《采桑子》歐陽(yáng)修詞作鑒賞范例

　　《采桑子·輕舟短棹西湖好》是北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng )作的一首詞。這首詞以輕松淡雅的筆調，描寫(xiě)泛舟潁州西湖時(shí)所見(jiàn)的美麗景色。下面是《采桑子》歐陽(yáng)修詞作鑒賞，供參考！

　　【作品介紹】

　　《采桑子·十年前是尊前客》是北宋著(zhù)名文學(xué)家歐陽(yáng)修所做的詞。這首詞以情語(yǔ)取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發(fā)感情時(shí)自然而然地帶出來(lái)的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風(fēng)。

　　【原文】

　　采桑子

　　十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂(yōu)患凋零①，老去光陰速可驚。

　　鬢華②雖改心無(wú)改，試把金�、�。舊曲重聽(tīng)，猶似當年醉里聲。

　　【注釋】

　�、俚蛄悖罕疽鉃榛ú輼�(shù)木凋落。此處比喻為人事衰敗。

　�、隰W華：兩鬢頭發(fā)斑白。

　�、墼嚢丫洌喊�，手持。觥(gōng)：古代酒器，腹橢圓，上有提梁，底有圓足，獸頭形蓋，亦有整個(gè)酒器作獸形的，并附有小勺。

　　【白話(huà)譯文】

　　十年前，酒席宴上我是客人。春風(fēng)得意前途亮。如今好友相繼離去，憂(yōu)愁疾患催人朽。想起了往事，倍覺(jué)光陰流轉如此迅速。鬢發(fā)雖已經(jīng)變成了白色，但是我的心沒(méi)改變，如今在酒席前仍把酒杯端起。舊曲重聽(tīng)心里覺(jué)著(zhù)耳熟，就好似當年醉里聽(tīng)。

　　【創(chuàng )作背景】

　　此首懷念洛陽(yáng)友人及洛中生活。詞人于慶歷四年(1044)曾過(guò)洛陽(yáng)，此時(shí)據詞人景祐元年(1034)西京留守推官任滿(mǎn)離洛正好十年，本篇或作于此時(shí)。

　　【賞析】

　　此詞開(kāi)頭是回憶。十年以前，是一個(gè)概數，泛指他五十三歲以前的一段生活。那一時(shí)期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫(xiě)過(guò)著(zhù)名的《醉翁亭記》。后來(lái)移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無(wú)雙亭等處嘲風(fēng)詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉祐中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽(yù)稱(chēng)號。這期間，多少人生況味，他只以“月白風(fēng)清”四字概括�！霸掳罪L(fēng)清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。至“憂(yōu)患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活。這一時(shí)期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后來(lái)英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”，“私從子婦”；又因對新法持有異議，受到王安石的彈劾。這對他個(gè)人來(lái)說(shuō)，可謂種種不幸，接踵而來(lái)。種種不幸，他僅以“憂(yōu)患凋零”四字概之，以虛代實(shí)，更有千鈞之力。接著(zhù)以“老去光陰速可驚”，作上片之結，語(yǔ)言樸質(zhì)無(wú)華，斬截有力�！八倏审@”三字，直似從肺腑中發(fā)出。

　　此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉折，又似異軍突起。時(shí)光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿(mǎn)活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無(wú)改”！他是把一腔憂(yōu)憤深深地埋藏心底，語(yǔ)言雖豪邁而感情卻很沉郁。這里，詞人久經(jīng)人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見(jiàn)。以縱酒尋歡來(lái)慰藉余年，其中滲透著(zhù)人生無(wú)常、及時(shí)行樂(lè )的思想感情。詞中接下去就說(shuō)“試把金觥”。金觥，大酒杯�！对�(shī)·周南·卷耳》：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”，本來(lái)就有銷(xiāo)愁的意思；但此詞著(zhù)一“把”字，便顯出豪邁的氣概。

　　結尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽(tīng)舊曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。這個(gè)結尾正與起首相互呼應，相互補充。這里，詞人說(shuō)“舊曲重聽(tīng)，猶似當年醉里聲”，便補足了前面的意思，首尾相應，運轉自如，于是便構成了統一的藝術(shù)整體。曲既舊矣，又復重聽(tīng)，一個(gè)“舊”字，一個(gè)“重”字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環(huán)境里。

　　這首詞以情語(yǔ)取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發(fā)感情時(shí)自然而然地帶出來(lái)的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風(fēng)。

　　本篇情感強烈深沉而激昂，可謂傷而不靡，哀而不沉，字里行間蘊藏著(zhù)慷慨之氣，開(kāi)啟蘇辛，在詞史上具有承前啟后的意義。

　　名家點(diǎn)評

　　馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選序例》謂∶“淮海小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致�！庇嘀^此唯淮海足以當之。（人間詞話(huà)）

　　【作者介紹】

　　歐陽(yáng)修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進(jìn)士。官館閣�？�，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來(lái)靡麗、險怪的文風(fēng)表示不滿(mǎn)，并積極培養后進(jìn)，是北宋古文運動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說(shuō)理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。

　　一、創(chuàng )作背景與題材定位

　　時(shí)代與人生背景

　　詞作誕生于歐陽(yáng)修晚年（約 64 歲），此時(shí)他歷經(jīng)宦海沉浮，先后遭遇貶謫、官場(chǎng)紛爭，最終以太子少師身份退居潁州。潁州西湖是他早年任知州時(shí)曾治理過(guò)的地方，晚年重游，借組詞抒發(fā)對西湖美景的眷戀與超脫世俗的閑適心境，暗含 “久在樊籠里，復得返自然” 的人生感悟。

　　題材屬性

　　屬于 “山水閑愁詞”，區別于晚唐五代以來(lái)側重男女情愛(ài)、離愁別緒的傳統詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng )了宋詞 “以詞言志、以詞抒懷” 的新方向，為蘇軾 “豪放詞” 的出現奠定了一定基礎。

　　二、核心詞作內容解析（以經(jīng)典篇目為例）

　�。ㄒ唬�《采桑子群芳過(guò)后西湖好》

　　1. 詞句拆解

　　“群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)�！�

　　開(kāi)篇以 “群芳過(guò)后” 破題，不寫(xiě)繁花盛開(kāi)的熱鬧，反而聚焦暮春殘景：落花滿(mǎn)地（狼籍殘紅）、柳絮紛飛（飛絮濛濛）、垂柳隨風(fēng)輕擺，以 “殘而不悲” 的視角，凸顯西湖暮春的清幽之美，打破傳統 “傷春” 題材的悲戚基調。

　　“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細雨中�！�

　　從 “游人散” 到 “春空”，寫(xiě)出熱鬧褪去后的寧靜；“雙燕歸來(lái)” 以動(dòng)態(tài)景物打破 “空” 的寂靜，細雨朦朧的氛圍更添閑適，暗含詞人 “熱鬧過(guò)后，獨享清幽” 的心境。

　　2. 情感主旨

　　通過(guò)描寫(xiě)西湖暮春的清幽之景，抒發(fā)詞人退居后遠離官場(chǎng)紛擾、享受自然閑適的恬淡心境，體現 “以樂(lè )景襯閑情” 的藝術(shù)效果。

　�。ǘ�）《采桑子輕舟短棹西湖好》

　　1. 詞句拆解

　　“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(cháng)堤。隱隱笙歌處處隨�！�

　　以 “輕舟短棹” 開(kāi)篇，勾勒詞人泛舟西湖的悠然姿態(tài)；“綠水逶迤” 寫(xiě)湖水蜿蜒，“芳草長(cháng)堤” 繪岸邊生機，“隱隱笙歌” 則以聽(tīng)覺(jué)烘托氛圍，動(dòng)靜結合，展現西湖的靈動(dòng)之美。

　　“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛�！�

　　“琉璃滑” 比喻無(wú)風(fēng)時(shí)湖面的平靜，“不覺(jué)船移” 凸顯泛舟的悠然；“微動(dòng)漣漪” 后 “驚起沙禽”，以瞬間的動(dòng)態(tài)打破寧靜，畫(huà)面鮮活，暗含詞人沉醉于美景的愜意。

　　三、藝術(shù)特色總結

　　意象選擇：以 “西湖” 為核心，融景入情

　　10 首詞作均圍繞西湖展開(kāi)，選取 “殘紅、飛絮、垂柳、輕舟、沙禽” 等自然意象，以及 “笙歌、游人、簾櫳” 等生活場(chǎng)景，無(wú)刻意雕琢，卻將西湖的四季之美與詞人的心境緊密結合，做到 “景中含情，情隨景生”。

　　手法運用：動(dòng)靜結合，以簡(jiǎn)勝繁

　　靜態(tài)描寫(xiě)：如 “無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”“垂下簾櫳”，展現寧靜之美；

　　動(dòng)態(tài)描寫(xiě)：如 “飛絮濛濛”“驚起沙禽掠岸飛”，增添畫(huà)面活力；

　　動(dòng)靜交織中，既凸顯西湖的自然生機，又暗含詞人 “動(dòng)靜皆宜” 的閑適心態(tài)。

　　情感表達：含蓄恬淡，超脫豁達

　　不同于傳統詞的濃情艷語(yǔ)，歐陽(yáng)修以 “淺語(yǔ)” 抒 “深情”，如 “始覺(jué)春空”“不覺(jué)船移”，語(yǔ)言質(zhì)樸卻暗含人生感悟 —— 經(jīng)歷官場(chǎng)喧囂后，對平淡自然的珍視，體現 “達則兼濟天下，窮則獨善其身” 的士人情懷。

　　結構特點(diǎn)：組詞連貫，各有側重

　　10 首《采桑子》雖獨立成篇，但均以 “西湖好” 為總起（如 “群芳過(guò)后西湖好”“輕舟短棹西湖好”），分別描寫(xiě)西湖的暮春、夏日、秋日、月夜等不同場(chǎng)景，共同構成一幅完整的 “潁州西湖全景圖”，形成 “總 — 分” 式的組詞結構。

　　四、文學(xué)地位與影響

　　突破詞的傳統題材

　　打破了晚唐五代至宋初詞 “艷科” 的局限，將 “山水閑情” 納入詞的表現范圍，拓展了詞的題材領(lǐng)域，為宋詞 “言志化”“雅化” 奠定基礎。

　　影響后世詞人創(chuàng )作

　　蘇軾、李清照等后世詞人受其影響，紛紛以詞描寫(xiě)自然山水、抒發(fā)人生感悟（如蘇軾《飲湖上初晴后雨》雖為詩(shī)，卻延續了對西湖的贊美；李清照《如夢(mèng)令》的 “閑情” 風(fēng)格亦有其影子）。

　　留存西湖文化記憶

　　詞作詳細描寫(xiě)了北宋潁州西湖的風(fēng)貌，為后世研究宋代西湖地理、人文提供了重要的文學(xué)史料，成為西湖文化的重要組成部分。

　　五、易錯考點(diǎn)提示

　　作者與時(shí)代混淆

　　注意歐陽(yáng)修是 “北宋” 詞人，而非南宋；其詞風(fēng)屬于 “婉約詞” 范疇，但情感基調偏恬淡，區別于柳永、秦觀(guān)的濃情風(fēng)格。

　　“西湖” 地點(diǎn)辨析

　　詞作中的 “西湖” 是潁州西湖（今安徽阜陽(yáng)），而非杭州西湖，需注意區分兩地西湖的文學(xué)意象（杭州西湖多與蘇軾、白居易相關(guān)）。

　　情感主旨誤解

　　不可將 “閑適” 誤解為 “消極避世”，詞人的 “退居” 是歷經(jīng)官場(chǎng)后的主動(dòng)選擇，暗含對自然與平淡生活的熱愛(ài)，體現的是 “積極豁達” 的人生態(tài)度。

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