老舍小說(shuō)《二馬》改編成話(huà)劇

　　老舍小說(shuō)《二馬》講述了1926年一對中國父子在英國倫敦的遭遇和經(jīng)歷。今年，它將首次被搬上話(huà)劇舞臺，于11月16-17日在首都劇場(chǎng)首演，12月3日-4日亮相上海東方藝術(shù)中心。

　　10月9日下午，小說(shuō)原作者老舍先生的女兒、《二馬》文學(xué)顧問(wèn)舒濟，劇本策劃關(guān)紀新，該劇導演、編劇兼主演方旭攜全體主創(chuàng )和演員在北京正乙祠戲樓亮相，講述將這部融合了英式幽默和老北京韻味的小說(shuō)搬上話(huà)劇舞臺的因緣故事。

　　小說(shuō)《二馬》將以話(huà)劇形式與觀(guān)眾見(jiàn)面

　　《二馬》寫(xiě)于1929年的英國，是老舍回國之前的最后一部小說(shuō)，也是他早期小說(shuō)的扛鼎之作。它與《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》一起，奠定了老舍作為新文學(xué)開(kāi)創(chuàng )者之一的地位。

　　在談到《二馬》的寫(xiě)作動(dòng)機時(shí)，老舍曾說(shuō)：“不是由于某人某事的值得一寫(xiě)，而是在比較中國人與英國人的不同處，所以一切人差不多都代表著(zhù)些什么;我不能完全忽略了他們的個(gè)性，可是我更注意他們所代表的民族性。”

　　這部小說(shuō)以從中國前往英國倫敦的老馬和小馬為主要人物，講述了二馬與溫都太太和小姐的愛(ài)情以及華人在倫敦的境遇。老舍用充滿(mǎn)幽默的筆墨描繪了老馬和小馬這兩個(gè)標題人物。

　　老馬雖然上過(guò)洋學(xué)堂，還入了洋教，卻是一個(gè)不折不扣的“官迷”。大哥客死后，老馬和兒子小馬前往倫敦接手馬家古玩店。“官迷”老馬不情不愿地變成了小商人。

　　與父親相比，小馬愿意融入新環(huán)境。年輕人的世界無(wú)非事業(yè)和愛(ài)情，小馬執拗地努力著(zhù)，卻似乎都不順遂。他們寄居在英國女人溫都太太的家里。

　　異國生活中，二馬父子與倫敦的房東溫都母女產(chǎn)生了生活的沖擊和情感的關(guān)聯(lián)。房客與房東，中國人與英國人，父與子，母與女，鰥夫與寡婦，小伙與姑娘，老房著(zhù)火的黃昏戀與失魂落魄的單相思……老舍在小說(shuō)中設置了一組組鏡像般的意象，折射著(zhù)人世間百態(tài)。

　　老舍對于國家和民族的希望，都在這部小說(shuō)里

　　在發(fā)布會(huì )現場(chǎng)，老舍的女兒舒濟表示，方旭用一個(gè)人演出了老舍的《我這一輩子》，用兩個(gè)人演了一出老舍的《 離婚》，用三個(gè)人演了老舍的《貓城記》，都贏(yíng)得了很好的口碑。

　　舒濟認為他之所以能做到這點(diǎn)，是因為對老舍先生作品的極度喜愛(ài)，體會(huì )深，才能把這三個(gè)話(huà)劇演得出神入化，維持了、體現了老舍先生的原味兒。因此她對于這部全新的《二馬》十分期待。

　　方旭則談到和老舍的緣分。方旭說(shuō)老舍去世那年他出生。他從小在四合院里長(cháng)大，因此老舍的作品讓他覺(jué)得很熟悉，“說(shuō)到底是對老北京味道的一種迷戀。今天大家說(shuō)的懷舊，其實(shí)代表了對從小生活的那個(gè)環(huán)境的一種迷戀，包括吃的、喝的和聽(tīng)的。”

　　而談到老舍先生的作品時(shí)，方旭則表示老舍一直試圖通過(guò)作品來(lái)教育國民，“人這輩子挺宿命的。老舍家庭比較貧寒，讀的是師范學(xué)校，所以他一輩子干的是老師。他所有文學(xué)創(chuàng )作的背后都是希望通過(guò)教育來(lái)改變這個(gè)民族和國家。包括《二馬》，其實(shí)也是在探討民族性的問(wèn)題。從他的作品里可以看到他對這個(gè)民族的生命和個(gè)體是有愛(ài)的，他希望這些個(gè)體能夠擺脫貧困。老舍先生想通過(guò)最溫和的方式——不希望是戰爭、也不希望是革命，而是通過(guò)教育。這個(gè)想法在他28歲時(shí)創(chuàng )作的這部作品中已有體現，并且貫穿始終。”

　　舞美造型偏寫(xiě)意，嘗試“全男班”

　　在整體呈現上，方旭從原作中的幽默出發(fā)，以游戲的態(tài)度進(jìn)行二度創(chuàng )作。他以英文報紙為貫穿全劇的元素， 二維漫畫(huà)與表演的結合，讓所有的故事發(fā)生在一張英文報紙里。

　　同時(shí)，方旭表示，道具、舞美和造型都契合全劇的風(fēng)格，整體上比較偏寫(xiě)意而非寫(xiě)實(shí)，除了帽子、雨傘等必要的道具外，全劇并沒(méi)有太多實(shí)物道具。

　　在引人關(guān)注的溫都母女的選擇上，方旭出人意料地選擇了兩名男演員反串出演。其中被媒體譽(yù)為“姿才冠世最美男旦”的青年乾旦演員劉欣然，將出演溫都太太，與方旭本人飾演的老馬上演對手戲。

　　除了劇中的九個(gè)具名人物，五個(gè)“全男班”演員將輪流扮演甲乙丙丁戊幾個(gè)串場(chǎng)角色。演員的選擇，讓這部戲成為一部十足的男人戲，而這也是這部話(huà)劇的一大看點(diǎn)。

　　方旭表示，啟用“全男班”是希望多一些嘗試，從戲劇創(chuàng )作的角度來(lái)說(shuō)，這絕不是惡搞，而是十分嚴肅的探索。“全男班”既給演員帶來(lái)了新鮮感，也能讓觀(guān)眾有耳目一新的感覺(jué)。

　　特別值得一提的是，《二馬》邀請到當今炙手可熱的獨立服裝設計師蘇廣宇擔任服裝設計，為該劇打造兼具英倫風(fēng)情與“京味兒”的服裝。

　　與此同時(shí)，老濃、秦奇、杰力三位樂(lè )手也將助陣演出，為這部話(huà)劇帶來(lái)別具一格的現場(chǎng)配樂(lè )。

　　地域而非民族的隔閡構成了《二馬》的當下性

　　被問(wèn)及為何《二馬》之前一直沒(méi)有被搬上舞臺時(shí)，方旭表示老舍筆下出人物勝于出故事。讀老舍的作品，會(huì )覺(jué)得他筆下的人物在眼前晃來(lái)晃去，但是故事性卻沒(méi)那么強。在多次的改編中方旭也意識到了這個(gè)問(wèn)題。所以這可能是老舍的作品較少被搬上舞臺的原因之一。

　　因此從《我的一輩子》開(kāi)始，方旭就一直在探索一種和人物的思想、精神內涵比較契合的形式，把他的作品搬上舞臺。

　　另外，在將《二馬》搬上戲劇舞臺的時(shí)候，方旭首先想到的是這部創(chuàng )作于近百年前的作品的當下性與普適意義。在方旭看來(lái)，當下性并非民族性上的差異，即老舍創(chuàng )作時(shí)中國和遙遠的異域英國之間的差異。全球化時(shí)代，這種民族上的差異和陌生感已慢慢消弭，這給劇組提出了一個(gè)挑戰：一部近一百年前的小說(shuō)，如何在舞臺上呈現英國?當下性將如何體現?

　　方旭給出的答案是，現在的中國人對西方已經(jīng)不那么陌生，但不變的是，人與人之間的隔膜。當時(shí)老舍寫(xiě)到的英國人對中國人的歧視，往大說(shuō)是種族歧視，往小說(shuō)是地域歧視，這在當下的中國社會(huì )仍然存在，比如對于特定地域人群的刻板印象。

　　“人和人之間的隔膜和歧視產(chǎn)生于相互的不了解，這點(diǎn)是共通的、不變的。所以我們沒(méi)有選擇東西方文化的碰撞點(diǎn)，而是選擇了一個(gè)人與人之間隔膜的碰撞點(diǎn)，這個(gè)更有共性，也更能引起共鳴。”方旭說(shuō)道。

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