新木蘭詩(shī)賞析
《木蘭詩(shī)》是中國南北朝時(shí)期北方的一首長(cháng)篇敘事民歌，也是一篇樂(lè )府詩(shī)。以下是小編整理的新木蘭詩(shī)賞析，希望對大家有所幫助。
新木蘭詩(shī)
唧唧復唧唧，木蘭撫箏琴。不聞繞梁音，惟聞子嘆息。
問(wèn)子何所思，問(wèn)子何所憶。子亦無(wú)所思，子亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)紅帖，可汗納宮女。詔書(shū)十二卷，卷卷有娘名。阿娘無(wú)大女，木蘭無(wú)阿姊。愿為市衣裙，從此替娘去。
東市買(mǎi)紅妝，西市買(mǎi)花黃，南市買(mǎi)胭脂，北市買(mǎi)裙裝。旦辭爺娘去，暮宿倒座房。不聞爺娘喚子聲，但聞廚灶瓢盆鳴鏘鏘。旦辭廚灶去，暮至宮邊流。不聞爺娘喚子聲，但聞河干浣紗鳴嘩嘩。
晨昏赴織機，采梅度荊棘。朔氣傳雞鳴，燭光照素衣。奴婢勞累死，侍姬步青云。
入宮見(jiàn)天子，天子坐明堂。為婢十二年，賞賜出嫁妝�？珊箚�(wèn)所欲，木蘭不愿作宮嬙，愿馳千里足，送女還故鄉。
爺娘聞子來(lái)，出門(mén)相扶將；長(cháng)兄聞弟來(lái)，棄卷出書(shū)房；小妹聞兄來(lái)，入廚啟灶烹豬羊。
開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床。脫我侍婢裝，著(zhù)我男兒裳。當窗束發(fā)冠，對鏡卸粉妝。出門(mén)看女伴，女伴皆驚忙：同作十二年，不知木蘭是兒郎。
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？
翻譯
木蘭在屋里來(lái)來(lái)回回地嘆息，手指撫弄著(zhù)箏琴。聽(tīng)不到悠揚美妙的音樂(lè )聲，只聽(tīng)到木蘭的嘆息聲。
問(wèn)她心里在想什么，問(wèn)她心中在牽掛什么。木蘭說(shuō)她什么也沒(méi)想，什么也沒(méi)牽掛。昨晚看到紅色的征召帖，可汗要征選宮女入宮。征召的詔書(shū)有十二卷，每一卷上都有母親的名字。母親沒(méi)有大女兒，木蘭也沒(méi)有姐姐。木蘭愿意去集市上買(mǎi)好衣裙，從此代替母親去入宮。
木蘭到東邊的集市買(mǎi)胭脂水粉，到西邊的集市買(mǎi)花黃飾品，到南邊的集市買(mǎi)胭脂，到北邊的集市買(mǎi)裙裝。早晨辭別父母離開(kāi)家，傍晚就住在倒座房（與正房相對的房屋）。聽(tīng)不到父母呼喚自己的聲音，只聽(tīng)到廚房里瓢盆碰撞發(fā)出鏘鏘的聲響。早晨辭別廚房離開(kāi)，傍晚就到了皇宮旁邊。聽(tīng)不到父母呼喚自己的聲音，只聽(tīng)到河邊浣紗發(fā)出的嘩嘩聲。
從早到晚都要去織機前勞作，采摘梅子時(shí)還要穿過(guò)荊棘叢。寒冷的空氣中傳來(lái)雞鳴聲，燭光映照著(zhù)素白的衣裳。宮中的奴婢勞累致死，而侍奉的姬妾卻能平步青云。
木蘭入宮見(jiàn)到天子，天子坐在明亮的殿堂之上。木蘭作為宮婢十二年，得到了一些賞賜作為出嫁的妝奩�？珊箚�(wèn)她有什么愿望，木蘭不愿意做宮中的女官，只希望能騎著(zhù)千里馬，送自己回到故鄉。
父母聽(tīng)說(shuō)女兒回來(lái)了，出門(mén)互相攙扶著(zhù)迎接；哥哥聽(tīng)說(shuō)妹妹回來(lái)了，丟下書(shū)卷跑出書(shū)房；小妹聽(tīng)說(shuō)哥哥回來(lái)了，進(jìn)入廚房打開(kāi)灶火烹煮豬羊。
木蘭打開(kāi)東邊房門(mén)，坐在西邊房中的床上。脫下宮婢的服裝，穿上自己原來(lái)的男兒衣裳。對著(zhù)窗戶(hù)束好發(fā)冠，對著(zhù)鏡子卸下臉上的脂粉。出門(mén)去看一起入宮的女伴，女伴們都驚慌忙亂：一起做了十二年的宮婢，竟然不知道木蘭是男兒。
雄兔的腳喜歡撲騰，雌兔的眼睛總是瞇著(zhù)；兩只兔子一起在地上奔跑，又怎么能分辨出哪只是雄兔哪只是雌兔呢？
賞析
1. 主題與立意
這首詩(shī)是對傳統《木蘭詩(shī)》的改寫(xiě)與再創(chuàng )作，在保留木蘭替父從軍這一核心故事框架的基礎上，將“從軍”改為“入宮為婢”，賦予了故事新的內涵。它以一種獨特視角展現了女性在特定社會(huì )環(huán)境下的無(wú)奈與抗爭，以及渴望回歸本真自我的強烈愿望。木蘭替母入宮，在宮中歷經(jīng)艱辛，最終不愿繼續留在宮廷，選擇回到故鄉恢復男兒身份，體現了對自由、本真生活的向往，對宮廷束縛的反抗。
2. 人物形象塑造
木蘭：詩(shī)歌成功塑造了一個(gè)勇敢、孝順且富有智慧的形象。面對可汗征選宮女，母親名字在冊的困境，木蘭挺身而出，主動(dòng)提出替母入宮，展現出她的孝順與擔當。在宮中，她“晨昏赴織機，采梅度荊棘”，勤勞堅韌；面對可汗的賞賜，她不為榮華所動(dòng)，“不愿作宮嬙”，一心只想回歸故鄉，凸顯出她不慕名利、追求自由的本真品質(zhì)。最后恢復男兒裝扮，讓女伴驚忙，更增添了幾分傳奇色彩。
家人形象：對木蘭家人的描寫(xiě)雖著(zhù)墨不多，但生動(dòng)形象。父母“出門(mén)相扶將”，體現出對女兒歸來(lái)的心疼與關(guān)切；長(cháng)兄“棄卷出書(shū)房”，表現出對妹妹的驚喜與重視；小妹“入廚啟灶烹豬羊”，展現出迎接姐姐的熱情。一家人團聚的場(chǎng)景溫馨感人，從側面烘托出木蘭歸來(lái)給家庭帶來(lái)的歡樂(lè )與團圓。
3. 藝術(shù)手法
敘事結構：整體敘事結構清晰，按照事情發(fā)展的順序展開(kāi)。從木蘭嘆息決定替母入宮，到入宮后的生活經(jīng)歷，再到面見(jiàn)可汗表明心愿，最后回家與家人團聚、恢復男兒身份，層次分明，情節連貫，使讀者能夠清晰地了解故事的全貌。
對比手法：詩(shī)中多處運用對比手法，增強了詩(shī)歌的表現力。如“奴婢勞累死，侍姬步青云”，將宮中奴婢的悲慘命運與侍姬的飛黃騰達形成鮮明對比，深刻揭示了宮廷生活的殘酷與不公，也襯托出木蘭不慕榮華、堅守自我的難能可貴。又如木蘭入宮前“不聞爺娘喚子聲”的寧靜與入宮后“但聞廚灶瓢盆鳴鏘鏘”“但聞河干浣紗鳴嘩嘩”的嘈雜形成對比，突出了木蘭入宮后生活環(huán)境的巨大變化，以及她對家鄉和親人的思念之情。
語(yǔ)言風(fēng)格：語(yǔ)言通俗易懂，質(zhì)樸自然，具有濃郁的生活氣息。如“東市買(mǎi)紅妝，西市買(mǎi)花黃，南市買(mǎi)胭脂，北市買(mǎi)裙裝”，以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言描繪出木蘭為入宮做準備時(shí)忙碌購物的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，富有畫(huà)面感。同時(shí)，詩(shī)歌在韻律上也較為和諧，讀起來(lái)朗朗上口，便于記憶和傳唱。
4. 結尾寓意
結尾以“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？”作結，富有幽默詼諧的意味。一方面，以兔子的外在特征難以分辨雌雄，巧妙地解釋了木蘭女扮男裝多年卻未被發(fā)現的原因；另一方面，也進(jìn)一步深化了主題，強調木蘭的勇敢、智慧和獨特，使木蘭的形象更加豐滿(mǎn)立體，給讀者留下了深刻的印象和無(wú)盡的回味。
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