南歌子歐陽(yáng)修
南歌子出自宋代詞人歐陽(yáng)修的《南歌子·鳳髻金泥帶》。歐陽(yáng)修的這首詞《南歌子·鳳髻金泥帶》在內容上重點(diǎn)描寫(xiě)新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，那么，《南歌子·鳳髻金泥帶》抒發(fā)怎樣的情感呢?
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”?
弄筆偎人久，描花試手初。
等腰閑妨了繡工夫，笑問(wèn)“鴛鴦兩字怎生書(shū)”?
注釋
�、砒P髻：狀如鳳凰的發(fā)型。
�、平鹉鄮В航鹕夭蕩�。
�、驱埣y玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
�、热霑r(shí)無(wú)：趕得上時(shí)興式樣么?時(shí)髦么?
�、稍跎涸鯓�。
譯文
頭用鳳釵及金絲帶梳飾成發(fā)髻，手持如掌大的龍形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗邊。喜歡說(shuō)“眉色深淺趕得上潮流嗎?”
妻子依偎著(zhù)丈夫擺弄筆管，初次試描刺繡的花樣。輕易地耽誤了刺繡的時(shí)間，笑著(zhù)問(wèn)丈夫：“鴛鴦二字怎么寫(xiě)?”
賞析
近代陳廷焯《詞壇叢話(huà)》云：“歐陽(yáng)公詞，飛卿之流亞也。其香艷之作，大率皆年少時(shí)筆墨，亦非近、后人偽作也。但家數近小，未盡脫五代風(fēng)味。”與宋代曾慥《樂(lè )府雅詞》和陳振孫《直齋書(shū)錄解題》把歐公的一些香艷之詞和鄙褻之語(yǔ)，想當然地歸為“仇人無(wú)名子所為”不同，陳廷焯對歐公這一類(lèi)詞的評價(jià)要顯得中懇和客觀(guān)得多。而云歐詞風(fēng)格迫近五代風(fēng)味，這首《南歌子》便是最貼切的證明�；ㄩg詞的古錦紋理、黯然異色，同樣可以從這一類(lèi)詞中深深感受到。
這首詞以雅俗相間的語(yǔ)言、富有動(dòng)態(tài)性和形象性描寫(xiě)，凸現出一個(gè)溫柔華俏、嬌憨活潑、純潔可愛(ài)的新婚少婦形象，表現了她的音容笑貌、心理活動(dòng)，以及她與愛(ài)侶之間的一往情深。上闋寫(xiě)新娘子精心梳妝的情形。起首二句，詞人寫(xiě)其發(fā)飾之美，妙用名詞，對仗精巧。次三句通過(guò)對女子連續性動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔描述，表現新娘子嬌羞 、愛(ài)美的情態(tài) 、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無(wú)間。下闋寫(xiě)這位新嫁娘在寫(xiě)字繡花，雖系寫(xiě)實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的“久”字用得極工，非常準確地表現了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來(lái)一句中的“初”字與前句中的“久”字相對，表新娘在郎君懷里撒嬌時(shí)間之長(cháng)。結尾三句，寫(xiě)新娘耽于閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至于耽誤了針線(xiàn)活 ，只好停下繡針 ，拿起彩筆，問(wèn)丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫(xiě)。此三句活靈活現地表現出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問(wèn)“怨鴦”兩字，流露出新娘與郎君永遠相愛(ài)、情同怨鴦的美好愿望。
詞中的女子是華麗溫柔的，其動(dòng)作和言語(yǔ)也不無(wú)性愛(ài)的意味，充滿(mǎn)著(zhù)挑逗性。拿它和柳永的《定風(fēng)波》作一對比，其香艷程度明顯是超過(guò)柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“閑拈針線(xiàn)伴伊坐”來(lái)作奚落的話(huà)頭，而歐公的過(guò)甚之詞卻得到了宋人的百般維護，蓋宋人評詞也有以人廢詞的習氣，帶著(zhù)有色眼鏡，因而其客觀(guān)性是大有疑問(wèn)的。讀者固然應對歐詞對花間詞的超越表示欽賞，但也不應忘了柳永所受到的無(wú)端冤楚。
【南歌子歐陽(yáng)修】相關(guān)文章：
歐陽(yáng)修《南歌子》賞析07-15
南歌子歐陽(yáng)修賞析07-29
歐陽(yáng)修《南歌子》欣賞09-25
南歌子歐陽(yáng)修詞作鑒賞08-18
歐陽(yáng)修《南歌子》詩(shī)詞原文及賞析11-11
歐陽(yáng)修詞作南歌子鑒賞09-14
《南歌子》秦觀(guān)09-13
溫庭筠南歌子06-29