《老人與�！返男≌f(shuō)分析

　　《老人與�！房梢哉f(shuō)是最典型的海明威小說(shuō)，集中體現了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說(shuō)的題材是從一個(gè)古巴老漁民那里得來(lái)的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長(cháng)期以來(lái)獲得的打魚(yú)的豐富知識充實(shí)了這個(gè)故事，而且把它補充和裁剪為自己所需要的題材。小說(shuō)講述了古巴老漁民桑提亞哥，８４天出海沒(méi)有釣到一條魚(yú)，大家都認為他背運了。連平時(shí)常照顧他的男孩曼諾林，也不來(lái)了�？衫先瞬⒉凰佬�，在第８５天，他獨自一人去到更遠的海面，終于釣到一條從未釣到過(guò)的大馬林魚(yú)。他被魚(yú)拖著(zhù)跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當他揚帆返航時(shí)，碰上了鯊魚(yú)，為了保護他的魚(yú)，他又與鯊魚(yú)展開(kāi)了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚(yú)又來(lái)了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚(yú)還是被鯊魚(yú)吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去�；氐郊宜�還在“夢(mèng)見(jiàn)獅子”。

　　小說(shuō)情節十分簡(jiǎn)單，但卻蘊含著(zhù)深刻的寓意。小說(shuō)集中描寫(xiě)了主人公三天三夜只身在海上捕魚(yú)的情況。為了突出想要表現的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨地與海洋、鯊魚(yú)搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀(guān)，而且也是社會(huì )的象征。正如桑提亞哥把捕魚(yú)不只看作一種謀生手段，而且也當作人生角斗的場(chǎng)所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來(lái)形容海水，大海充滿(mǎn)了大大小小的馬林魚(yú)和鯊魚(yú)。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚(yú)搏斗時(shí)海的兇怒、野蠻、陰險及深不可測和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨無(wú)助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中逃避不了失敗的命運。但是作品通過(guò)桑提亞哥在失敗面前所表現出來(lái)的風(fēng)度，又強調了人要勇敢地面對失敗這一主題。

　　海明威是以塑造那些在強大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的。這篇小說(shuō)中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會(huì )關(guān)系十分簡(jiǎn)單。小說(shuō)一開(kāi)始，作者就不動(dòng)聲色地敘述著(zhù)：“他是一個(gè)獨自在灣流里一只小船上打魚(yú)的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚(yú)也沒(méi)有捉到……”。似乎桑提亞哥是個(gè)超然于世外的人。他沒(méi)有什么豐功偉績(jì)、離奇的遭遇。小說(shuō)只提到他早年曾到過(guò)非洲，見(jiàn)過(guò)獅子；也曾有過(guò)一個(gè)妻子，現已離他而去。而現在唯一與他接觸的只有一個(gè)小男孩曼諾林。但是他捕魚(yú)卻“有許多訣竅”，“要說(shuō)打魚(yú)，頂好的還得數”桑提亞哥。長(cháng)年的捕魚(yú)生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說(shuō)中寫(xiě)道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(cháng)著(zhù)褐色的疙瘩。那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著(zhù)臉的兩邊蔓延下去，因為老在用繩拉大魚(yú)的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒(méi)有一塊疤是新的�！�…他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的�！彼麡O具性格，認定自己的使命就是到大海深處去捕魚(yú)，雖然接連去了八十四天，一條魚(yú)也沒(méi)有捉到，但還是帶著(zhù)“希望和信心”獨自駕著(zhù)小舟出海了，而且“到那什么人也沒(méi)有去過(guò)的地方�！痹谛≌f(shuō)中，桑提亞哥捕魚(yú)不單是為了“養活自己”，而且是“為了光榮”�！棒~(yú)一方面養活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰勝魚(yú)。人和魚(yú)都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒(méi)有去過(guò)的地方把它找出來(lái)。我和它誰(shuí)也沒(méi)有個(gè)幫手�！碑斔�打著(zhù)了大魚(yú)，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過(guò)你呀，你是永遠不會(huì )垮的�！彼�希望能證明自己是個(gè)什么樣的人，也就是海明威的準則：“讓它把我當作比現在的我更有男子漢氣概些吧，事實(shí)上我一定會(huì )那樣的�！彼�證明了一千次都落空了。但“現在他又要去證明了。每一次都是一個(gè)新的開(kāi)端，他也決不去回想過(guò)去他這樣做的時(shí)候�！彼�認為：“痛苦在一個(gè)男子漢不算一回事�！碑斔�終于把大魚(yú)制服，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標，以勝利者的姿態(tài)返航時(shí)，卻又遇到了更兇險的對手：鯊魚(yú)。于是他又和鯊魚(yú)作著(zhù)殊死的斗爭，傷痕累累�！耙粋�(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他�！边@就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個(gè)人生存的價(jià)值提到高于一切的地步，但同時(shí)又帶有明顯的悲觀(guān)色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚(yú)搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚(yú)只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒(méi)有失�。骸翱墒�，是什么把你打敗的呢？他又想‘什么也不是，’他提高嗓子說(shuō)�！�是我走得太遠了�！�”回到家，他還在夢(mèng)見(jiàn)獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個(gè)強者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀(guān)愿望。桑提亞哥是孤立的個(gè)人奮斗，他敵不過(guò)鯊魚(yú)所象征的命運的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現。

　　海明威生活的時(shí)代，整個(gè)西方資本主義國家里呈現了一片混亂的景象：經(jīng)濟危機、市場(chǎng)蕭條、戰爭頻繁。這個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)戰爭、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng )傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒(méi)有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個(gè)荒誕的世界作了無(wú)數次抗爭。海明威通過(guò)小說(shuō)揭露和鞭撻了那個(gè)荒誕的世界的危機和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對那個(gè)社會(huì )和世界的憎恨、憤怒、不滿(mǎn)和絕望。在海明威的作品世界中，無(wú)一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現。在海明威看來(lái)，一個(gè)人如果沒(méi)有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運在盤(pán)旋，他們都得奮力抵抗這種厄運。從他的第一部小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》的涅克、《太陽(yáng)照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰(shuí)為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸�！分械鸟R康貝、《有的和沒(méi)有的》中的摩根到《老人與�！分械纳Ｌ醽喐�，幾乎所有重要的作品都表現了這一點(diǎn)。理解了這一點(diǎn)，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰爭、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿(mǎn)暴力的事件，而主人公總是孤獨的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著(zhù)一個(gè)共同點(diǎn)，即他們面對困難、厄運能表現出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱(chēng)為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類(lèi)“硬漢形象”的典型表現。

　　在這篇小說(shuō)中，海明威最成功地運用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡(jiǎn)練、含蓄，讀來(lái)富有詩(shī)意。作者以第三人稱(chēng)敘述故事，語(yǔ)句平穩，節奏明快、具像鮮明，絲毫沒(méi)有過(guò)于修飾的文句。但在這簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言中，卻蘊藏著(zhù)豐富的內涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說(shuō)魅力之所在。象征手法的運用在小說(shuō)中也到處可見(jiàn)。如小說(shuō)中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場(chǎng)所；大馬林魚(yú)象征著(zhù)他的追求；鯊魚(yú)象征著(zhù)他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著(zhù)力量，老頭兒一再夢(mèng)見(jiàn)獅子，正象征著(zhù)老人對力量的追求和對強者的向往。小說(shuō)的結尾，作者寫(xiě)到那些旅游者圍著(zhù)大馬林魚(yú)的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚(yú)還是馬林魚(yú)。這個(gè)諷刺性的結尾，也含有象征意味，影射了客觀(guān)世界對同厄運搏斗的老人的不理解，從而加深了小說(shuō)主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說(shuō)中，作者還充分運用了獨白、思忖、回想等來(lái)揭示人物的內心，達到刻畫(huà)人物性格的目的。

　　老人與�！方o海明威帶來(lái)了至高無(wú)上的榮譽(yù)。１９５４年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎�！耙驗樗�精通于現代敘事藝術(shù)，突出地表現在其近著(zhù)《老人與�！分�中，同時(shí)也因為他在當代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響�！�

　�。玻皒x年０４月８日

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