李清照《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》
引導語(yǔ)：關(guān)于才宋朝女李清照的《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》是一首閨怨詞，這首詩(shī)借寫(xiě)閨中孤寂閑悶的生活，以抒思婦獨守空房的愁情，我們一起閱讀下文的相關(guān)知識點(diǎn)。
《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》
李清照
莫許杯深琥珀濃⑵，未成沉醉意先融⑶。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷⑷，辟寒金小髻鬟松⑸。醒時(shí)空對燭花紅⑹。
作品注釋
�、配较常罕咎平谭磺�，后用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
�、颇S：不要。琥珀：這里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩(shī)：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。”
�、侨冢盒稳菥谱硖襁m的意態(tài)。
�、热鹉X，一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。段成式《酉陽(yáng)雜俎》：“天寶末，交趾貢瑞腦，如蟬蠶形。波斯言老龍腦樹(shù)節方有。禁中呼為瑞龍腦。”
�、杀俸穑合鄠骼ッ鲊幸环N益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥(niǎo)吐之金，用飾釵佩，謂之辟寒金。”這里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。
�、�“醒時(shí)”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢(mèng)也不成。深夜醒來(lái)，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征。
此詞寫(xiě)女主人晚來(lái)用酒遣愁，夢(mèng)里醒來(lái)的孤寂，隱含無(wú)限的離情別緒。作品重在深婉含蓄的心理刻畫(huà)，通過(guò)夢(mèng)前夢(mèng)后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來(lái)。全詞寫(xiě)相思，卻不著(zhù)相思一字，含蓄蘊藉，深得婉約之妙。
句解
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融——“莫許”，不許，這兩字貫穿下兩句。“琥珀濃”，形容酒濃。這兩句取意于劉禹錫“未飲心先醉”和范仲淹的“酒未到，先成淚”。意即不要將酒杯注上很濃的琥珀色的酒，還沒(méi)喝醉，心意就已經(jīng)被酒融化了，也就是先醉透了。再結合范語(yǔ)，就是不是酒醉人，而是心有所憂(yōu)，憂(yōu)丈夫不在，所以“酒未到，先成淚”，就是酒不醉人人自醉，思夫之憂(yōu)，使自己醉了。
疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)——這是點(diǎn)出了時(shí)間。為什么在這個(gè)時(shí)候會(huì )這樣呢?因為黃昏是最盼遠人歸來(lái)的時(shí)候。李重元詞：“杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。”全句的意思是，寺院鐘一下一下地應和著(zhù)晚風(fēng)而響了起來(lái)，也就是天色晚了。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷一晚上如何呢?“瑞腦香消”，是說(shuō)睡前燒的瑞腦香，已經(jīng)燒完了，夜已深了，實(shí)際上是醒時(shí)的感覺(jué)。“魂夢(mèng)斷”，就是醒了，在夢(mèng)中和丈夫的相逢中斷了。這時(shí)是什么情形呢?古詩(shī)百科首發(fā)
辟寒金小髻鬟松——“辟寒金”，原出自王嘉《拾遺記》，此指金釵。全句是睡中不安生，金釵又小，沒(méi)能把頭發(fā)約束住，髻鬟都松了，也就是頭發(fā)亂了。這里有輾轉反側的內蘊。
醒時(shí)空對燭花紅——“燭花”是報喜的，我醒來(lái)時(shí)，看著(zhù)燭花，紅得很，很明顯是報喜的，也就是報丈夫歸來(lái)�？墒菍�(shí)際呢，仍是我一人，所以說(shuō)“空對”。這就更想遠人了。“燈花”，《西京雜記》：“月潤得酒食，燈火花得錢(qián)財，鵲噪則行人至……”司空圖詩(shī)：“明朝斗爭多應喜，剪得燈花自?huà)呙肌?rdquo;
文學(xué)賞析
此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”(《花草蒙拾》)。其婉約特色，一是表現在抒寫(xiě)惜春悲秋的柔情上;二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫(xiě)飲酒，下片寫(xiě)醉眠，通篇表現的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”(《姜齋詩(shī)話(huà)》)
開(kāi)頭寫(xiě)“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來(lái)消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒(méi)有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開(kāi)頭以飲酒說(shuō)愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實(shí)濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢(mèng)斷，可見(jiàn)夜之漫長(cháng)而夢(mèng)寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現女詞人的反側床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫(huà)人物愁情。結句“醒時(shí)空對燭花紅”點(diǎn)題，將女主人公的滿(mǎn)懷愁緒以景物映襯而出，景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)。
全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見(jiàn)功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強蘊含力。“應”不僅寫(xiě)出鐘聲、風(fēng)聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情;一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫(huà)出女主人公夢(mèng)寐難成之狀。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉床側的情態(tài)。此句著(zhù)此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫(xiě)，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然和諧地統一于作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話(huà)的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現了“易安體”的顯著(zhù)特色。
賞析
這首閨怨詞借寫(xiě)閨中孤寂閑悶的生活，以抒思婦獨守空房的愁情。
上片寫(xiě)傍晚時(shí)分的對酒獨酌。雖是獨酌，但杯深酒濃，故酒未醉人而人已先醉。那深如琥珀色的濃酒中莫非真的融入了什么令人沉醉的隱秘嗎?詞人沒(méi)有正面說(shuō)明，卻轉筆去寫(xiě)那蕭蕭的風(fēng)聲和曠遠空悠的鐘聲。這寂寥凄清的環(huán)境氣氛有力地襯托出了人物的心情——孤寂、愁?lèi)�、思�?mdash;—原來(lái)，思婦是在借酒澆愁，但未想相思之情卻融入了深如琥珀的醇酒之中。因此，三杯兩盞之后，那擾人的別情離緒就隨著(zhù)濃酒潛入了思婦的五臟六腑，酒未能澆愁，反更添了愁。“疏鐘”句一筆宕開(kāi)的寫(xiě)法，以特定的境托出了特定的情，如云之托月，既避免了直露，又開(kāi)拓了深沉凄婉的意境。古詩(shī)百科首發(fā)
下片描繪夜闌人靜、香消夢(mèng)斷之后思婦空對燭花，形影相吊的景象。詞人仍以烘云托月之法，以境寫(xiě)情，以貌寫(xiě)情。夢(mèng)斷乍醒，回到現實(shí)之中，閨房里香消爐熄，倍覺(jué)清冷，這自然更增加了思婦心中的孤單、凄涼之感。金簪滑落，云鬟蓬亂，更顯出內心的精神沮喪，愁重如山。詞尾以思婦空對燭花、黯然傷神的形象作結。一個(gè)“空”字，寫(xiě)盡了女主人公內心的空蕩孤寂、悵然若失的相思之苦，也更加濃了全詞凄清空寞的氣氛。
評注
深閨寂寂，故欲以酒澆愁。而杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。琥珀，松柏樹(shù)脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。第三句《樂(lè )府雅詞》缺前兩字，《四庫全書(shū)》本《樂(lè )府雅詞》補“疏鐘”兩個(gè)字，似與上下文義不甚諧調，清照詞中，亦未見(jiàn)有“疏鐘”一詞，可能是臆補。此處也無(wú)法確定詞人的原意�？傊�，它應是與晚風(fēng)同時(shí)送入此境與詞人之情相契相生的傳統意象。
下片寫(xiě)醉中醒后。瑞腦，一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。香消夢(mèng)斷，可理解為時(shí)間意象，謂香消之時(shí)夢(mèng)亦驚斷;也可理解為比喻關(guān)系，溫馨旖旎的夢(mèng)斷，正如香之消散。試想，從好夢(mèng)中恍然驚覺(jué)，爐寒香盡，枕冷衾寒，情何以堪!詞不寫(xiě)情之難堪，只寫(xiě)醒時(shí)神態(tài)。辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時(shí)昆明國進(jìn)貢一種鳥(niǎo)，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵佩。這種鳥(niǎo)畏霜雪，魏帝專(zhuān)為它起了一個(gè)溫室，名辟寒臺。又稱(chēng)此鳥(niǎo)所吐之金為辟寒金。此處“辟寒金小”，實(shí)指釵小鬟松，寫(xiě)嬌慵之態(tài)。醒時(shí)空對熒熒紅燭，一個(gè)“空”字，足悵然若失落之情。(侯孝瓊)
名家點(diǎn)評
沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》：“只見(jiàn)眼前景、日頭語(yǔ)”，卻有“弦外音，味外味”，能夠“使人神遠”。
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：(疏鐘二字)據文津閣《四庫全書(shū)》本《樂(lè )府雅詞》補。此二字不妥，疑亦臆補。(人民文學(xué)出版社1979年10月出版)
吳熊和：莫許：當是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》：“須愁春漏短，莫訴金杯滿(mǎn)。”歐陽(yáng)修《定風(fēng)波》：“把酒花前欲問(wèn)公，對花何事訴金鐘。”黃庭堅《定風(fēng)波》：“且共玉人斟玉醑，休訴，笙歌一曲黛眉低。”陸游《蝶戀花》：“鸚鵡杯深君莫訴，他時(shí)相遇知何處。”又《杏花天》：“金杯到手君休訴，看著(zhù)春光又暮。”皆是其例。李清照此句正與韋莊“莫訴金杯滿(mǎn)”詞意相同，當作“莫訴”，作“莫許”則無(wú)義。……疏鐘：這二字僅見(jiàn)于文津閣《四庫全書(shū)》本《樂(lè )府雅詞》，在這之前的各種《樂(lè )府雅詞》本子于此皆為闋文，疑“疏鐘”二字為四庫館臣所臆補，于詞意并不甚妥。按李清照這首《浣溪沙》，除《樂(lè )府雅詞》外，宋元時(shí)其他詞的總集選集都未予選錄，故亦無(wú)從校補。……這是一首閨情詞，過(guò)去稱(chēng)之為“閑情”，是青春期因深閨寂寞而產(chǎn)生的一種朦朧而難以辨析的情緒。詞中所寫(xiě)，既似懷人，又非懷人，但為這種情緒所困，心兒不寧，甚至醉也不成，夢(mèng)也不成，不知如何排遣。當是李清照前期的作品。……這首詞抒寫(xiě)閨情，重在深婉含蓄的心理刻畫(huà)。在愁思困擾的永日長(cháng)夜中，幾乎不言不語(yǔ)，百無(wú)聊賴(lài)，甚至連低微的嘆息和內心的獨白也難以令人聽(tīng)到。但這種愁思盤(pán)紆心曲，郁結未伸，日間求醉而沉醉未成，夜間求夢(mèng)而魂夢(mèng)又斷，實(shí)際上無(wú)可擺脫而又無(wú)可遏止，深深陷入了一種五中無(wú)主、如醉如夢(mèng)、不可自拔的精神境地。這樣的心理描寫(xiě)，把深藏不露的幽閨之情寫(xiě)得極其深沉。這種閨情雖無(wú)形跡可求，卻有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《詞論》中嘗批評秦觀(guān)的詞“譬如貧家美女，非不妍麗，而終乏富貴態(tài)。”這首《浣溪沙》詞，以“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”處處點(diǎn)綴其間，色澤秾麗，氣象華貴，可謂不乏“富貴態(tài)”了。但李清照詞亦專(zhuān)以“情致”為主，詞中高華的色調并沒(méi)有沖淡深沉的抒情氣氛，倒是兩者相得益彰，彼此協(xié)調，使這首抒寫(xiě)閨思的詞帶有一種高雅的氣派。這是李清照詞所特有的一種氣派。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版)
孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這是一首以色淡高雅、寄情深微而見(jiàn)勝的閨情詞，它可能是李清照前期的作品……上闕描寫(xiě)白天對酒獨酌，酒未醉人人自醉的情景�？此破降�，無(wú)味可尋，實(shí)則淡中有味，發(fā)人深思。下闕描寫(xiě)長(cháng)夜空對燭花，黯然神傷的情景�？此粕罴毷�，索然寡味，仔細品求，含情深微。整首詞含蓄麗雅，婉曲工致，細膩地表現了女詞人懷遠的孤苦之情。(人民文學(xué)出版社1994年12月出版)
疏鐘 拼音：shū zhōng
稀疏的鐘聲。 清 陳廷敬 《送少師衛公致政還曲沃》詩(shī)：“夢(mèng)繞細旃聞夜雨，春回 長(cháng)樂(lè ) 遠疏鐘。” 清 岑霽 《貫華閣晚眺》詩(shī)：“輕飆起長(cháng)林，疏鐘應嵓谷。”
辟寒金 拼音：pì hán jīn
相傳三國魏明帝時(shí)，昆明國進(jìn)貢嗽金鳥(niǎo)，鳥(niǎo)吐金屑如粟。宮人爭以鳥(niǎo)吐之金飾釵佩，謂之“辟寒金”。見(jiàn) 晉 王嘉 《拾遺記·魏》。 唐 許渾 《贈蕭煉師》詩(shī)：“還磨照寶鏡，猶插辟寒金。” 宋 李清照 《浣溪沙》詞：“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。” 明 陳與郊 《昭君出塞》：“守宮砂點(diǎn)臂猶紅，襯階苔履痕空綠，辟寒金照腕徒黃。”一說(shuō)，嗽金鳥(niǎo)居于避寒臺，故鳥(niǎo)所吐之金謂之“辟寒金”。參閱 南朝 梁 任昉 《述異記》卷下。一說(shuō)，鳥(niǎo)不畏寒，故稱(chēng)。見(jiàn) 唐 段成式 《酉陽(yáng)雜俎·羽篇》。
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