駱駝祥子藝術(shù)特色
以寫(xiě)人為中心，圍繞人物的命運來(lái)展開(kāi)情節。
在《駱駝祥子》中，祥子的命運便是全書(shū)的中心線(xiàn)索。祥子的主角地位始終是不可動(dòng)搖的，寫(xiě)到的所有其他人物，都因祥子而存在。人既祥子為主，事情以拉車(chē)為主。這樣，作家便讓一切的人都和車(chē)發(fā)生關(guān)系。小說(shuō)以主人公祥子的生活遭遇為描寫(xiě)重點(diǎn)和結構中心，以祥子買(mǎi)車(chē)、賣(mài)車(chē)“三起三落”的奮斗、掙扎、墮落過(guò)程為敘事線(xiàn)索，一線(xiàn)串珠地組織材料，安排情節，顯得不枝不蔓、緊湊集中。這種單純、集中、明晰的結構，不僅使小說(shuō)情節完整而謹嚴，而且有力地展示了人物性格發(fā)展的完整過(guò)程及其悲劇性結局的必然性。同時(shí)，又通過(guò)祥子與周?chē)藗冨e綜糾葛的復雜關(guān)系和各種生活場(chǎng)景的描繪，展現出那個(gè)特定時(shí)代的社會(huì )生活環(huán)境，單純中有復雜，從而在較為廣闊的社會(huì )背景下揭示了祥子悲劇命運的社會(huì )意義。整部作品沒(méi)有過(guò)多的鋪排渲染，也沒(méi)有離奇曲折的故事情節，作家或介紹，或描繪，或評論，把故事的來(lái)龍去脈、人物的喜怒哀樂(lè )通過(guò)敘述娓娓道來(lái)。但故事有頭有尾，情節的展開(kāi)前后呼應，既符合人們的欣賞習慣，又使人物更加突出，作品主題更加明確、集中，顯示了作家納繁復于單純的藝術(shù)功力。
小說(shuō)善于用豐富、細膩的、貼合人物身份的方式描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)及變化。
《駱駝祥子》的心理描寫(xiě)是緊緊結合人物的行動(dòng)與故事情節的，心理描寫(xiě)補充了祥子沉默、木訥、不善言辭所留下的空白。因此，小說(shuō)在刻畫(huà)主人公祥子的性格時(shí)，運用了大段的靜態(tài)心理描寫(xiě)，而且這些心理描寫(xiě)完全是中國式的、祥子式的，它是用祥子的語(yǔ)言來(lái)敘述，而不是以作家第三者的語(yǔ)言來(lái)加以客觀(guān)描繪的。哪怕是寫(xiě)景，都是通過(guò)祥子的眼睛去看去描繪，用這些景物在祥子眼中的變化反襯出祥子的心情和動(dòng)態(tài)。比如：“他弄不清哪兒是哪兒了，天是那么黑，心中是那么急，即使他會(huì )看星星，調一調方向，他也不敢從容地去這么辦;星星們——在他眼中——好似比他還著(zhù)急，你碰我，我碰你地在黑空中亂動(dòng)。祥子不敢再看天上。”
小說(shuō)語(yǔ)言具有特色的語(yǔ)言風(fēng)格。
在《駱駝祥子》里，故事線(xiàn)索單純，白描手法出神入化，它的語(yǔ)言完全是普通北京人的口語(yǔ)，描寫(xiě)少，敘述多，正如老舍自述：“文字要極平易，澄清如無(wú)波的湖水”，并且“從容調動(dòng)口語(yǔ)，給平易的文學(xué)添上些親切、新鮮、恰當、活潑的味兒。老舍在小說(shuō)中老舍融化了狄更斯、契訶夫、莫泊桑、歐·亨利等小說(shuō)語(yǔ)言的幽默、洗練、優(yōu)雅，形成了他從生活中提煉出來(lái)的獨具文化熱色的語(yǔ)言，而這種語(yǔ)言并沒(méi)有隨之而歐化，反而透露出民族文化的智慧和外觀(guān)。老舍采用經(jīng)他加工提煉了的北京口語(yǔ)，生動(dòng)鮮明地描繪北京的自然景觀(guān)和社會(huì )風(fēng)情，正確生動(dòng)傳神地刻畫(huà)北平下層社會(huì )民眾的言談心理，簡(jiǎn)潔樸實(shí)，自然明快。文字極平易，澄清如無(wú)波的湖水又添上些親切，新鮮，恰當，活潑的味兒。
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