歐陽(yáng)修《望江南·江南蝶》翻譯及賞析

　　歐陽(yáng)修的《望江南·江南蝶》全詞上下兩片聯(lián)系緊密，寫(xiě)得收放自如，極為巧妙，堪稱(chēng)詠物佳作。以下是小編J.L分享的《望江南》翻譯及賞析，更多歐陽(yáng)修詩(shī)詞作品請關(guān)注應屆畢業(yè)生文學(xué)網(wǎng)。

　　【原文】

　　望江南⑴

　　江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉⑵，心如韓壽愛(ài)偷香⑶。天賦與輕狂。

　　微雨后，薄翅膩煙光⑷。才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻。長(cháng)是為花忙。

　　【注釋】

　�、磐�江南：詞牌名。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”�！督饖Y集》入“南呂宮”。廿七字，三平韻。中間七言?xún)删�，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。

　�、坪卫扇�傅粉：此以“何郎傅粉”喻蝶的外形美，說(shuō)蝶仿佛是經(jīng)過(guò)精心涂粉裝扮的美男子。何郎，何晏，字平叔，南陽(yáng)宛(今河南南陽(yáng))人，三國魏玄學(xué)家�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·容止》：“何平叔(晏)美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。”

　�、琼n壽愛(ài)偷香：此以“韓壽偷香”比喻蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。據《世說(shuō)新語(yǔ)·惑溺》與《晉書(shū)·賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見(jiàn)而悅之，使侍婢潛通音問(wèn)，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問(wèn)女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。”

　�、饶仧煿猓涸谟旰蟮拇汗�(陽(yáng)光)照耀下顯得潤澤滑膩。

　　【作品介紹】

　　《望江南·江南蝶》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng )作的一首詠物詞。此詞上片從身與心兩個(gè)方面寫(xiě)蝴蝶的外貌與特性，結句在“輕狂”;下片將其展開(kāi)，活脫脫的畫(huà)出了蝴蝶的形象：一會(huì )與游蜂為伴，一會(huì )有同飛絮為伍，穿家走院，一個(gè)心思為花忙。

　　【白話(huà)譯文】

　　江南的蝴蝶，雙雙在夕陽(yáng)下翩翩起舞。長(cháng)得像何晏那樣美，心思像韓壽那樣愛(ài)偷香。在花叢中流連，吸吮花蜜，生性輕浮放浪。

　　下過(guò)小雨后，蝴蝶沾水發(fā)膩的粉翅在夕陽(yáng)的照耀下，發(fā)出微光。它剛隨著(zhù)蜜蜂飛進(jìn)小院，又陪柳絮越過(guò)東墻，經(jīng)常為鮮花奔忙。

　　【創(chuàng )作背景】

　　《望江南·江南蝶》是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞，當為歐陽(yáng)修任職汴京(今河南開(kāi)封)時(shí)所作，但具體創(chuàng )作時(shí)間未詳。

　　【賞析】

　　這首詠物詞開(kāi)頭兩句寫(xiě)雙雙對對的江南蝴蝶在傍晚的陽(yáng)光下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉”，《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》。三國時(shí)魏人何晏皮膚白皙，就像敷了粉一樣，故曰“傅粉何郎”。此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長(cháng)著(zhù)一層蝶粉，仿佛是經(jīng)過(guò)精心涂粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛(ài)偷香”，典出《世說(shuō)新語(yǔ)·惑溺》。韓壽為西晉大臣賈充之部屬，為美男子，賈充女見(jiàn)而悅之，偷其父西域奇香以贈之。事發(fā)，賈充不得已，以女嫁韓壽。此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來(lái)，妙筆天成，運用得極其生動(dòng)、貼切。“傅粉”“偷香”，從外形與內質(zhì)兩方面概寫(xiě)了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。接著(zhù)一句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片。“輕狂”者，情愛(ài)不專(zhuān)一、恣情放浪也。

　　下片就“輕狂”二字生發(fā)，先寫(xiě)傍晚下了一場(chǎng)小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來(lái)。“薄翅膩煙光”一句體物入微，狀寫(xiě)精妙，選詞用字準確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之后，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨后的晚晴夕照。斜陽(yáng)透過(guò)沾水發(fā)膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩在一片縹緲的煙霧之中了。

　　輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“游蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長(cháng)是為花忙”。結句回應了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點(diǎn)出“輕狂”。“花”字意蘊雙關(guān)，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關(guān)合，聯(lián)密而自然。

　　歐陽(yáng)修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質(zhì)，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過(guò)兩個(gè)切題典故——何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長(cháng)是為花忙”的特點(diǎn)巧妙地綰合起來(lái)，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注在專(zhuān)以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營(yíng)生的浪蝶身上，把自然的動(dòng)物性與社會(huì )的人性融合為一體，在蝴蝶的形象中集中了風(fēng)流浪子眠花臥柳、尋歡作樂(lè )的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過(guò)來(lái)，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過(guò)多的動(dòng)物屬性。如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個(gè)典故，它僅止于表面的詠蝶而已，失去任何內涵寓意，自是淡乎寡味了。

　　五代毛文錫有《紗窗恨》云：“雙雙蝶翅涂鉛粉，咂花心。綺窗秀戶(hù)飛來(lái)穩，畫(huà)堂陰。二三月愛(ài)隨柳絮，伴落花、來(lái)拂衣襟。更剪輕羅片，傅黃金。”可以看到毛詞詠蝶僅止于蝶而已，雖然在藝術(shù)技巧上也有某些可取處，但比之歐詞，在思想藝術(shù)境界、審美情趣與價(jià)值上自然要遜色得多了。湯顯祖評《紗窗恨》詞云“‘咂’字尖，‘穩’字妥，他無(wú)可喜句。”(湯顯祖評本《花間集》卷二)顯然，其所以“無(wú)可喜句”，主要不如歐詞之有寄托。蔣敦復說(shuō)：“詞原于詩(shī)，即小小詠物，亦貴得風(fēng)人比興之旨。”(《芬陀利室詞話(huà)》)歐詞詠物而又詠懷，這是取得成功的重要原因。

　　名家點(diǎn)評

　　首都師范大學(xué)博士生導師邱少華《歐陽(yáng)修詞新釋輯評》：此首為詠物詞，詠春天的粉蝶，并以人比物，又由物及人，含有嘲諷浮薄少年的寓意。全篇的主旨在“輕狂”二字。……古人寫(xiě)蝶，有愛(ài)憐的，也有嫌棄的。如歐陽(yáng)修此詞比喻如此精致，摩擬如此鮮活，寓意如此貼切而又不著(zhù)痕跡的，并不多見(jiàn)。

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