《老人與�！穼�(xiě)作手法

　　導語(yǔ)：《老人與�！窙](méi)有精雕細琢，也沒(méi)有微妙深奧，然而只不過(guò)是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、文字平定而已，開(kāi)拓了小說(shuō)的描寫(xiě)空間，豐富了小說(shuō)的文學(xué)意蘊，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀(guān)物亦真”的感受。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱(chēng)贊海明威：“《老人與�！肥且徊慨惓Ｓ辛�、無(wú)比簡(jiǎn)潔的作品，具有一種無(wú)可抗拒的美。”

　　內容梗概

　　《老人與�！� 背景是在二十世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒(méi)有釣到一條魚(yú)，但他仍不肯認輸，而是充滿(mǎn)著(zhù)奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(cháng)十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚(yú)。大魚(yú)拖著(zhù)船往海里走，老人依然死拉著(zhù)不放，即使沒(méi)有水，沒(méi)有食物，沒(méi)有武器，沒(méi)有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過(guò)兩天兩夜之后，他終于殺死大魚(yú)，把它拴在船邊。但許多鯊魚(yú)立刻前來(lái)?yè)寠Z他的戰利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚(yú)仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚(yú)骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實(shí)。

　　寫(xiě)作背景

　　《老人與�！愤@本小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。

　　1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。

　　1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著(zhù)小船出海捕魚(yú)，捉到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。當時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機會(huì )動(dòng)筆寫(xiě)它!

　　1950年圣誕節后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng )作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀(guān)景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！�(起初名為《現有的�！�)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認為這是他“這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品!”

　　《老人與�！穼�(xiě)作手法

　　語(yǔ)言

　　在海明威的寫(xiě)作技巧上，他用對話(huà)的簡(jiǎn)潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調的自然，形成了獨特的創(chuàng )作風(fēng)格。海明威使用的語(yǔ)言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語(yǔ)言就能表現小說(shuō)中人物的言談行動(dòng)。他的筆調瀟灑自然，毫無(wú)矯揉造作之處，也沒(méi)有著(zhù)意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫(huà)出人物的內心世界，充分體現了自然主義的白描手法�！独先伺c�！窙](méi)有精雕細琢，也沒(méi)有微妙深奧，然而只不過(guò)是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、文字平定而已，開(kāi)拓了小說(shuō)的描寫(xiě)空間，豐富了小說(shuō)的文學(xué)意蘊，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀(guān)物亦真”的感受。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱(chēng)贊海明威：“《老人與�！肥且徊慨惓Ｓ辛�、無(wú)比簡(jiǎn)潔的作品，具有一種無(wú)可抗拒的美。”

　　縱式結構

　　他采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑地亞哥，選擇了非�？蓯�(ài)的孩子馬諾林做老人的伙伴，選一系列情節的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可能把它消滅掉，可就是打不敗他。”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。

　　輪輻式的布局

　　小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，以老人從海上歸來(lái)為引子，讓周?chē)�的人物一個(gè)個(gè)出場(chǎng)，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他，跟他在一起學(xué)習釣魚(yú)的孩子馬諾林;一群尊敬他，但永遠不能理解他的打漁人;一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著(zhù)明顯的不同，他很樂(lè )觀(guān)，心胸開(kāi)闊，是個(gè)經(jīng)驗豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民。同時(shí)，這種輪輻式結構還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果。

　　緩急相間的節奏感

　　海明威在論述節奏時(shí)曾這樣說(shuō)：“書(shū)啟動(dòng)時(shí)比較慢，可是逐漸加快節奏，快得讓人受不了，我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受，然后穩定下來(lái)，免得還要給他們準備氧氣棚”這篇小說(shuō)給人的節奏感就是這樣，故事開(kāi)始給我們交代老人與周?chē)�人的關(guān)系時(shí)，娓娓道來(lái)，速度比較緩慢，隨著(zhù)老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著(zhù)，當老人與馬林魚(yú)、鯊魚(yú)正面交鋒時(shí)，速度之快達到了極點(diǎn)。特別是魚(yú)在不斷的掙扎，起伏波動(dòng)，鯊魚(yú)在猛烈的進(jìn)攻，老人很疲憊的情況下。

　　象征

　　西方文學(xué)中海的意蘊是豐富多彩的，抑或是清純可親的少女，抑或是兇神惡煞的惡魔。在《老人與�！分�，海是被當作女性來(lái)描寫(xiě)的。在老人打魚(yú)過(guò)程中，大海始終寧靜、緩緩流動(dòng)著(zhù);即使在鯊魚(yú)奪取老人的魚(yú)肉時(shí)，大海依然那么平靜。她始終安靜、自信、平等地凝視著(zhù)“硬漢”般的老人——圣地亞哥。把大海描寫(xiě)成女性，外表溫柔的她，卻有著(zhù)無(wú)窮、強大的力量，她有著(zhù)聞所未聞的大馬林魚(yú)，有著(zhù)兇殘貪婪的大鯊魚(yú)，她是如此得深不可測，而這才是真正意義上的海，也真正顯示了具有柔弱外表卻內心堅強的才是“真正的”，顯示了外在柔弱謙卑內心卻擁有非凡毅力和奮斗精神的才是“真正的硬漢”。

　　小說(shuō)的主人公圣地亞哥是一位“真正的硬漢”，是“生命英雄”的象征。在面對種種困難的時(shí)候，勇于向人類(lèi)生命的極限挑戰。他具有頑強的毅力，在出海84天后一無(wú)所獲，仍舊在第85天仍舊出海，經(jīng)歷漫長(cháng)的等待終于在第85天看到了希望——遇到了一條大馬林魚(yú);他具有堅強的斗志，與大馬林魚(yú)三天三夜頑強的搏斗，與鯊魚(yú)勇敢的斗爭;他具有堅忍不拔的精神，他在逆境中敢于克服種種困難。老人的這些精神是永恒的，即使他死去，他的精神會(huì )永遠存在，沉睡的身體，依舊擋不住頑強的精神與是世界的對峙�！独先伺c�！吠ㄟ^(guò)對圣地亞哥這個(gè)人物的描寫(xiě)，贊揚了具有頑強意志力，不屈服于失敗的人類(lèi)。

　　大馬林魚(yú)在這部小說(shuō)中有著(zhù)至關(guān)重要的作用，正如白勁鵬所言：“去掉那條大馬林魚(yú)，《老人與�！肪筒怀珊Ｃ魍�的《老人與�！妨�。”老人在等待了84天漫長(cháng)的時(shí)間之后，大馬林魚(yú)出現了，給了老人長(cháng)久的等待一個(gè)回報，滿(mǎn)足了老人的愿望。大馬林魚(yú)年輕力盛，但是老人堅強的意志力終于戰勝了大馬林魚(yú)。在老人內心，大馬林魚(yú)是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目標。這象征著(zhù)，人類(lèi)在漫長(cháng)的征途中不知經(jīng)歷多少苦難，卻仍舊滿(mǎn)懷著(zhù)對未來(lái)的希望，正是憑借這種信念和理想，指引著(zhù)人類(lèi)走過(guò)漫長(cháng)的歲月，創(chuàng )造了無(wú)數的奇跡和美好的生活。

　　鯊魚(yú)代表著(zhù)一切破壞性的力量，是阻止人們實(shí)現理想和目標的各種破壞力的集合，是各種邪惡勢力的象征。海明威只用了八周的時(shí)間，就完成了這部具有很高審美價(jià)值和意義的小說(shuō)。而這部小說(shuō)正是寫(xiě)于上世紀50年代，那時(shí)，古巴人民爭取民族獨立、民族解放的運動(dòng)已經(jīng)逐步進(jìn)入高潮。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個(gè)單純的漁夫，而是一個(gè)生活在苦難中的古巴低層社會(huì )的人們的代表之一，而鯊魚(yú)是那些殖民主義者和貧困現實(shí)生活的象征，為了改變現狀，人們不得不與邪惡勢力作斗爭，而這一切都充分展現了古巴人民頑強的意志力和百折不撓的精神力量，生動(dòng)地展示了人類(lèi)與邪惡勢力斗爭到底的偉大精神，凸顯了人類(lèi)是“真正硬漢”的個(gè)性特征。

　　獅子意象在《老人與�！分芯哂歇毺氐匚�，它分占五處，盡管著(zhù)墨不多，作者也未對其作更多的渲染，但作用不容小視：它猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠，把老人心理流變過(guò)程串連起來(lái);它勾連上下文，使小說(shuō)的結構更加嚴謹;它與情節緊密相連，和其它意象一樣，烘托老人的心靈世界，這對塑造一位鮮明、生動(dòng)、豐滿(mǎn)的人物形象具有重要意義。

　　小說(shuō)是在“老人正夢(mèng)見(jiàn)獅子”中結束，足見(jiàn)獅子這一意象在作品中的重要地位。與其它意象相比，獅子沒(méi)有大海的溫柔和激情，沒(méi)有鯊魚(yú)的貪婪和兇猛，也沒(méi)有槍魚(yú)的毅力和耐心，但獅子有自己獨特的自信和威嚴，發(fā)自?xún)刃�，不怒自威，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界。正像老人一次次出海為證明自己，迎接生命挑戰一樣，獅子這一意象也是為老人的再次出海作心理上、精神上的準備，此次夢(mèng)獅與一夢(mèng)獅子也就形成了有機的聯(lián)系。

　　老人反復地出海，證明其內心有一個(gè)結，“心理活動(dòng)有一個(gè)規律就是：內容相似的結會(huì )相互結合，形成一個(gè)越來(lái)越大的結。這個(gè)解不開(kāi)的情結就是老人的未了心愿。它處“在深層的潛意識中”，而“潛意識愿望向隨后的一切心理傾向發(fā)揮壓力，而這些心理傾向卻得屈從這個(gè)壓力，或者是對這個(gè)壓力進(jìn)行疏導，以引向更高的目標， 老人顯然選擇了后者，他不愿承認自己的失敗，他相信經(jīng)過(guò)自己持續不斷的努力，能最終證明自己的價(jià)值。

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