詞一剪梅李清照賞析
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照得作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著(zhù)詞人不忍離別得一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中得純潔心靈。下面是詞一剪梅李清照賞析，請參考！
全詞以女性特有得沉摯情感，絲毫“不落俗套”得表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧得別情佳作。
原文
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋_
作者：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
整體賞析
此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它得上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起啦點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合得人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處得內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意得起句，一開(kāi)頭就顯示啦這首詞得環(huán)境氣氛和它得感情色彩，受到啦后世詞評家得極力贊賞。
上闋共六句，接下來(lái)得五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)得是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后得懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這句，鉤連上下。它既與上句銜接，寫(xiě)得是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)得遐想。而這一望斷天涯、神馳象外得情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭得。
這首詞上闋得后三句，與其他詞人一些詞句所抒寫(xiě)得情景極其相似。如溫庭筠《菩薩蠻》“玉樓明月長(cháng)相憶”，馮延巳《三臺令》“明月，明月，照得離人愁絕”，李《相見(jiàn)歡》“無(wú)言獨上西樓，月如鉤”，晏殊《訴衷情》“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”，秦觀(guān)《減字木蘭花》“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”以及鄭文妻孫氏《憶秦娥》“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”。此外還有唐人李益得一首七絕詩(shī)與此詞也很相似，詩(shī)題為《寫(xiě)情》：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹�(shī)與詞都寫(xiě)啦竹席，寫(xiě)啦月光，寫(xiě)啦西樓，同樣表達啦刻骨得相思，對照之下，更是相似。
詞得過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示得花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句相拍合得；而其所象喻得人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞得下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面得五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆得獨白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己得相思之苦、閑愁之深得同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面得，而是雙方面得，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句得補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思得句子，如羅鄴得《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓得《青春詩(shī)“櫻桃花謝梨發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明得四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成得效果。這兩句既是分列得，又是合一得。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情得分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一得；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”啦。
這首詞得結拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道得名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避”脫胎而來(lái)。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng )作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現新貌，融人自己得作品之中。成功得點(diǎn)化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。李清照得一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功得例子。王士禛也認為，相對于范句，李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目得藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計相回避”得平鋪直敘，人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大得吸引力。當然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞得一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇得烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧得四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目得句子而振起。此詞得藝術(shù)魅力，也主要在于此。
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