關(guān)于作古詩(shī)詞的感受
作古詩(shī)詞的感受
以前對古詩(shī)詞特感興趣，尤其對五言、七言古詩(shī)、自由體詞等更謂情有獨鐘。但是我寫(xiě)詩(shī)詞從不按平仄、格律要求進(jìn)行，只管字數、句數相符，做到押韻則可矣，所以有人譏笑我盡作打油詩(shī)。
古詩(shī)詞字數少，閱吟耗時(shí)短；讀起來(lái)瑯瑯上口，又便于記憶；網(wǎng)絡(luò )、雜志采用、登載時(shí)所占面積較��；更方便讀者短時(shí)間內“快餐”式閱讀。
自今年5月17日進(jìn)入好心情原創(chuàng )文學(xué)網(wǎng)后，我投稿詩(shī)詞100多首，該網(wǎng)已登載發(fā)表67首，其中只一首獲得推薦。5、6月也參加了此網(wǎng)組織的兩次詩(shī)歌大賽，皆不理想。編輯們在“編者按”中點(diǎn)評：“詩(shī)詞格律混亂，平仄不符�！币虻貌坏骄庉嫾由w的“推薦”或“精華”條形紅戳，所以讀者就少，點(diǎn)擊率自然低，故乃難得獲獎。
在國稅內網(wǎng)和好心情網(wǎng)中，很多人皆討論詩(shī)詞格律，個(gè)別人（包括編輯）對不完全遵守格律的作者(詩(shī)兄妹)點(diǎn)評諷刺。以我的體會(huì )和了解作如下說(shuō)明：
大部分人進(jìn)入了一個(gè)誤區：就是格律＝平仄＋韻，古風(fēng)無(wú)格律�！四舜箦e特錯也！
古風(fēng)的格律：1字數、2句數、3節奏、4韻腳。
唐宋詩(shī)詞格律：1字數、2句數、3節奏、4韻腳、5對仗、6平仄……
可以肯定，光有1、2、3、4、就是詩(shī)，光有4、5、6、不是詩(shī)。
我認為“舊體詩(shī)”格律1、2、3、4是最基本的，5次之，6已無(wú)大用(平仄交替即可)。
舊體詩(shī)詞的發(fā)展：
最古老的詩(shī)——沒(méi)有格律，(簡(jiǎn)稱(chēng)“古老詩(shī)”)
發(fā)展后的古風(fēng)——只有上述格律的1、2、3、4。(簡(jiǎn)稱(chēng)“古風(fēng)”)
后又發(fā)展的“唐宋詩(shī)詞”——才有了上述格律（6點(diǎn)）。（以上都是舊體詩(shī)）
可見(jiàn)“唐宋詩(shī)詞”的6點(diǎn)格律，是根據實(shí)際從“古風(fēng)”的4點(diǎn)發(fā)展而來(lái)的。
“古風(fēng)”對“古老詩(shī)”進(jìn)行改革，
“唐宋詩(shī)詞”對“古風(fēng)”的格律加以完善。
現在為何不能對“舊體詩(shī)詞”的格律稍作修改呢？
詩(shī)詞的發(fā)展是根據其作用、應用等逐步發(fā)展的，其格律應當要根據其作用來(lái)發(fā)展。過(guò)去詩(shī)詞主要是“唱”，對聲調當然要嚴(即使讀也是“唱讀”)現在呢，誰(shuí)還在“唱”詩(shī)��？故對平仄就不要求那么嚴了。
至于“韻”，我認為只能用新韻�，F在的“斜”和“家”就是不押韻(研究可以，應用不能。)“斜”字讀成xia是錯的，不是“學(xué)問(wèn)”。不能為顯學(xué)識而“用古音押韻”，唐宋人寫(xiě)詩(shī)也決不會(huì )用前他們幾千年的“讀音”吧！
本來(lái)我想刻苦鉆研唐宋詩(shī)詞格律，以達到自己古詩(shī)詞更高水準，但不久進(jìn)入唐宋詩(shī)詞格律討論網(wǎng)后，發(fā)現很多人對古典詩(shī)詞格律頗有微詞，還提出了許多改進(jìn)意見(jiàn)。聯(lián)系在好心情網(wǎng)中：古詩(shī)詞作品讀者點(diǎn)擊率普遍較低，新體詩(shī)詞點(diǎn)擊率較高，散文、雜文、小說(shuō)點(diǎn)擊率更高。因此，古詩(shī)詞作品讀者少，沒(méi)市場(chǎng)，發(fā)展前景不容樂(lè )觀(guān)，這就是古典詩(shī)詞的悲哀，必須進(jìn)行部分改革了。
特別律詩(shī)、帶詞牌名的詞，難度大、要求高，寫(xiě)作時(shí)更難掌握，加之作者喜歡采用典故、生僻字，一味追求晦澀、含蓄。因此，讀者就更難看懂、理解這些詩(shī)詞的真正意義了。譬如，辛棄疾的《永遇樂(lè )》：
“千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞謝歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏(yíng)得倉皇北顧。四十三年，望中猶記；烽火揚州路�？煽盎厥�，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？”
通篇竟然連用10余個(gè)典故，不知“寄奴”、“封狼居胥”等典故出處與釋意的讀者，很難讀懂這首詞究竟想表達什么。反之，我們來(lái)看胡適給朋友的四句贈言：“偶有幾莖白發(fā)，心情微近中年，做了過(guò)河卒子，只好拼命向前�！彪m未托名為詩(shī)，然其語(yǔ)言流暢、自然，不但不造作且接近于口頭說(shuō)話(huà)，符合微言大義、節奏和諧等詩(shī)歌特色，誠可為詩(shī)家之典范。
今人創(chuàng )作的古典詩(shī)詞多“讀不懂”，在一首56字的“七律”里，光生僻字就有6、7個(gè)，能否通順地閱讀下來(lái)還是個(gè)未知數，如何談得上去理解與欣賞呢？現在的作者愛(ài)用生僻字、喜引典故、好押“險韻”，這些源自文人的“炫富”心理，以為使用別人不懂得生僻字與典故就能在“學(xué)識”上力壓讀者一籌，還譏笑別人沒(méi)按規定格律、平仄等寫(xiě)的是打油詩(shī)。然而他們忘記了一切文學(xué)形式的最終指向是讀者的“體驗感”，失去了讀者支持的詩(shī)歌作品就沒(méi)有生命力。
我已經(jīng)一個(gè)月沒(méi)做詩(shī)詞了，再不能化過(guò)多的時(shí)間浪費在它上面。希望編輯、讀者也要關(guān)心自由體古詩(shī)詞前途，不能只看重按規定要求的古典詩(shī)詞，其實(shí)自由體中也有好多經(jīng)典的詩(shī)詞作品。只有自由體古詩(shī)詞發(fā)展了，并且找到兩者同步改革之結合點(diǎn)；古典詩(shī)詞再經(jīng)過(guò)格律、詞牌的完善后，才能精益求精。否則，兩者皆沒(méi)有發(fā)展前途和提升的空間！
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