《減字浣溪沙》賀鑄詞作鑒賞
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術(shù)形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實(shí)處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度，下面我們就來(lái)一起欣賞一下這首詞吧。
減字浣溪沙
賀鑄
閑把琵琶舊譜尋，四弦聲怨卻沉吟。
燕飛人靜畫(huà)堂深。
欹枕有時(shí)成雨夢(mèng)，隔簾無(wú)處說(shuō)春心。
一從燈夜到如今。
賀鑄詞作鑒賞
《白雨齋詞話(huà)》評此詞結句云：妙處全結句，開(kāi)后人無(wú)數章法。
上片起首一句用韋莊《謁金門(mén)》詞閑抱琵琶尋舊曲句。把、抱同義。譜，這里也指曲。曲而書(shū)之于紙為譜，譜而付諸管弦為 曲。尋為重溫之義。全句寫(xiě)一位少女百無(wú)聊賴(lài)，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句四弦聲怨卻沉吟承上，言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨的音響，一似人深思時(shí)的微吟詠嘆。卻字與舊字是詞眼所，卻字見(jiàn)出琵琶聲之怨、之沉吟，恰與彈曲者的主觀(guān)意愿相反：本欲解悶，適增其愁。
可見(jiàn)，上句所謂舊譜，并非單指過(guò)時(shí)的曲子，而是指往日與戀人聚會(huì )時(shí)曾經(jīng)彈奏過(guò)的樂(lè )調。那時(shí)候兩情歡悅，因此琴聲歡快，如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來(lái)自我安慰，但無(wú)論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句燕飛人靜畫(huà)堂深，語(yǔ)意層而進(jìn)。少女幽居閨中，孤寂無(wú)偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽(tīng)到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個(gè)靜字，一個(gè)深字寫(xiě)出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
過(guò)片兩句為對比。上聯(lián)寫(xiě)少女斜靠著(zhù)枕頭，有時(shí)象宋玉《高唐賦》里那位旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下的巫山神女一樣，夢(mèng)中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯(lián)寫(xiě)一道門(mén)簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無(wú)處訴說(shuō)她的懷春相思之心，重點(diǎn)出現況之苦。
歇拍寫(xiě)燈夜即正月十五元宵節夜前后幾天城市處處張燈結彩，通宵達旦供人玩賞，平日藏深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會(huì )，可獲準外出嬉游。本篇所寫(xiě)的少女，最后一次見(jiàn)到戀人，就元夜。從那之后，魂牽夢(mèng)繞，卻至今未唔。此句七個(gè)字用數字寫(xiě)時(shí)間，把前此的種種情感反復并深化了。大有點(diǎn)石成金之妙。陳廷焯即以此為例，評曰妙處全結句，開(kāi)后人無(wú)數章法（《白雨齋詞活》）。
重點(diǎn)字詞釋義：
初銷(xiāo)：剛剛消散；
暗棲鴉：烏鴉悄然棲息（“暗” 字烘托靜謐氛圍）；
玉人：美人（此處指閨中女子）；
和月：伴著(zhù)月光；
粉香：指梅花的香氣（或女子身上的香粉味）；
洞戶(hù)：深幽的居室；
些：語(yǔ)氣助詞，表輕微程度（“夜來(lái)些” 指夜里的寒意仍未消散）。
詞句譯文：樓角的最后一縷晚霞剛剛消散，淡黃色的楊柳叢中，烏鴉悄然棲息。美人伴著(zhù)月光，采摘著(zhù)梅花。她含笑捻著(zhù)帶香的梅花回到深閨，又放下簾幕護住窗紗。東風(fēng)吹拂，寒意還像夜里那樣輕微。
主題思想：詞以細膩筆觸勾勒出暮春月夜的靜謐美景，通過(guò) “玉人摘梅” 的清雅場(chǎng)景，抒寫(xiě)閨中女子的閑情雅致，暗含淡淡的春寒與幽微的情思，語(yǔ)言清麗，意境幽遠。
藝術(shù)手法：
情景交融：以 “殘霞”“楊柳”“棲鴉”“月色”“梅花” 等意象營(yíng)造清幽氛圍，烘托人物心境；
細節刻畫(huà)：“笑捻”“垂簾幕” 等動(dòng)作細節，生動(dòng)展現女子的溫婉情態(tài)；
煉字精妙：“暗”“和”“護” 等字精準傳遞場(chǎng)景氛圍與人物情感，結尾 “寒似夜來(lái)些” 以春寒收尾，余韻悠長(cháng)。
經(jīng)典意象與情感：梅花、月色、楊柳等意象常寄托清雅、孤寂之情，本詞通過(guò)這些意象，既展現自然之美，也暗含閨中女子含蓄內斂的情感，無(wú)直白抒情，卻于細節中見(jiàn)幽思。
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