關(guān)于描述春天古詩(shī)
春天是人們所向往的季節，人們總是在這個(gè)季節里做好了自己的打算。以下是小編整理的關(guān)于描述春天古詩(shī)，歡迎參考閱讀！
鳥(niǎo)鳴澗
唐代:王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
譯文
春天夜晚，寂無(wú)人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。
明月升起，驚動(dòng)幾只棲息山鳥(niǎo)。清脆鳴叫，長(cháng)久回蕩空曠山澗。
賞析
關(guān)于這首詩(shī)中的桂花，頗有些分歧意見(jiàn)。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類(lèi)，此處所寫(xiě)的當是春日開(kāi)花的一種。另一種意見(jiàn)認為文藝創(chuàng )作不一定要照搬生活，傳說(shuō)王維畫(huà)的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現實(shí)生活中不可能同時(shí)出現的事物，在文藝創(chuàng )作中是允許的。不過(guò)，這首詩(shī)是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩(shī)每一首寫(xiě)一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫(xiě)生，而不同于一般的寫(xiě)意畫(huà)，因此，以解釋為山中此時(shí)實(shí)有的春桂為妥。
桂樹(shù)枝葉繁茂，而花瓣細小�；�，尤其是在夜間，并不容易覺(jué)察。因此，開(kāi)頭“人閑”二字不能輕易看過(guò)�！叭碎e”說(shuō)明周?chē)鷽](méi)有人事的煩擾，說(shuō)明詩(shī)人內心的閑靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺(jué)察到了。詩(shī)人能發(fā)現這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺(jué)，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時(shí)所發(fā)出的一絲絲芬芳�？傊�，“落”所能影響于人的因素是很細微的。而當這種細微的因素，竟能被從周?chē)澜缰忻黠@地感覺(jué)出來(lái)的時(shí)候，詩(shī)人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆了。這里，詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的.空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生變化，亦可想見(jiàn)。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供讀者聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時(shí)期，不同于建安時(shí)代的兵荒馬亂，連鳥(niǎo)獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥(niǎo)”，大背景是安定統一的盛唐社會(huì )，鳥(niǎo)雖驚，但決不是“繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至根本沒(méi)有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲�！皶r(shí)鳴春澗中”，它們與其說(shuō)是“驚”，不如說(shuō)是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩(shī)中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥(niǎo)鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時(shí)代和平安定的社會(huì )氣氛。
王維在他的山水詩(shī)里，喜歡創(chuàng )造靜謐的意境，這首詩(shī)也是這樣。但詩(shī)中所寫(xiě)的卻是花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著(zhù)的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動(dòng)之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的�！傍B(niǎo)鳴山更幽”，這里面是包含著(zhù)藝術(shù)辯證法的。
天凈沙·春
元代:白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
收起
譯文桃紅柳綠的春山，煦暖的陽(yáng)光照耀，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠望。楊柳垂條，秋千輕晃，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴，春燕飛舞； 小橋之下流水飄滿(mǎn)落紅。
賞析
這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫(huà)技法，從不同空間層次描寫(xiě)春天的景物，具體來(lái)說(shuō)，第一句的春日、春山構成整個(gè)畫(huà)面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿(mǎn)生機、春意盎然的畫(huà)面，是中景。最能夠體現春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能體現庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。
全曲句句不離春天的特征�！按荷脚蘸惋L(fēng)”，作品開(kāi)篇先從遠處著(zhù)筆呈現了一個(gè)宏大而又溫馨的背景，也就是說(shuō)，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫(huà)面。在這一句里，作者著(zhù)意突出了春天已經(jīng)來(lái)到人間的特點(diǎn)，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風(fēng)”是和煦溫情的。這樣的畫(huà)面很美：明媚的春光里，春山潤澤，春日融融，春風(fēng)和煦，怡然與舒暢。
“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫(xiě)，作者從遠處的“春山”轉為寫(xiě)近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個(gè)季節截然不同的，無(wú)不映照著(zhù)“春山”的新綠，沐浴著(zhù)“暖日”明媚，披拂著(zhù)“和風(fēng)”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事�！皸盍锴г褐小币痪�，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹(shù)下的秋千悠然的`蕩來(lái)蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語(yǔ)傳將出來(lái)，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，作者的目光又從庭院里轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個(gè)令人陶醉的氛圍。春樹(shù)枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。
這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫(huà)，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據自己的仔細觀(guān)察、體驗，寫(xiě)出新的意境、新的格調。
江畔獨步尋花·其五
唐代:杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？
譯文
黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流，春天給人一種困倦讓人想倚著(zhù)春風(fēng)小憩的感覺(jué)。
江畔盛開(kāi)的那一簇無(wú)主的桃花映入眼簾，究竟是愛(ài)深紅色的還是更愛(ài)淺紅色的呢？
鑒賞
詩(shī)題為獨步尋花，組詩(shī)的`第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花�！包S師塔前江水東”，寫(xiě)具體的地點(diǎn)�！按汗鈶欣б形L(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應接不暇，但又是緊跟著(zhù)“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的�！伴_(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。
浣溪沙·淡蕩春光寒食天
宋代:李清照
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
譯文
清明時(shí)節，春光滿(mǎn)地，熏風(fēng)洋洋。 玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。 午睡醒來(lái)，頭戴的花鈿落在枕邊床上。
海外的燕子還未歸來(lái)，鄰家兒女們在玩斗草游戲。 江邊的梅子已落了，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。
零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。
賞析
這首《浣溪沙》當是作者的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現的，與此相稱(chēng)的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過(guò)作者細膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現出來(lái)的�！朵较场芬辉~，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫(xiě)了女作者惜春留春的哀婉心情。
上片側重描繪室內景致，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙�！遍_(kāi)首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節。接著(zhù)作者即把筆觸移至室內，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來(lái)是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透著(zhù)靜謐、溫馨和淡淡的憂(yōu)愁�！暗帯�，謂春光融和遍滿(mǎn)之意�！吧蛩�，即沉水香。作者另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”句�！皦�(mèng)回山枕隱花鈿”句，作者敘己早晨夢(mèng)醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢(mèng)中情景�！吧秸怼�，即檀枕。因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。作者《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗、靜謐的畫(huà)面：暮春時(shí)節，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個(gè)少婦正欹枕凝神。如果認為畫(huà)面中的少婦只是屬于慵懶、無(wú)聊那種類(lèi)型的'女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯了。李清照有著(zhù)男性作家無(wú)以比擬的細膩而豐富的情感世界，是一個(gè)對大自然與外部世界有著(zhù)極為敏銳的感悟，以及強烈的關(guān)注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。
“海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿�！迸髡叩墓P觸延伸到室外，但見(jiàn)室外婦女正笑語(yǔ)喧喧，彼此斗草取樂(lè )，而海燕此時(shí)卻經(jīng)春未歸。女作者這里寫(xiě)海燕未歸，隱隱含有她細數日子，惜春留春心態(tài)，而寫(xiě)斗草游戲，則映襯自己的寂寞�！岸凡荨�，又叫斗百草，南北朝時(shí)即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲�！痹瓰槎宋缰畩蕵�(lè )習俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長(cháng)成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。作者在《小重山》詞中有：“春到長(cháng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻�！蹦鞘菍�(xiě)早春時(shí)節，以及自己愛(ài)春之情，而此處寫(xiě)江梅熟落，其意恰相反�！傲d”，亦為暮春之景致。以上寫(xiě)景，也透露出作者無(wú)奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時(shí)分，獨自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。
這首詞抒寫(xiě)情感很是細膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。
宴清都·初春
宋代:盧祖皋
春訊飛瓊管。風(fēng)日薄、度墻啼鳥(niǎo)聲亂。江城次第，笙歌翠合，綺羅香暖。溶溶澗淥冰泮。醉夢(mèng)里、年華暗換。料黛眉重鎖隋堤，芳心還動(dòng)梁苑。
新來(lái)雁闊云音，鸞分鑒影，無(wú)計重見(jiàn)。啼春細雨，籠愁澹月，恁時(shí)庭院。離腸未語(yǔ)先斷。算猶有、憑高望眼。更那堪、芳草連天，飛梅弄晚。
譯文
春天的訊息隨著(zhù)葭莩灰飛出瓊管，早春的清風(fēng)日頭雖然還不暖，越過(guò)墻頭的鳥(niǎo)啼已一片噪亂。江城轉眼間，已是翠碧籠罩，笙歌喧天，人們穿上綺羅春衫，迎來(lái)花香日暖。溪澗里殘冰消融，綠水涓涓，恍惚在醉夢(mèng)里，歲月悄然轉換。我料想隋堤的柳葉凝重地緊鎖了黛眉，梁苑的林花芳心震顫。
新近我久已不聞鴻雁的叫聲，分飛的鸞鳳對著(zhù)鏡中的孤影悲喚，生離死別的情人再也不能相見(jiàn)。啼泣的春天灑下淋瀝的細雨，愁云籠罩的夜晚，月光淡淡，我獨守著(zhù)此時(shí)的庭院。離別的愁腸未曾傾訴已先寸斷。就算還能登高望遠，更如何忍受那芳草連綿伸向天邊，飛落的梅花舞弄著(zhù)暮色昏暗。
賞析
此詞為傷春抒懷之作。上片寫(xiě)景�！按河崱卑司鋸淖匀慌c人事的.聲、色、香、暖之種種變化，渲染江城春色之絢麗與溫馨�！白韷�(mèng)”、“暗換”，寫(xiě)春光流逝之迅速和作者恍惚不覺(jué)之心態(tài)，“料黛眉”二句寫(xiě)作者料想中原故土柳葉凝眉鎖愁，林花震顫不安，暗寓了對中原的眷念與悲感。下片抒情。由春思人，由思生恨、辭情愈轉愈深�！按禾洹比湟砸魄槭址▽�(xiě)春之啼泣而細雨淋漓，由云之籠愁而月光暗淡，作者此刻正獨立于庭院而思家傷時(shí)，一片凄涼�！半x腸”二句寫(xiě)作者相思離愁而痛斷離腸，即使登高望遠以舒懷，亦不得消釋內心的離恨。末句以景結情，傳達出無(wú)限深長(cháng)的別愁離恨，辭盡意未盡。
玉樓春·春恨
宋代:晏殊
綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
譯文
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(cháng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(cháng)、沒(méi)有盡期啊。
鑒賞
凄凄的哀怨與靜靜的相思是晏殊這首詞所歌詠的主題。它不僅飽含著(zhù)作者對離愁別怨的感嘆，更婉轉地表明了深切的人生哲理。
“綠楊芳草長(cháng)亭路”，上片起句寫(xiě)春景、別亭和去路，用以襯托人的感情。因為就是在這芳草連天、綠楊茂密的長(cháng)亭外、古道邊，那年少的游子與自己的心上人告別了。無(wú)邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景，給離別愁怨的抒發(fā)創(chuàng )造了廣闊的空間。次句“年少拋人容易去”，是寫(xiě)一位少年在未解離情之苦時(shí)，離別總是那樣匆忙和輕而易舉。然而隨著(zhù)時(shí)光的流逝，他深感惋惜�！叭菀住倍掷锛扔兄�(zhù)少年對昔日的追悔，也有著(zhù)他至今依舊的尋覓�！皹穷^殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨”二句，極寫(xiě)相思之苦，哀怨之切。殘夢(mèng)依稀，鐘鼓傷情；細雨迷蒙，離情更苦，這正是那被拋棄的真情的悲哀。這兩句不僅有著(zhù)音節對仗工整之妙，更表現了幽咽婉轉的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低嘆，真切渾成的著(zhù)意抒發(fā)，把暮春三月的.細雨，五更的殘夢(mèng)，樓頭離人花下的寂寞，連同所有的相思都勾連成一片，縹渺輕飏，茫茫無(wú)際。
下片起首二句，“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”，作者用白描的手法，強烈的對比，把那夢(mèng)魂牽繞的深情寫(xiě)了出來(lái)。前一句直言多情苦，并且認定這種痛苦又遠非“無(wú)情”所能代的；即使自身想得到解脫，作者的無(wú)情也只能是“多情卻似總無(wú)情”的“無(wú)情”，因此依舊無(wú)法排遣那無(wú)盡的相思之苦�！耙淮邕�成千萬(wàn)縷”，極言多情。一寸情思尚可化為千萬(wàn)縷的情絲，那么無(wú)盡的多情，會(huì )化為無(wú)數情絲。這二句欲揚先抑，故意寫(xiě)出“無(wú)情”的“不似”，用以突出多情之苦�！疤煅牡亟怯懈F時(shí)，只有相思無(wú)盡處�！边@兩句詞是說(shuō)無(wú)盡的情思天長(cháng)地久，萬(wàn)古長(cháng)存。正像李后主所說(shuō)的“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”，一切萬(wàn)物都會(huì )有窮盡之時(shí)，而唯有那人間的真情才永無(wú)休止，永無(wú)盡頭。因而這無(wú)盡的相思，才值得永遠地歌吟。
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