李白是被誤解最多的詩(shī)人

　　[人物簡(jiǎn)介]

　　張大春，臺灣知名作家，1957年生，祖籍山東濟南。工古典詩(shī)詞，作品以小說(shuō)為主。他的每一部作品都用新的敘事寫(xiě)法，不斷自我突破，被譽(yù)為當代臺灣甚至華語(yǔ)世界最優(yōu)秀的小說(shuō)家之一。著(zhù)有《雞翎圖》、《四喜憂(yōu)國》、《張大春的文學(xué)意見(jiàn)》、《沒(méi)人寫(xiě)信給上�！�、《小說(shuō)稗類(lèi)》、《城邦暴力團》、《認得幾個(gè)字》等。

　　初冬，臺灣知名作家張大春現身成都。逛書(shū)店，參觀(guān)文殊院，到方所書(shū)店開(kāi)了個(gè)李白與文創(chuàng )的演講，又悄然離開(kāi)。沒(méi)有時(shí)間去李白故鄉――江油青蓮看看的他，在成都留下一句話(huà)：李白出生在哪里不重要，他歸屬哪個(gè)地域根本不需要爭論，重要的是他留下的詩(shī)詞與文化創(chuàng )新精神。

　　張大春撰寫(xiě)的《大唐李白》計劃共4部，約百萬(wàn)字。少年游是第一部，去年初甫一出版，暢銷(xiāo)一時(shí)。2014年12月13日，記者在成都采訪(fǎng)了張大春，試圖了解這位被莫言認為是臺灣最有天分，好玩得不得了的作家。

　　寫(xiě)李白――

　　我沒(méi)有炫技，是寫(xiě)作的必須

　　記者：好多人和我的感覺(jué)一樣，讀《大唐李白？少年游》太累了。為什么要寫(xiě)這樣一部小說(shuō)？

　　張大春：你說(shuō)不好讀，我也覺(jué)得不好讀。我已經(jīng)寫(xiě)了40年小說(shuō)，從7歲開(kāi)始寫(xiě)，什么小說(shuō)都寫(xiě)過(guò)�？苹�、歷史、武俠、傳奇，把故事傳奇改成假的學(xué)術(shù)論文、假的新聞報道，但這些小說(shuō)都是以故事為主線(xiàn)，寫(xiě)法就是按照故事的前因后果寫(xiě)。從40歲開(kāi)始，我就想，每寫(xiě)一部小說(shuō)，就把小說(shuō)的定義打開(kāi)一點(diǎn)，打開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)就好�！洞筇评畎住肪褪谴蜷_(kāi)慣常形式的一種嘗試，講一點(diǎn)故事，穿插一段歷史背景注解，又講一點(diǎn)故事，再加入歷史背景注解大量的注解比正文還要多，讀起來(lái)就有點(diǎn)難。不過(guò)，也有讓我放心的。比如，歌手周華健的兒子，從小念美國的學(xué)校，他就讀完了，而且要和他爸爸討論，倒是周華健沒(méi)有看完。有這樣成長(cháng)背景的孩子都看懂了，說(shuō)明也不是那么難讀。

　　我想呈現一個(gè)大唐社會(huì )背景下的李白，要還原歷史，就必須回到過(guò)去。比如，書(shū)中絕大部分的對白試圖還原唐人的說(shuō)話(huà)方式，所以也是好多人不太容易懂的原因。我沒(méi)有炫技的意思，是寫(xiě)作的必須，我不會(huì )故意去為難讀者。

　　記者：在成都方所書(shū)店的演講，你設計了一個(gè)李白與文創(chuàng )的主題，為什么？

　　張大春：作為中國歷史上名氣最大的詩(shī)人，李白也是被誤解最多的。我認為，李白是那個(gè)社會(huì )背景下的產(chǎn)物，同時(shí)也在那個(gè)背景下做了突破的努力。比如，李白的詩(shī)里，真正合乎格律的并不多，就是文化創(chuàng )意的需要。

　　比如與成都有關(guān)的九天開(kāi)出一成都，萬(wàn)戶(hù)千門(mén)入畫(huà)圖，是李白七絕《上皇西巡南京歌十首》中的一句。其實(shí)這10首中，只有4首完全符合格律，其他的如果投稿、交給老師當作業(yè)的話(huà)，都會(huì )被圈起來(lái)，再畫(huà)個(gè)折的符號，錯了！再看《李太白全集》里，找不合格律的詩(shī)，八成九成都是。而同時(shí)代的杜甫，寫(xiě)了百多首七律詩(shī)，就有精準的格律。

　　除了性格瀟灑不羈外，我認為更多是顛覆。李白出生在商人家庭，在那個(gè)年代，商人家庭的社會(huì )地位不高，不能為官從政，因此李白的反叛是有原因的，他需要用突破來(lái)表現自己的無(wú)奈。在李白的時(shí)代，一個(gè)從小磨煉詩(shī)歌的人，合格律是很容易的，不合律肯定是有意的，這才有了《菩薩蠻》：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

　　另外，突破是為了符合音樂(lè )的需要。李白是為了創(chuàng )造一種新的樂(lè )式，才故意顛覆了格律的要求，在今天說(shuō)來(lái)，這就是文化創(chuàng )意。這一點(diǎn)上，我們對他的了解不多，這也是我要寫(xiě)《大唐李白》的原因。

　　寫(xiě)李白――

　　作家和銀行卡一樣，是有限額的

　　記者：說(shuō)到嚴肅文學(xué)，是不斷邊緣化；說(shuō)到實(shí)體書(shū)店，一片嘆息聲。你怎么看待讀書(shū)的變化，能推薦點(diǎn)好書(shū)給大家嗎？

　　張大春：嚴肅文學(xué)的后退，在臺灣10年前就開(kāi)始了。嚴肅作家和文學(xué)，可以經(jīng)得起各種審美的文學(xué)基本上都退了，現在就是九把刀、十把刀這樣的流行。九把刀是臺灣網(wǎng)絡(luò )文學(xué)寫(xiě)手，又被稱(chēng)為風(fēng)格文學(xué)制造機。

　　至于實(shí)體書(shū)店，還不需要那么緊張，天天都有人說(shuō)這個(gè)話(huà)題時(shí)，書(shū)店肯定還在。就怕哪天沒(méi)人說(shuō)了，書(shū)店可能消失了。兩年前，臺灣家家戶(hù)戶(hù)都開(kāi)始買(mǎi)莫言，就算不懂也要買(mǎi)一本薄的放著(zhù)，所以話(huà)題很重要，至少讓人意識到書(shū)的重要性�！抖Y記》里說(shuō)：善問(wèn)者如攻堅木：先其易者，后其節目善待問(wèn)者如撞鐘：叩之以小者則小鳴，叩之以大者則大鳴所以，我不向人推薦書(shū)，也不評價(jià)當代人的作品，因為常常是我都沒(méi)讀過(guò)，怎么去告訴別人。

　　記者：你認為自己是臺灣文學(xué)的標志之一嗎？

　　張大春：在有博客的時(shí)候，我只要對公眾事務(wù)提出一點(diǎn)點(diǎn)稍稍鋒利的意見(jiàn)，當天晚上就會(huì )成為電視新聞，第二天就是報紙新聞。后來(lái)，我就給自己定了規矩：不參加文學(xué)評審，不參與教科書(shū)選文，不參加年度選文，不吃文學(xué)補助，盡量不參加3個(gè)以上作家一起的公共活動(dòng)。

　　我知道大家對莫言提了很多要求，但作家和銀行卡是一樣的，是有限額的，不可能承載太多。我和作家的交流，就是看他們的書(shū)，當然也會(huì )有私人會(huì )面，但不會(huì )拉山頭。如果說(shuō)我算得上是個(gè)文化標志，有自己的山頭，這個(gè)山頭空無(wú)一人。

　　[記者手記](méi)

　　在野人

　　張大春開(kāi)著(zhù)兩個(gè)電視專(zhuān)欄，一個(gè)是訪(fǎng)談節目，訪(fǎng)問(wèn)嘉賓，話(huà)題是科學(xué)、天文、交通、農業(yè)、出版、音樂(lè )，也可能是抽象性的話(huà)題。另一個(gè)是說(shuō)書(shū)：說(shuō)自己寫(xiě)的《城邦暴力團》《大唐李白》，之前還說(shuō)過(guò)東周列國、《水滸》、《西游記》，《三國演義》和《紅樓夢(mèng)》還沒(méi)有說(shuō)，計劃退休前要說(shuō)完。

　　草芥隨風(fēng)到處家；

　　到處家人，開(kāi)門(mén)笑煞，煙酒茶。

　　細看真不假，綠綢羅緞紅綾花。

　　是什么，最消磨，或許這事叫生活。

　　誰(shuí)看都一樣，紅綢花緞綠綾羅。

　　只經(jīng)過(guò)，別難過(guò)。

　　只經(jīng)過(guò)，別難過(guò)。

　　這首歌，可以說(shuō)是我在這個(gè)世事下的自我總結。我對歌、對人在現在的公共世界里，在急速向前、爭取各種利益的潮流下，我的態(tài)度。他說(shuō)。

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