韓愈關(guān)于春天的古詩(shī)
韓愈關(guān)于春天的古詩(shī)有哪些呢?大家知道嗎?會(huì )背誦嗎?下面是小編分享的韓愈關(guān)于春天的古詩(shī)賞析，歡迎大家閱讀!
《早春呈水部張十八員外(初春小雨)》
年代: 唐 作者: 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
作品賞析
[注釋](1)天街：舊稱(chēng)帝都的城市。穌：牛羊奶中提煉出來(lái)的脂肪，即酥油。
[譯文]初春的小雨落到京城的街道上，猶如酥油一樣柔膩光滑，綠茸茸的細草，遠看似青，而近看似無(wú)。這種景致正是一年中最美的，勝過(guò)春末滿(mǎn)城佛動(dòng)著(zhù)的如煙如霧的楊柳。
這首小詩(shī)是寫(xiě)給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)“張十八”。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的�？此破降�，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：“艱窮怪變得，往往造平淡”(《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》)。原來(lái)他的“平淡”是來(lái)之不易的。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無(wú)”了。試想：早春二月，在北方，當樹(shù)梢上、屋檐下都還掛著(zhù)冰凌兒的時(shí)候，春在何處?連影兒也不見(jiàn)。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來(lái)了。雨腳兒輕輕地走過(guò)大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jì)好俺鰜?lái)了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗�(zhù)它，人們心里頓時(shí)充滿(mǎn)欣欣然的生意�？墒钱斈銕е�(zhù)無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人象一位高明的水墨畫(huà)家，揮灑著(zhù)他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒(méi)有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纖細小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色還能不美嗎?
臨了，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對比：“絕勝煙柳滿(mǎn)皇都”。詩(shī)人認為初春草色比那滿(mǎn)城處處煙柳的景色不知要勝過(guò)多少倍。因為，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節特有的`，它柔嫩飽含水分，象征著(zhù)大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意。而煙柳呢?已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿(mǎn)”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛(ài)了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時(shí)節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”(韓愈《春雪》)。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時(shí)大地唯一的裝飾;可是到了晚春則“草樹(shù)知春不久歸”(韓愈《晚春》)，這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無(wú)心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩(shī)人就在第三句轉折時(shí)提醒說(shuō)：“最是一年春好處。”是呀，一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細的觀(guān)察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
《晚春》
年代: 唐 作者: 韓愈
草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。
【注釋】：
1、題原作“春暮”，據《全唐詩(shī)》改。
2、樹(shù)：原作“木”，據《全唐詩(shī)》改。春不久歸：說(shuō)春天即將結束。
3、芳菲：形容花草的芬芳、茂盛。劉禹錫《春日書(shū)懷》：“野草芳菲紅
錦地，游絲撩亂碧羅天。”
4、榆莢：榆未生葉時(shí)，枝條間先生榆莢，形狀似錢(qián)而小，色白成串。
俗呼“榆錢(qián)”，隨風(fēng)飄落。此句是說(shuō)揚花、榆莢都開(kāi)不出潦亮的花來(lái)
5、惟解：只知道之意。
《春雪》
年代: 唐 作者: 韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。
作品賞析
【注釋】：
故：有意。
這首《春雪》，構思新巧，獨具風(fēng)采，是韓愈小詩(shī)中的佼佼者。
“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。”新年即陰歷正月初一，這天前后是立春，所以標志著(zhù)春天的到來(lái)。新年都還沒(méi)有芬芳的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。一個(gè)“都”字，透露出這種急切的心情。第二句“二月初驚見(jiàn)草芽”，說(shuō)二月亦無(wú)花，但話(huà)是從側面來(lái)說(shuō)的，感情就不是單純的嘆惜、遺憾。“驚”字最宜玩味。它似乎不是表明，詩(shī)人為二月剛見(jiàn)草芽而吃驚、失望，而是在焦急的期待中終于見(jiàn)到“春色”的萌芽而驚喜。內心的感情是：雖然春色姍姍來(lái)遲，但畢竟就要來(lái)了。“初驚”寫(xiě)出“見(jiàn)草芽”時(shí)的情態(tài)，極其傳神。“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜的.感受;“初”字含春來(lái)過(guò)晚、花開(kāi)太遲的遺憾、惋惜和不滿(mǎn)的情緒。然而這種淡淡的情緒藏在詩(shī)句背后，顯得十分含蘊。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫(xiě)道：“草色遙看近卻無(wú)”、“最是一年春好處”，詩(shī)人對“草芽”似乎特別多情，也就是因為他從草芽看到了春的消息吧。從章法上看，前句“未有芳華”，一抑;后句“初見(jiàn)草芽”， 一揚，跌宕騰挪，波瀾起伏。
三、四兩句表面上是說(shuō)有雪而無(wú)花，實(shí)際感情卻是：人倒還能等待來(lái)遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚揚，穿樹(shù)飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。真正的春色(百花盛開(kāi))未來(lái)，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹(shù)飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎!詩(shī)人對春雪飛花主要不是悵惘、遺憾，而是欣喜。一個(gè)盼望著(zhù)春天的詩(shī)人，如果自然界還沒(méi)有春色，他就可以幻化出一片春色來(lái)。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色彩，可稱(chēng)神來(lái)之筆。“卻嫌”、“故穿”，把春雪描繪得多么美好而有靈性，饒富情趣。詩(shī)的構思甚奇。初春時(shí)節，雪花飛舞，本來(lái)是造成“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”的原因，可是，詩(shī)人偏說(shuō)白雪是因為嫌春色來(lái)得太遲，才“故穿庭樹(shù)”紛飛而來(lái)。這種翻因為果的寫(xiě)法，卻增加了詩(shī)的意趣。“作飛花”三字，翻靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，把初春的冷落翻成仲春的熱鬧，一翻再翻，使讀者如入山陰道上，有應接不暇之感。
此詩(shī)于常景中翻出新意，工巧奇警，是一篇別開(kāi)生面的佳作。
《感春五首》
年代: 唐 作者: 韓愈
辛夷高花最先開(kāi)，青天露坐始此回。已呼孺人戛鳴瑟，
更遣稚子傳清杯。選壯軍興不為用，坐狂朝論無(wú)由陪。
如今到死得閑處，還有詩(shī)賦歌康哉。
洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)，川波岸柳春全回。宮門(mén)一鎖不復啟，
雖有九陌無(wú)塵埃。策馬上橋朝日出，樓闕赤白正崔嵬。
孤吟屢闋莫與和，寸恨至短誰(shuí)能裁。
春田可耕時(shí)已催，王師北討何當回。放車(chē)載草農事濟，
戰馬苦饑誰(shuí)念哉。蔡州納節舊將死，起居諫議聯(lián)翩來(lái)。
朝廷未省有遺策，肯不垂意瓶與罍。
前隨杜尹拜表回，笑言溢口何歡咍�？棕﹦e我適臨汝，
風(fēng)骨峭峻遺塵埃。音容不接只隔夜，兇訃詎可相尋來(lái)。
天公高居鬼神惡，欲保性命誠難哉。
辛夷花房忽全開(kāi)，將衰正盛須頻來(lái)。清晨輝輝燭霞日，
薄暮耿耿和煙埃。朝明夕暗已足嘆，況乃滿(mǎn)地成摧頹。
迎繁送謝別有意，誰(shuí)肯留戀少環(huán)回。
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