關(guān)于李清照的一剪梅的賞析
導語(yǔ)：《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著(zhù)詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。下面是由小編整理的關(guān)于李清照的一剪梅的賞析。歡迎閱讀！
李清照的一剪梅的賞析
原文：
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
賞析：
這首詞是李清照用多情娟麗之筆書(shū)寫(xiě)的浪漫情懷，再現了沉溺在情海之中的繾綣思緒。
這首詞從思想上來(lái)說(shuō)，首先體現了夫妻人格上平等，是一對恩愛(ài)夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會(huì )婚姻家庭觀(guān)念背道而馳。這一點(diǎn)，在詞中有深情的表白：“一種相思，兩處閑愁”，“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！� 它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠有二心，就不會(huì )想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨守”（《古詩(shī)十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng )作上最富有感染力的。
愛(ài)情是人類(lèi)最崇高的感情之一，真愛(ài)不分階級地位，沒(méi)有金錢(qián)世俗名利夾雜，否則，就不叫愛(ài)情。這是我們現代人對愛(ài)情的詮釋。古往今來(lái)，愛(ài)情是超越時(shí)空與階級限制的。在封建社會(huì )里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒(méi)有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運的，與他的丈夫兩相恩愛(ài)，互相思念著(zhù)，也同樣因離別而苦惱著(zhù)。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無(wú)限鐘情與充分信任，這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，在封建社會(huì )是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，也極為鮮見(jiàn)。體現了她開(kāi)朗的性格，善于為對方著(zhù)想，與一般婦女的狹隘心胸不同。
其次，這首詞也體現了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說(shuō)的孤獨哀愁。這是封建社會(huì )閨中少婦處境的必然體現。詞中有兩句 “輕解羅裳，獨上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從�！按饲闊o(wú)計可消除”，就是她真實(shí)心境的一種體現。畢竟“情愛(ài)”兩個(gè)字在封建神會(huì )是避諱的話(huà)題，尤其對于女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨吞相思之苦了。
當李清照滿(mǎn)載著(zhù)閨中少女的夢(mèng)想步入婚姻的殿堂時(shí)，得到的是甜蜜的愛(ài)情，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合�？蓱z她生不逢時(shí)，在封建社會(huì )里，“三從四德”、“男尊女卑”、“夫為妻綱”，“男主外，女主內”的分工模式給兩性帶來(lái)的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役于人，料理家務(wù)，就是連統治階級的皇后也屬被禁之列，更不用說(shuō)李清照了。當趙明誠外出做官時(shí)，她只能獨守空房，無(wú)法與丈夫一起分享工作與生活的酸甜苦辣。想當初她在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述她沉醉乘舟，盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快�，F如今卻是“獨上蘭舟”，不僅無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘與憂(yōu)郁。
再者，通過(guò)這首詞，也讓我們更深入地認識到李清照是一位柔情似水、細膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛(ài)之愈深，思之愈切，“才下眉頭，卻上心頭”，在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線(xiàn)，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛(ài)的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂(yōu)傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì )嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著(zhù)文學(xué)，直將這門(mén)藝術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛(ài)情表達竟變成了千古絕唱，成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛(ài)情是沉甸甸的奢侈品，多用心細想，就會(huì )愁腸百結，心力憔悴。而一個(gè)多情細膩敏感的'人總是受傷很深，真應了“多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節？”（柳永《雨霖鈴》）。時(shí)空總是在折磨有情人，天妒多情之人！
一個(gè)惆悵孤獨的少婦，徘徊在家門(mén)前盼望自己遠去的丈夫早歸�！凹t藕香殘玉簟秋”，目睹屋外荷塘里荷花凋殘，回屋倚靠竹席冰涼，一陣秋風(fēng)襲來(lái)，不禁打了寒戰，好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱，溫柔呵護啊，而丈夫卻遠在千里之外，所以相思愁苦只能越來(lái)越重。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代，他倆竟然達到了事業(yè)與愛(ài)情的完美結合，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照卻為我們留下了愛(ài)的甜美。這個(gè)經(jīng)典愛(ài)情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的，它與一般的單純思夫或怨其不返，涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份，既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它與那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，有質(zhì)的不同�！盎ㄗ燥h零水自流”，“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能與自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷，更是她滿(mǎn)腔熱忱，懷著(zhù)無(wú)限柔情，執著(zhù)等候夫婿歸來(lái)的情感宣泄�！安畔旅碱^，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。
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