魯迅小說(shuō)人物肖像描寫(xiě)的特色
魯迅的小說(shuō)是中學(xué)語(yǔ)文課本中小說(shuō)部分的重頭戲，代表了魯迅先生的創(chuàng )作個(gè)性、創(chuàng )作水平，是廣大師生學(xué)習的楷模。下面就《孔乙己》、《故鄉》、《藥》、《祝�！�、《阿Q 正傳》等中學(xué)語(yǔ)文課本中所選的幾篇小說(shuō)，簡(jiǎn)析其人物肖像描寫(xiě)的特色。
一、抓住特征 追求神似
魯迅先生說(shuō)：“要極省儉地畫(huà)出一個(gè)人物的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。我以為這話(huà)是極對的，倘若畫(huà)了全副的頭發(fā)，即使畫(huà)得逼真，也好無(wú)意思。”(注：魯迅《我是怎樣做起小說(shuō)的》(見(jiàn)《南腔北調集》))魯迅先生所說(shuō)的這種“畫(huà)眼睛”，就是選取那些最能表現人物精神、性格的外部形象的某些特征，來(lái)刻畫(huà)人物。魯迅先生根據現實(shí)主義創(chuàng )造典型人物的要求，適應短篇小說(shuō)形式的特點(diǎn)，創(chuàng )造性地繼承和發(fā)展了我國古代和民間文學(xué)藝術(shù)形神結合、寫(xiě)形服從于寫(xiě)神的表現方法。在肖像描寫(xiě)上，他不求過(guò)分逼真的形似，而追求在形似基礎上的神似。譬如阿Q，魯迅對他的肖像并沒(méi)有細致地描繪，他所告訴我們的只是這么幾個(gè)突出的特點(diǎn)：懶洋洋的瘦伶仃、癩瘡疤、黃辮子、厚嘴唇、舊氈帽。但這一切都是阿Q的實(shí)際生活和社會(huì )地位的產(chǎn)物。因此，阿Q外貌上的這些特征，對表現阿Q的階級本質(zhì)和性格，就成為不可缺少的， 富有表現力的東西了�！豆枢l》中成年閏土的外貌是：臉灰黃，很深的皺紋，眼睛周?chē)[得通紅，破氈帽，極薄的棉衣，渾身瑟索著(zhù)，手又粗又笨，而且開(kāi)了裂，皺紋全然不動(dòng)，仿佛石像一般。魯迅先生只抓住了幾個(gè)突出特征，就把閏土這一舊中國貧苦農民的形象活靈活現地展現出來(lái)了。
“每個(gè)人都是典型，但同時(shí)又是一定的單個(gè)人”。(注：恩格斯《致閔·考茨基》)要通過(guò)人物的肖像描寫(xiě)，表現出“質(zhì)”的東西，必須精心地選取那些既能表現突出的個(gè)性，又具有典型意義的肖像特征。但是要做到這一點(diǎn)，作家必須具備深刻的生活觀(guān)察力和高度的藝術(shù)表現力，正像魯迅先生自己所說(shuō)的那樣，“對于事物，必須觀(guān)察準確、透徹，才好下筆”。在《孔乙己》中他這樣寫(xiě)了孔乙己的肖像：“他身材很高大;青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(cháng)衫，可是又臟又破似乎十多年沒(méi)有補，也沒(méi)洗。”“青白臉色”是不事勞動(dòng)又營(yíng)養不足的結果，“皺紋間時(shí)常夾些傷痕”是被壓迫、被侮辱的標記，衣服破臟和花白胡子亂蓬蓬的是孔乙己貧窮而又懶散的證明。
特別是那件長(cháng)衫，魯迅先生是著(zhù)重寫(xiě)了的。這件又臟又破的長(cháng)衫，深刻地揭示了孔乙己這個(gè)舊社會(huì )窮讀書(shū)人的精神狀態(tài)：他的經(jīng)濟地位是低下的，但在思想上卻仍然把自己看成一個(gè)“上等人”，即使窮得“站著(zhù)喝酒”，也不肯脫掉那標志著(zhù)“讀書(shū)人”、“上智者”的長(cháng)衫。這種矛盾著(zhù)的外相，正是孔乙己在封建文化教育的毒害下所形成的讀書(shū)高貴、勞動(dòng)卑賤、欲上不能欲下則不甘心的病態(tài)心理的集中表現。魯迅先生通過(guò)孔乙己外部形象的這幾個(gè)特征，深刻地揭示了這個(gè)科舉制度犧牲品的身份、教養、現實(shí)的經(jīng)濟地位和精神狀態(tài)。這和魯迅先生對辛亥革命前的舊知識分子的精細地觀(guān)察和深刻地認識是分不開(kāi)的。正像“畫(huà)家的畫(huà)人物，也是靜觀(guān)默察，爛熟于心，然后凝神結想，一揮而就”。(注：魯迅《〈出關(guān)〉的“關(guān)”》(見(jiàn)《且介亭雜文末編》))如果離開(kāi)了對于描寫(xiě)對象的深入把握，要做到這一點(diǎn)是根本不可能的。
二、聯(lián)系人物遭遇 進(jìn)行動(dòng)態(tài)描繪
人物外部形象不是固定不變的。年齡的增長(cháng)，自然要使容顏改觀(guān);而生活的折磨，精神的刺激，又何嘗不引起外貌的變化。因此魯迅在描寫(xiě)人物肖像時(shí)，在突出人物肖像特征的同時(shí)，總是聯(lián)系人物的遭遇把肖像的變化和揭示人物精神面貌的變化結合起來(lái)。在《祝�！分�，魯迅對祥林嫂的肖像進(jìn)行了四次比較集中的描繪。她第一次到魯四老爺家做工時(shí)，“頭上扎著(zhù)白頭繩，烏裙、藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的，……，順著(zhù)眼，不開(kāi)一句口”。“頭上扎著(zhù)白頭繩”表示她新寡，“臉色青黃”是痛苦生活的體現，“兩頰卻還是紅的”顯示出在她身上還存在著(zhù)青春的活力和對未來(lái)的希望，“順著(zhù)眼”、“不開(kāi)一句口”展示出她悲痛、膽怯的心境和沉靜安分的性格。只寥寥幾筆就活靈活現地勾畫(huà)出一個(gè)勤勞樸實(shí)、老實(shí)能干、心懷苦痛的農村勞動(dòng)婦女的形象。而她第二次到魯四老爺家時(shí)服飾沒(méi)有變，但“兩頰上已經(jīng)消失了血色”，“眼角上帶些淚痕”。這外貌的巨大變化，準確地再現出了被賣(mài)再嫁、再次守寡、愛(ài)子慘死等深重苦難給祥林嫂帶來(lái)的巨大苦痛。在祭祀時(shí)，坦然地去拿酒杯和筷子遭到拒絕，“她象是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，……這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟了。……否則呆坐著(zhù)，直是一個(gè)木偶人。不到半年，頭發(fā)也花白起來(lái)了。”所有這些正是她內心受到極度煎熬的真實(shí)寫(xiě)照。最后，當祥林嫂身陷絕境的時(shí)候，她的外貌、眼神的變化更加令人顫栗，“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可表示她是一個(gè)活物”。魯迅先生四次描寫(xiě)祥林嫂的肖像，每一次都不同。從“順著(zhù)眼”、“眼角上帶些淚痕”，到“眼睛窈陷下去”，再到“眼珠間或一輪”;從“臉色青黃”，到變作“灰黑”，再到“瘦削不堪，黃中帶黑”。這種對肖像的變化描寫(xiě)，深刻地展示了祥林嫂一生的苦難歷程。
由于小說(shuō)的結構不同，描寫(xiě)人物肖像的變化時(shí)，魯迅所采用的手法也是多種多樣的�！蹲８！肥请S著(zhù)人物生活道路的展開(kāi)而一次又一次地描寫(xiě)肖像的變化。但《故鄉》卻是通過(guò)小說(shuō)中的“我”的回憶，寫(xiě)出主人公肖像的變化。在“我”的回憶中，閏土還是一個(gè)“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項圈”的活潑少年。但當我回到故鄉。閏土又出現在眼前時(shí)，卻已經(jīng)不是“記憶上的閏土了”，“他身材增加了一倍;先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋;眼睛也像他父親一樣，周?chē)寄[得通紅……”“他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著(zhù);手里提著(zhù)一個(gè)紙包和一支長(cháng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮了。”“臉上雖然刻著(zhù)許多皺紋，卻全然不動(dòng)，仿佛石像一般。”這個(gè)變化，不僅僅是年齡帶來(lái)的，這里分明留著(zhù)生活勞頓、精神摧殘的痕跡。通過(guò)這外形的變化，也刻畫(huà)出了人物性格的變化。我們已經(jīng)看不見(jiàn)天真活潑的閏土，看見(jiàn)的只是在生活的重壓下精神有些麻木的閏土了。
三、在行動(dòng)中表現人物肖像
魯迅先生在肖像描寫(xiě)上的另一個(gè)突出特點(diǎn)，是在行動(dòng)中表現人物的肖像。他很少對人物的肖像特征作靜止的呆板的介紹，他總是從人物的行動(dòng)中，從人物之間的關(guān)系中，選擇最適當的時(shí)機，通過(guò)特定的場(chǎng)合，來(lái)突出人物肖像中的某些特征，從而給讀者以極深刻的印象，并一次一次地加強這種印象。
例如寫(xiě)阿Q的肖像時(shí)， 作者沒(méi)有像靜物寫(xiě)生似的窮形盡相地向讀者數說(shuō)阿Q有黃辮子、厚嘴唇等等，寫(xiě)他瘦伶仃的懶洋洋的樣子是在阿Q赤著(zhù)膊得意洋洋地舂米時(shí)，在阿Q捉了虱子放在嘴里咬時(shí)寫(xiě)他的厚嘴唇，在阿Q 和小D打架時(shí)寫(xiě)他的黃辮子。這樣寫(xiě)，不僅使讀者牢牢記住了阿Q的黃辮子和厚嘴辱，而且一提到黃辮子、厚嘴唇，就會(huì )想到阿Q 被人揪住辮子在墻上碰頭的情景和捉虱子的神氣。
在《藥》里，對劊子手康大叔的肖像描寫(xiě)是兩次完成的。第一次是老栓到刑場(chǎng)買(mǎi)人血饅頭時(shí)，隨著(zhù)“喂!一手交錢(qián)，一手交貨!”的喊聲，“一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象兩把刀，刺得老栓縮小了一半”。在這里，劊子手康大叔，是出現在老栓慌慌張張接人血饅頭的時(shí)候，強調了人物最突出的特征——混身黑色，眼光像兩把刀。既表明了他的身份，又寫(xiě)出了他的兇悍。接著(zhù)魯迅先生又在另一個(gè)場(chǎng)合為康大叔畫(huà)了第二幅像。在老栓的茶館里，茶客們正談?wù)摰闷饎艜r(shí)，“突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著(zhù)紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間”。這里魯迅先生讓人物突然出現，先引起讀者注意，然后再為人物畫(huà)像，這比孤立地靜止地描寫(xiě)人物的寫(xiě)法，真是既生動(dòng)簡(jiǎn)煉又能概括豐富的內涵。
除以上所述的三方面外，魯迅先生還善于通過(guò)作品中人物的眼睛寫(xiě)另一個(gè)人物的肖像;運用確切的比喻和適當的夸張寫(xiě)人物的肖像�？傊�，在肖像描寫(xiě)上，魯迅先生不僅善于選取人物肖像的特征，而且還善于通過(guò)多種多樣的手法來(lái)描寫(xiě)這些特征，從而做到“寥寥幾筆而神情畢肖”。
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