李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》賞析
《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內心深處的苦悶和憂(yōu)愁，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)境中流蕩無(wú)依的才女形象。下面是李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》賞析，供參考！
【寫(xiě)作背景】
這首詞是公元1135年(宋高宗紹興五年)李清照避難浙江金華時(shí)所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫(xiě)的是暮春三月景象，當做于紹興五年三月�！庇帧囤w明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江�！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò )繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸�！逼鋾r(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內心極其悲痛。
李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》賞析
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
【李清照詞賞析】
委婉纖曲巧說(shuō)“愁”——李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》試析
歷來(lái)寫(xiě)愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫(xiě)我憂(yōu)”(《詩(shī)·邶風(fēng)·泉水》);或巧用比喻，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去�！�(晏殊《蝶戀花》);……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫(xiě)愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達了深沉復雜的內心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。
此詞作于南宋高宗紹興五年(1135)。當時(shí)北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿(mǎn)腔憂(yōu)愁。詞雖僅在末尾出現一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線(xiàn)索。整首詞寫(xiě)得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏無(wú)數曲折”(黃了翁《蓼園詞話(huà)》)，充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。
首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過(guò)風(fēng)吹落花而已，然仔細想來(lái)，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內，其憂(yōu)悶愁苦之情已可想而知(同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆)�！皦m香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情�！盎ㄒ驯M”既補說(shuō)“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致�！叭胀砭胧犷^”，日高方起，又無(wú)心情梳發(fā)。這看似違背常理的細節描寫(xiě)，正好寫(xiě)出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內心。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來(lái);感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮落寞，故用“事事休”三字來(lái)概括。這一切真不知從何說(shuō)起，正想要說(shuō)，眼淚早已撲籟而下，“欲語(yǔ)淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來(lái)，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。
“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好”，語(yǔ)氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞?wù)f(shuō)”，只從傍人處聽(tīng)說(shuō)而已，可見(jiàn)自己整日獨處，無(wú)以為歡;照應了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句�！吧小�、“也擬”，說(shuō)明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門(mén)負憂(yōu)，獨自銷(xiāo)魂了。上文“欲語(yǔ)淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由�？偲饋�(lái)看，整段下片，大意是說(shuō)小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善于通過(guò)“聞?wù)f(shuō)”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤(pán)旋，翻騰挪轉，“一轉一深，一深一妙”(劉熙載《藝概》)，把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。
最后兩句是廣為傳誦的名句�！俺睢北臼切闹兄�，抽象之物，只可意會(huì )，難以捉摸。如今作者卻意想天開(kāi)地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感;而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了;再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長(cháng)寫(xiě)愁的。除本詞將愁寫(xiě)成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫(xiě)得有長(cháng)度：“如今更添一段新愁”(《鳳凰臺上憶吹簫》);有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁?”(《滿(mǎn)庭芳》)等等。這些都形象傳神，韻味幽深。
《武陵春》一詞，從一個(gè)側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏(yíng)得了社會(huì )審美意義。
一、詞作背景：南渡后的悲涼底色
時(shí)代與人生境遇
這首詞創(chuàng )作于南宋建炎三年（1129 年）后，是李清照南渡后的代表作之一。靖康之變（1127 年）后，北宋滅亡，李清照與丈夫趙明誠被迫南逃，途中趙明誠病逝（1129 年），家中珍藏的金石文物也大多遺失。詞中 “風(fēng)住塵香花已盡” 的殘春之景，正是她國破家亡、夫死物失后凄涼心境的隱喻，堪稱(chēng) “以景寫(xiě)情” 的典范。
創(chuàng )作風(fēng)格定位
李清照的詞作以 “靖康之變” 為界，分為前后兩期：前期多寫(xiě)閨閣閑愁、夫妻相思，風(fēng)格明快清麗（如《醉花陰薄霧濃云愁永晝》）；后期則融入家國之痛、喪夫之悲，風(fēng)格沉郁悲涼，《武陵春》正是后期風(fēng)格的典型代表，被譽(yù)為 “字字泣血，句句含情”。
二、詞句解析：意象與情感的深度融合
�。ㄒ唬┥祥牐簹埓褐�，觸景生情
“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”
意象解析：“風(fēng)住” 并非風(fēng)停后的寧靜，而是狂風(fēng)摧花后的死寂；“塵香” 是落花碾入塵土后殘留的微弱香氣，以 “香” 襯 “盡”，更顯春光已逝的悲涼；“日晚倦梳頭” 是細節描寫(xiě)，昔日注重妝容的閨閣女子，如今連梳頭都覺(jué)倦怠，暗含 “物是人非” 的失落 —— 丈夫已逝，無(wú)人欣賞，妝容再美也無(wú)意義。
情感表達：通過(guò) “花盡” 的視覺(jué)、“塵香” 的嗅覺(jué)、“倦梳頭” 的動(dòng)作，層層遞進(jìn)傳遞內心的慵懶與絕望，無(wú)一字直言 “愁”，卻處處是愁。
“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”
主旨句解析：“物是人非” 是全詞的情感核心，“物”（如舊日居所、金石文物）仍在或已失，“人”（丈夫）卻永遠離去，“事事休” 三字將南渡后的國破、家亡、夫死、物失等所有苦難濃縮，堪稱(chēng) “一筆寫(xiě)盡半生悲”。
抒情手法：“欲語(yǔ)淚先流” 是神態(tài)描寫(xiě)，想說(shuō)愁緒，卻未開(kāi)口淚已落下，將 “愁到極致” 的狀態(tài)具象化，比 “痛哭流涕” 更顯深沉。
�。ǘ┫麻牐航� “船” 抒懷，愁緒難載
“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟”
情感轉折：上闋全是悲愁，此處看似生出一絲 “出游散心” 的念頭，“聞?wù)f(shuō)” 體現消息的間接性，“也擬” 暗含 “猶豫試探” 的心態(tài) —— 并非真的想出游，而是試圖擺脫愁緒的本能反應，為下文的 “反轉” 做鋪墊。
意象作用：“雙溪” 是江南春日美景之地，以 “春尚好” 的樂(lè )景反襯 “我心悲” 的哀情，形成 “以樂(lè )襯哀，哀更甚” 的效果。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”
千古名句解析：“舴艋舟” 是小船，本可載物載人，此處卻用來(lái) “載愁”，將抽象的 “愁緒” 轉化為具體可 “載” 的重物，且 “許多愁” 重到小船都 “載不動(dòng)”，夸張手法的運用，將無(wú)形的愁緒寫(xiě)得有形、有重、可感，突破了傳統 “以水喻愁”（如李煜 “問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”）的比喻，堪稱(chēng) “愁緒描寫(xiě)的新境界”。
情感升華：從 “擬泛輕舟” 的試探，到 “恐載不動(dòng)愁” 的退縮，最終回到 “愁緒無(wú)法擺脫” 的現實(shí)，情感跌宕后更顯悲愁之深，收束全詞，余味無(wú)窮。
三、藝術(shù)特色：婉約詞風(fēng)的極致體現
意象凝練，情景交融
全詞僅用 “落花、塵香、梳頭、舴艋舟” 等幾個(gè)日常意象，卻精準勾勒出殘春景象與內心悲愁，做到 “景中有情，情中有景”，無(wú)一處寫(xiě)景不扣 “愁”，無(wú)一處抒情不襯 “景”。
細節傳神，以小見(jiàn)大
“倦梳頭”“淚先流” 等細節，從日常生活的微小動(dòng)作切入，展現南渡后詞人的精神狀態(tài)；“載不動(dòng)許多愁” 以 “小船載愁” 的小場(chǎng)景，折射出國破家亡、夫死的大悲痛，做到 “以小景寫(xiě)大情，以細節傳深情”。
抒情跌宕，層層遞進(jìn)
上闋 “觸景生愁”（花盡→倦梳頭→淚先流），下闋 “欲解愁而不得”（聞春好→擬泛舟→恐載愁），情感從 “悲” 到 “試探解脫” 再到 “悲更甚”，形成起伏跌宕的抒情節奏，讓讀者更易共情。
語(yǔ)言質(zhì)樸，字字含情
全詞無(wú)生僻字詞，如 “風(fēng)住塵香”“物是人非”“載不動(dòng)愁” 均是口語(yǔ)化表達，卻字字珠璣，質(zhì)樸中見(jiàn)深情，體現李清照 “詞別是一家” 的主張 —— 語(yǔ)言通俗而意境深遠，情感真摯而不矯揉造作。
四、思想情感：個(gè)人悲苦與時(shí)代滄桑的交織
個(gè)人層面：?jiǎn)史蛑磁c流離之苦
詞中 “物是人非”“欲語(yǔ)淚先流” 直接抒發(fā)丈夫趙明誠病逝后的思念與孤獨，“倦梳頭”“怕載愁” 則展現流離失所中失去生活熱情的狀態(tài)，是對個(gè)人悲慘境遇的真實(shí)寫(xiě)照。
時(shí)代層面：家國之思與興亡之嘆
李清照的 “愁” 不僅是個(gè)人之愁，更暗含對北宋滅亡、南宋偏安的痛心 ——“花已盡” 暗喻北宋江山已逝，“事事休” 暗含對時(shí)局的無(wú)奈，個(gè)人悲苦與時(shí)代滄桑交織，讓詞的情感更具厚度，超越了一般閨閣詞的 “小情小愛(ài)”。
五、文學(xué)價(jià)值與地位
婉約詞的經(jīng)典之作
這首詞將李清照后期婉約詞風(fēng)推向極致，尤其是 “載不動(dòng)許多愁” 的名句，成為后世描寫(xiě)愁緒的典范，被收錄于《全宋詞》《唐宋名家詞選》等權威選本，影響深遠。
女性情感表達的里程碑
在男權主導的古代文學(xué)中，李清照以女性視角真實(shí)展現南渡后女性的悲苦心境，突破了傳統閨閣詞 “無(wú)病呻吟” 的局限，讓女性情感表達更具深度與力量，為后世女性文學(xué)創(chuàng )作提供了借鑒。
歷史與文化的鏡像
詞中蘊含的南渡時(shí)期的社會(huì )的動(dòng)蕩、文人境遇，成為研究南宋初年歷史與文化的重要 “文學(xué)史料”，具有 “以詞證史” 的價(jià)值，讓讀者能透過(guò)個(gè)人情感，窺見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的滄桑變遷。
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