關(guān)于春天的古詩(shī),元曲,宋詞

　　春天來(lái)了，一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。

　　陽(yáng)春曲·春景

　　胡祗遹

　　殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥。綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲，誰(shuí)喚起，窗外曉鶯啼。

　　大德歌·春

　　關(guān)漢卿

　　子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。

　　詩(shī)詞君：此曲開(kāi)頭以子規鳥(niǎo)的啼叫引起少婦的思念，用的是比興手法。中間寫(xiě)少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

　　天凈沙·春

　　白樸

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　清江引·春思

　　張可久

　　黃鶯亂啼門(mén)外柳，雨細清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

　　詩(shī)詞君：這首散曲寫(xiě)在清明時(shí)節，寫(xiě)的是思婦在春殘雨細的時(shí)候，想到美好的青春隨著(zhù)時(shí)光消逝，而遠方的游人卻遲遲還未回來(lái)，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜的情景。

　　西湖雜詠·春

　　薛昂夫

　　山光如淀，湖光如練，一步一個(gè)生綃面。叩逋仙，訪(fǎng)坡仙， 揀西湖好處都游遍，管甚月明歸路遠。 船，休放轉;杯休放淺。

　　醉太平·寒食

　　王元鼎

　　聲聲啼乳鴉，生叫破韶華。夜深微雨潤堤沙，香風(fēng)萬(wàn)家。畫(huà)樓洗凈鴛鴦瓦，彩繩半濕秋千架。覺(jué)來(lái)紅日上窗紗，聽(tīng)街頭賣(mài)杏花。

　　詩(shī)詞君：一聲聲，小烏鴉不停地歡叫，硬是叫破了暗夜，迎來(lái)了春日光華。昨夜里微微春雨潤濕了江堤軟沙，陣陣香風(fēng)溢滿(mǎn)萬(wàn)家。把畫(huà)樓的鴛鴦瓦洗得干干凈凈，還打濕了系著(zhù)彩繩的秋千架。一覺(jué)醒來(lái)時(shí)紅日已照著(zhù)窗紗，聽(tīng)到街上有人在叫賣(mài)杏花。

　　十二月過(guò)堯民歌·別情

　　王實(shí)甫

　　自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。

　　怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分?摟帶寬三寸。

　　陽(yáng)春曲·春景

　　胡祗遹

　　幾枝紅雪墻頭杏，數點(diǎn)青山屋上屏。一春能得幾晴明?三月景，宜醉不宜醒。

　　詩(shī)詞君：首兩句寫(xiě)景。首句寫(xiě)墻頭杏花。這里的杏花不僅有數支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫(xiě)青山。由于青山在屋后較遠的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)。“一春能得幾晴明?”強調這晴的難得，這一問(wèn)句流露出了作者滿(mǎn)意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽(yáng)春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。

　　一枝花·春日送別

　　劉庭信

　　絲絲楊柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏。春事成虛，無(wú)奈春歸去。春歸何太速，試問(wèn)東君，誰(shuí)肯與鶯花做主?

　　水仙子·和盧疏齋西湖

　　馬致遠

　　春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時(shí)，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩(shī)。山過(guò)雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施。

　　詩(shī)詞君：寫(xiě)西湖之春的詩(shī)詞曲可謂汗牛充棟，然此曲別是一番情調。前三句寫(xiě)西湖繁華，抓住了游人在春風(fēng)暖日中徜徉之感受，突出一個(gè)“鬧”字，管弦、鶯歌，更有花團錦簇;“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所謂“宜晴宜雨”，“宜酒宜詩(shī)”等等一西湖無(wú)時(shí)不美，無(wú)處不美;最妙自然還在末三句，作者感受之細微與獨到，是極饒創(chuàng )造性的。特別是末句，更是令人嘆為觀(guān)止!春之西湖與睡足了的西施醒來(lái)之比并，真可謂神來(lái)之筆，大可玩味。

　　漢式文化以柔軟的力量，傳播中華民族傳統文化，讓更多的人遇見(jiàn)傳統文化中身心養護的智慧······

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