理性了——事實(shí)上，在中國新文學(xué)史上，因感情色彩問(wèn)題而受到文學(xué)史冷遇的作品不只《平凡的世界》一部，巴金的名作《家》也有類(lèi)似的遭遇�！都摇肥艿綇V大讀者的熱愛(ài)，也承受著(zhù)某些學(xué)者“感情過(guò)于泛濫”、“結構不夠嚴謹”的許多微詞。它反映的是文學(xué)史界同樣的問(wèn)題。
“《平凡的世界》現象”的出現，與讀者和評論界也不能說(shuō)沒(méi)有任何關(guān)系。因為平心而論，《平凡的世界》遠非完美，評論界和讀者對它一片贊美之聲，卻缺少必要的清醒的批評，自然體現了評論界和讀者接受上的缺陷。
首先，從審美上來(lái)說(shuō)，《平凡的世界》故事應該說(shuō)是比較老套的，尤其是人物命運和愛(ài)情描寫(xiě)，都帶有很強的虛幻浪漫色彩，“英雄美女”、“遇難呈祥”以至大團圓的結局，都顯得頗為理想化，雖然情節也有跌宕起伏，卻缺乏深刻的人性揭示和命運拷擊，缺乏對現實(shí)冷峻的審視，可以說(shuō)，它還不具備真正深刻的現實(shí)主義力量。從現代性方面來(lái)說(shuō)，作品的思想也有明顯的不足，如對女性形象品格的塑造和褒貶，如男主人公的理想模式等，都缺乏現代精神的映照，而是體現出傳統文化的才子佳人特征�！镀椒驳氖澜纭分械睦硐牒屠寺哂袚嵛苦l村游子精神的作用，卻不能給予他們更強大更現代的精神力量，在傳統和現代之間找到一個(gè)更理性更穩固的支點(diǎn)。讀者們對作品故事的普遍肯定，一方面反映了那些在人生道路上抗爭的青年讀者（尤其是來(lái)自農村的青年人）尋求理解和安慰心理的饑渴，折射出這一抗爭的艱難和社會(huì )對于他們的冷漠，同時(shí)也反映出這一代青年人還缺乏明確自主精神的建構，當他們在尋找自己命運時(shí)，還存在著(zhù)對生活依賴(lài)和幻想的心理。
同時(shí)，它也反映出社會(huì )審美心理的簡(jiǎn)單和粗糙。在經(jīng)歷了“文革”和“十七年”虛假浪漫主義文學(xué)教育后的精神缺陷，中國的大多讀者還沒(méi)有徹底從以往的那種虛假的文學(xué)環(huán)境中解脫出來(lái)，培養出真正的現實(shí)主義審美心理。讀者對《平凡的世界》審美模式的普遍認同，與當前文學(xué)中流行的那種虛假情感、粗制濫造的“散文”現象，體現出同樣的審美缺陷。
其次，在創(chuàng )作精神上，《平凡的世界》也有一定的缺失，尤其是在主導精神上，它還沒(méi)有完全從傳統的“服務(wù)者”角色中走出來(lái)，帶有較強的政治功利色彩，這一點(diǎn)，影響了作品的向更深入的人性世界開(kāi)掘，也局限了它的思想深度。
評論界對《平凡的世界》無(wú)條件的溢美，也反映出在當前的文學(xué)環(huán)境中，文學(xué)評論還沒(méi)有完全真正地建立起自己的自主性，尤其是像諸如茅盾文學(xué)獎等各種主流文學(xué)評獎活動(dòng)中，意識形態(tài)影響還很強烈，許多文學(xué)評論者還沒(méi)有完全站在文學(xué)本身的角度，承擔的主要是政治代言人的角色。同時(shí)，它也反映出當前文學(xué)中，評論界和學(xué)術(shù)界相互之間缺乏溝通，各自為政，沒(méi)有達到很好的和諧。
當然，對于上述批評，讀者也有充分的理由將皮球踢回來(lái)：因為在現實(shí)中找不到比《平凡的世界》更切合他們心理需求的作品，他們才最終選擇了它。畢竟，在當下文壇，像《平凡的世界》這樣關(guān)注現實(shí)、能夠使他們產(chǎn)生共鳴的作品已經(jīng)是微乎其微，比它更好的，更能表達他們的心愿又能引領(lǐng)他們走向更高的思想境界和美學(xué)理想的作品，就更是難覓蹤影了。所以，綜合起來(lái)說(shuō)，《平凡的世界》的創(chuàng )作和評價(jià)中所折射的，是創(chuàng )作界、文學(xué)史界和評論界以及讀者等多方面的缺失，滲透的是當代中國文學(xué)的某些精神和現實(shí)困境。
這故事里每個(gè)人都那么平凡，但它吸引人的地方也正在于此。偉人在一個(gè)時(shí)代中涌現不了多少，而正是這些奮斗著(zhù)的小人物構成了社會(huì )的基礎。如果沒(méi)有了對生活的向往，那一切秩序都將不復存在，世界也將周而復始的沒(méi)有進(jìn)步。
他們并不奢望太多，只希望一家人能生活好，家庭美滿(mǎn)和諧，足矣！
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