柳永詞中的“霜”意象

　　柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。

　　柳永詞中的“霜”意象

　　摘要：“霜”這一自然意象在柳永詞中頻頻出現，它不僅代表一種自然事物，更與此人豐富的情感有關(guān)，大體上可以分為三類(lèi)：離別的痛苦，羈旅的艱辛，思婦的愁情。

　　關(guān)鍵詞：霜;柳永;離別;羈旅;思婦。

　　“霜”，是自然界的產(chǎn)物，本與人的情感無(wú)關(guān)，但在柳永的詞中卻賦予它豐富的內涵，離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……

　　在柳永的詞中，“霜”這種自然意象經(jīng)常出現，如： “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。”(《八聲甘州・對瀟瀟》)“霜天冷，風(fēng)細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳�？沾舱罐D重追想，云雨夢(mèng)、任欹枕難繼。”(《婆羅門(mén)令》)“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。”(《醉蓬萊》)“偶露凄清，正是登高時(shí)節。東籬霜乍結。”(《應天長(cháng)》)“人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風(fēng)動(dòng)，漏聲隱隱，飄來(lái)轉愁聽(tīng)。”(《過(guò)澗歇近》)“云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。”(《望海潮》)等21首詞中都存在“霜”這一自然意象。詞人通過(guò)“霜”來(lái)展現自己的內心感受，表現羈旅行役之艱辛，引發(fā)游子的思鄉懷人之情。柳永也借晨霜經(jīng)太陽(yáng)即化隱喻人生短暫，哀嘆自然環(huán)境和社會(huì )環(huán)境的惡劣。

　　這類(lèi)“霜”意象的詞從內容上大致可分為三類(lèi)：

　　一是表現離愁別緒。霜，出現于秋季，遇太陽(yáng)而化，自古至今，這一自然意象在古詩(shī)詞中就被披上了傷感的外衣。在柳永的詞中，表現離愁別緒是典型的一種類(lèi)型，此類(lèi)詞中，“霜”這一意象也經(jīng)常出現，為離愁更增傷感。如《采蓮令》：

　　月華收，云淡霜天曙。四征客、此時(shí)情苦。翠娥執手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶(hù)。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭忍回顧。

　　一葉蘭舟，便恁急漿凌波去。貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

　　斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪!這首送別詞，既表現了心上人的無(wú)限依戀，也抒寫(xiě)了將行人的感懷。把送別和別后相思的情景層層鋪開(kāi)，深刻而細致地寫(xiě)出了人物的不舍、懷念的感受。上闋將離別的時(shí)間定在月落云收，霜天欲曙之時(shí)，離人去去情苦，居人依依不舍，而“霜”這一意象更增加了兩人內心的傷感、痛苦;下闋寫(xiě)離人別后無(wú)限惆悵和不盡的留戀，而無(wú)人可與訴說(shuō)愁苦，只能恨別吞聲，其哀其痛，更是不能忍受，“寒江”，既與上闋的“霜”相呼應，又異曲同工地勾起了詞人內心的思念、不舍，為離別更添了幾分痛苦。

　　二是傳達羈旅行役之苦。柳永一生仕宦失意，命途多舛，他的羈旅窮愁之詞俯拾即是，這類(lèi)詞充滿(mǎn)了人生的失意之感，在意象的使用上，也是盡其所能地使用傷感、悲涼者，“霜”意象就是期中一種�！耳Q沖天》：“閑窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂，愁腸鎖。無(wú)語(yǔ)沈吟坐。好天好景，未省展眉則個(gè)。”背井離鄉，羈旅異地，想起往事，內心充滿(mǎn)了離亂、愁苦，“月冷”、“霜華”、“殘燈”，這些外在的事物無(wú)不增添詞人內心的愁苦。

　　三是體現思婦之情。離情別緒是詩(shī)詞的傳統題材，這類(lèi)詞在柳永《樂(lè )章集》中也占有很大的比重，其中體現思婦情感的也不少。這些詞在描述思婦幽怨、思念情感之時(shí)也不乏生動(dòng)的自然意象的運用。如《斗百花》：

　　颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長(cháng)門(mén)深鎖悄悄，滿(mǎn)庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽(yáng)淚落如珠，長(cháng)是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。無(wú)限幽恨，寄情空“歹帶”紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來(lái)，宮中第一妖嬈，卻道昭陽(yáng)飛燕。

　　颯颯霜飄鴛瓦：颯颯，本為風(fēng)雨之聲的象聲詞，此處專(zhuān)指深秋之風(fēng)聲;鴛瓦，鴛鴦瓦，即成雙成對的瓦。颯颯霜飄鴛瓦，是說(shuō)深秋的冷風(fēng)吹動(dòng)鴛鴦瓦上的霜花，長(cháng)門(mén)宮一派深秋之蕭瑟氣象。

　　該詞借寫(xiě)漢武帝時(shí)皇后陳阿嬌失寵于武帝，在深秋時(shí)的愁苦和怨恨，表達對世上女人的同情。深秋的冷風(fēng)吹動(dòng)了鴛鴦瓦上的霜花，冷風(fēng)吹過(guò)綠色的帷幕，吹到陳阿嬌的身上，微微帶著(zhù)寒意。一個(gè)“霜”，一個(gè)“寒”，既指明了時(shí)間，又流露出女子內心的凄清、孤寂、寒冷。靜悄悄的長(cháng)門(mén)宮一直鎖著(zhù)大門(mén)，滿(mǎn)院子的晚秋景色。眼看著(zhù)盛開(kāi)的菊花，想起了這是登高的時(shí)節，重陽(yáng)節時(shí)卻獨自在長(cháng)門(mén)宮內落淚，淚水常常將臉上的胭脂花粉沖澆得殘缺不全，聽(tīng)到皇帝的鸞車(chē)鈴聲離長(cháng)門(mén)宮都很遠。無(wú)限的幽怨與悔恨，只能向紈扇傾訴。當初還怪罪我拒絕與他同坐一輛馬車(chē)，卻突然成了現在這個(gè)樣子，宮中第一美女，卻是昭陽(yáng)殿里的趙飛燕。上闕寫(xiě)陳阿嬌所居之長(cháng)門(mén)宮的蕭瑟秋景和陳阿嬌的愁苦情懷。秋之蕭瑟與陳阿嬌的愁苦情狀構成了一幅極為凄涼的圖畫(huà)。下闕寫(xiě)陳阿嬌猜測被漢武帝所冷落的原因與自己的無(wú)耐和怨恨。

　　出身于儒宦家庭，卻擁有一身與之不兼容的浪漫氣息和音樂(lè )才華的柳永，一生都在這二者之間奔波忙碌。他離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……這些豐富而又復雜的情感集于柳永一人，如此沉重，恐怕也只有借助于“霜”這樣傷感的意象才能得以宣泄吧。