- 相關(guān)推薦
蝶戀花 離情 李清照寫(xiě)的
引導語(yǔ)：《蝶戀花·離情》是宋代女詞人李清照的作品。此詞開(kāi)頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛。下文是這首詞的知識信息，歡迎大家閱讀學(xué)習。
《蝶戀花·離情》
李清照
【原文】
暖雨晴風(fēng)初破凍⑴，柳眼梅腮⑵，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重⑶。
乍試夾衫金縷縫⑷，山枕斜欹⑸，枕?yè)p釵頭鳳⑹。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄⑺。
【注釋】
�、懦跗苾觯簞倓偨鈨�。
�、屏郏撼跎~，細長(cháng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。
�、腔ㄢ�(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
�、日В浩鸪�，剛剛開(kāi)始。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農服。
�、缮秸恚杭刺凑�。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。欹(qī)：靠著(zhù)。
�、殊O頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
�、艘龟@：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。
【白話(huà)譯文】
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢?少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)?惟有在深夜里呵，手弄著(zhù)燈花，心里想著(zhù)愛(ài)侶。
【創(chuàng )作背景】
此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時(shí)。趙明誠擔任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
【賞析】
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。
閨情、傷別，在中國古代詩(shī)詞創(chuàng )作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來(lái)曲寫(xiě)閨事的作品，并不多見(jiàn)，更不要說(shuō)能透過(guò)閨情這一側面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類(lèi)題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫(xiě)出了青年夫妻間特有的別離相思之苦;也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來(lái)抒發(fā)備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫(xiě)她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛(ài)。她不寫(xiě)料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”;“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬(wàn)物復蘇的審美情感。“柳眼”，是說(shuō)楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開(kāi)的睡眼;“梅腮”則創(chuàng )造性地刻畫(huà)出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹(shù)中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開(kāi)放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺(jué)春心動(dòng)”，既象是說(shuō)大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁。“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?”這近乎內心獨白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容;李清照和趙明誠都是詩(shī)人和學(xué)者。論創(chuàng )作天才，趙不及李;講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”;趙明誠治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”;夫妻各有所長(cháng)，巧妙互補，達到了“意會(huì )心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后，為他的學(xué)術(shù)著(zhù)作《金石錄》所寫(xiě)的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng )造的、交織著(zhù)文藝、學(xué)術(shù)、愛(ài)情的美好經(jīng)歷。結婚之初，趙明誠還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢(qián)，步火相國寺，市碑文、果實(shí)歸，相對展玩咀嚼”;后來(lái)趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫�，指摘疵病，其析疑義為最大的樂(lè )趣。所以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重而不勝負荷了。
下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細節，分層次、多側面地刻畫(huà)了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的內心獨自;化成了生動(dòng)的視覺(jué)形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說(shuō)，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。
【作品介紹】
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》(《蝶戀花·離情》)是宋代女詞人李清照的作品。此詞開(kāi)頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛。“酒意”兩句筆鋒陡轉，感情產(chǎn)生波瀾，由惜時(shí)賞春之愉悅轉為傷春懷遠之幽怨。下片意脈承前而來(lái)。剛試著(zhù)穿上的春衣夾衫是金線(xiàn)縫制的。因無(wú)心緒只在屋中悶坐，斜倚著(zhù)山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都壓偏了。獨自滿(mǎn)懷愁緒，連好夢(mèng)都無(wú)法做成，夜深時(shí)還在剪弄著(zhù)燈花，盼望有一個(gè)好的兆頭。全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
【名家點(diǎn)評】
明徐士俊《古今詞統》卷九：(眉批)此媛手不愁無(wú)香韻。近言遠，小言至。
清賀裳《皺水軒詞筌》：寫(xiě)景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來(lái)月滿(mǎn)身”，李重光“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯伊州”，皆入神之句。
喻朝剛《試析<蝶戀花>》：詞的上片以初春景物為背景，抒發(fā)了作者懷念親人的寂寞心情。起處三句，繪景狀物，烘托環(huán)境氣氛。漫長(cháng)的寒冬已過(guò)，春風(fēng)送暖，沉睡的大地開(kāi)始解凍，萬(wàn)物正在蘇生。柳樹(shù)上長(cháng)出了新芽，那又細又長(cháng)的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛;梅花迎風(fēng)而開(kāi)，那粉紅色的花瓣，如同美女的香腮。這旖旎的風(fēng)光，如畫(huà)的景色，實(shí)在令人陶醉，使人為之心動(dòng)。這三句的筆調是輕快的，流露出一種春回大地的喜悅之情。其中“柳眼梅腮”一句，用詞新巧，說(shuō)明作者觀(guān)察事物的細致，善于聯(lián)想，能賦予自然景物以生命和感情，因而使形象顯得十分生動(dòng)具體。從全詞的構思看，這三句僅僅是作勢，用輕松歡快的筆調，為反襯后面的愁思和憂(yōu)傷作鋪墊。這首詞寫(xiě)的是離愁別思，題材并無(wú)新意，但由于作者抒發(fā)的'是內心的真情實(shí)感，筆觸頗為細膩，因而顯得委曲動(dòng)人。詞中用“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句，點(diǎn)明詞旨，向讀者打開(kāi)了傷春懷遠的心扉：上片的景物描寫(xiě)和下片的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)，都是為了表現抒情主人公的心理活動(dòng)。試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈花，從白天到黑夜，這一連串動(dòng)作，反映了女詞人孤獨寂寞的心境。此時(shí)李清照和趙明誠的分別是暫時(shí)的，雖然給她帶來(lái)了煩惱和優(yōu)愁，但不久即可見(jiàn)面，這種煩惱和憂(yōu)愁便將煙消云散。所以詞的結拍處自然地流露出了一種喜悅和希望之情。這與她后期在國亡家破夫死以后所抒發(fā)的哀愁，在情調和意境方向都是不同的。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版)
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：本詞大約是靖康之亂前趙明誠兩次出仕，李清照家居時(shí)所作。_上片三句寫(xiě)大地回春的初春景色，輕松歡快，為反襯離情作鋪墊。第四句一轉，直抒離情，末句以傷心淚淋，精神不支的形態(tài)，形容離別的痛苦。下片首句與上片開(kāi)頭呼應，初試春裝似欣喜，可結果卻以不卸梳妝、放浪形態(tài)的慵懶動(dòng)作，表現憂(yōu)傷之情。結拍兩句寫(xiě)獨處難眠，癡弄燈花;俗傳燈心結花，喜事臨門(mén)，詞人通過(guò)這一情態(tài)描寫(xiě)，含蓄地表現盼望親人歸來(lái)的心情�？此魄彘e，寄情深沉。本詞將無(wú)形的內在感情，通過(guò)有形的形態(tài)動(dòng)作來(lái)表現，為詞中名筆。(巴蜀書(shū)社1988年10月出版)
《濟南名士叢書(shū)·李清照全集評注》：……作者把春天格化，樂(lè )景哀寫(xiě)，通過(guò)人物活動(dòng)細節描寫(xiě)，表現女主人的離愁別緒和無(wú)限凄寂……易安“夜闌猶剪燈花弄”，用剪燈花消磨時(shí)光，聊以解悶，表現了女主人相思之摯真。馀韻裊繞，不絕如縷。宋蘇軾說(shuō)：“言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也。”誠如是。(濟南出版社1990年12.月出版)
張璋《試論李清照的詞學(xué)成就》：第二反襯法。如《蝶戀花》，先以“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”來(lái)寫(xiě)心情的喜悅;接著(zhù)又以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿市”來(lái)寫(xiě)詩(shī)情酒意沒(méi)人相伴而引起悲傷落淚。這種以喜襯悲而愈覺(jué)悲的寫(xiě)法，比直寫(xiě)感人更深。(《李清照研究論文集》，齊魯書(shū)社1991年5月出版)
孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這首詞可能是李清照居青州時(shí)與丈夫趙明誠離別后所作。上闋描寫(xiě)初春迷人的春光景色，和由此撩撥起的懷春懷人之思，委婉細膩地刻畫(huà)了女詞人孤苦的心態(tài);下闋描寫(xiě)試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈心、弄燈花一連串生活細節，曲折生動(dòng)地刻畫(huà)了女詞人獨處閨房，夜不能寐，和孤寂難耐的形象�！踩嗣裎膶W(xué)出版社l994年12月出版〕
李清照《蝶戀花·離情》閱讀答案
(1)第一句“暖雨晴風(fēng)初破凍”有何作用?(3分)
(2)請賞析結句“夜闌猶剪燈花弄”的妙處。(4分)
(3)全詞以“愁”字貫穿始終，請說(shuō)說(shuō)這首詞的.構思脈絡(luò )。(4分)
參考答案
(1)(3分)交代早春季節，烘托和暖溫馨的氛圍，為下文寫(xiě)“濃愁”作反襯。(每點(diǎn)1分)
(2)(4分)運用細節描寫(xiě)，(1分)通過(guò)“剪”“弄”兩個(gè)動(dòng)作以及“猶”字，(1分)寫(xiě)出主人公心煩意亂、夜深無(wú)眠的復雜情感，(1分)表現主人公的思之深、愁之濃。(1分)
(3)(4分)首先由春景落筆，引出愁情;(1分)接著(zhù)通過(guò)幾個(gè)典型的生活細節，多側面刻畫(huà)了主人公內心的孤寂愁情;(2分)最后直抒愁情，并在剪弄燈花的動(dòng)作中結束全詞。(1分)
【蝶戀花 離情 李清照寫(xiě)的】相關(guān)文章：
10-24
07-07
07-18
11-08
07-29
08-28
10-27
08-30
09-29
06-27