《詠柳》詩(shī)詞鑒賞

《詠柳》詩(shī)詞鑒賞1

　　《詠柳》

　　年代：唐作者：賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　分類(lèi)標簽：描寫(xiě)春天描寫(xiě)風(fēng)描寫(xiě)柳小學(xué)

　　作品賞析

　　這是一首詠物詩(shī)，寫(xiě)的是早春二月的楊柳。

　　寫(xiě)楊柳，該從哪兒著(zhù)筆呢？毫無(wú)疑問(wèn)，它的形象美是在于那曼長(cháng)披拂的枝條。一年一度，它長(cháng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著(zhù)一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)�？吹降�。這詩(shī)別出新意，翻轉過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現；“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的'垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫(xiě)活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長(cháng)，狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著(zhù)名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

　　“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩(shī)人藝術(shù)構思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

　　也許有人會(huì )懷疑：我國古代有不少著(zhù)名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì )聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類(lèi)的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng)。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì )想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

《詠柳》詩(shī)詞鑒賞2

　　古詩(shī)原文

　　江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。

　　永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

　　譯文翻譯

　　江南年底，早梅花開(kāi)后，分配新春和垂柳。細腰肢自己有格調風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

　　永豐坊那畔，一整天沒(méi)有人，誰(shuí)看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰，沒(méi)有一個(gè)故事、漸漸的消瘦了。又有誰(shuí)是東風(fēng)追逐你而來(lái)的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

　　注釋解釋

　　臘：古代在農歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農歷十二月叫臘月。

　　分付：付托，寄意。

　　格：格調

　　骨體：骨架軀體。

　　永樂(lè )坊：地名。在洛陽(yáng)。

　　盡日：一整天

　　金絲：比喻柳樹(shù)的垂條。

　　斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹(shù)、蘆葦等的種子。

　　一成：宋時(shí)口語(yǔ)，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詞寫(xiě)作年代不可確考，朱祖謀認為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因為據《紀年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì )于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。

　　詩(shī)文賞析

　　這首詞上片寫(xiě)柳的體態(tài)標格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫(xiě)臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開(kāi)過(guò)，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”�！胺指丁�，交付之意，著(zhù)“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶(hù)楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。作者正是抓住了這一特點(diǎn)，稱(chēng)頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評其骨相。這就寫(xiě)出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫(huà)了她的品格美。

　　下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫(xiě)垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(cháng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的`垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫(xiě)過(guò)一首《楊柳枝詞》，據唐人孟棨《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意，曰：‘一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽(tīng)到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。作者在這里化用樂(lè )天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但平易曉揚的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義�！睌嗄c“四句，緊承上文，寫(xiě)垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴(lài)，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時(shí)舒展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽(tīng)說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉�！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴峻而無(wú)情的回答。

　　全章用擬人法寫(xiě)柳，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無(wú)主，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運的希望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫(xiě)垂柳，卻句句是寫(xiě)佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。至少可以說(shuō)，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫(xiě)了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情。

　　宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫(huà)，字字天然。方為上乘�！保ā督鹚谠~話(huà)》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙�！保ā渡徸泳釉~話(huà)》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)。它句句刻畫(huà)垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽(tīng)詠課題。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。

《詠柳》詩(shī)詞鑒賞3

　　《江城子·詠柳》

　　嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見(jiàn)萬(wàn)絲搖。便作無(wú)情終軟美，天賦與、眼眉腰。

　　短長(cháng)亭外短長(cháng)橋，駐金鑣，系蘭橈�？蓯�(ài)風(fēng)流，年紀可憐宵。辦得重來(lái)攀折后，煙雨暗，不辭遙。

　　譯文

　　楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，憑著(zhù)嬌好的姿色，身向春天索要更多美麗。燕子在它旁邊飛舞，黃鶯在它身邊唱曲兒，都喜愛(ài)看它萬(wàn)根青絲迎風(fēng)搖曳。即使不說(shuō)它多情，也配稱(chēng)得上柔麗，它的各種美態(tài)都是上天賦予。你看它芽遙眼、葉遙眉、枝遙腰，樣樣都似美女。

　　它在短長(cháng)亭邊長(cháng)、它在短長(cháng)橋邊立，能把征人的駿馬拴，能把游子的舟船系。春天里，它正值風(fēng)流的年紀，猶遙惹人愛(ài)憐的.芳齡少女。這樣的姿色、這樣的年紀，讓人無(wú)心長(cháng)遠離，縱使要經(jīng)千里煙雨路遙，總要歸來(lái)將它攀折到手里，再踏行程也無(wú)顧忌。

　　注釋

　　嫩黃初染綠初描：柳芽漸顯嫩黃，柳葉也被春風(fēng)染綠。

　　倚春嬌，索春饒：指柳樹(shù)備受春的寵愛(ài)。

　　天賦與、眼眉腰：大自然賦予了柳樹(shù)的葉子和枝條遙同美女的秀眉和細腰。

　　蘭橈：小舟的美稱(chēng)。

　　可愛(ài)風(fēng)流：形容柳姿的柔麗嬌弱。

　　辦得重來(lái)攀折后，煙雨暗，不辭遙：意為柳樹(shù)的嫵媚可愛(ài)讓人掛念，為了能重新攀折到它，行人不辭煙雨，千里迢迢趕回來(lái)。

　　簡(jiǎn)析

　　《江城子·詠柳》是南宋詞人趙汝茪所作的一首詞。這是一篇詠柳的佳作，圍繞體態(tài)、情韻兩方面突出新柳"嬌"的特征。這個(gè)“嬌”包括了外形的嬌小柔美，更主要是內在的多情。所謂“駐金鑣，系蘭橈”，體現出新柳為了讓情人有更多的時(shí)間話(huà)別，不惜為他們牽住馬匹、芳舟。正因為新柳如此可愛(ài)，才引得行人對它念念不忘，以至不管煙雨風(fēng)塵，千里返鄉也要重來(lái)攀折到那早春的柳枝。

《詠柳》詩(shī)詞鑒賞4

　　古詩(shī)原文

　　無(wú)限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

　　往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。

　　譯文翻譯

　　殘陽(yáng)如血，令人傷情，斜射著(zhù)無(wú)垠的山川。故國覆亡，到處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳后主荒淫誤國，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。

　　不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細雨蒙蒙，西風(fēng)剛剛吹過(guò)，東風(fēng)又來(lái)侵襲，幾番風(fēng)雨。

　　注釋解釋

　　一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　　金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。

　　陳宮：陳朝宮殿。

　　隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(cháng)堤植萬(wàn)柳。

　　一晌（shǎng）：一轉眼。晌：不多久，讀若“賞”。

　　創(chuàng )作背景

　　夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復國的大潮之中，所寫(xiě)的詩(shī)、文、賦、詞，無(wú)不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國之痛。

　　詩(shī)文賞析

　　起句“無(wú)限傷心夕照中”，表現了情景難分：默默無(wú)言的柳絲，低垂在斜陽(yáng)的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國，感到無(wú)限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點(diǎn)殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌，紛亂無(wú)比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內苑，今年又成了隋煬帝的深宮�！敖饻嫌�水自西東”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩(shī)中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時(shí)期的李商隱，同樣也有著(zhù)“世紀末的悲哀”，他的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（《樂(lè )游原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無(wú)限傷心”的`淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語(yǔ)，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著(zhù)作者難以言盡的興亡之嘆。

　　下片著(zhù)重抒情�！巴�事思量一晌空”：想想那悠悠往事，片刻之間都化成了片虛空。國破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實(shí)。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執投水殉國，完淳因終日為復國大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門(mén)盼歸。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無(wú)法自制了然而，客觀(guān)卻是“飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠蒙蒙”：無(wú)情的飛絮，并不理會(huì )詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著(zhù)柳樹(shù)的長(cháng)條短葉，它們生機蓬勃片蒼翠。這真教他無(wú)法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)”。對于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，似乎無(wú)動(dòng)于衷。這結尾以極其質(zhì)樸的語(yǔ)言，道出了如魯迅先生所說(shuō)的“出離憤怒了””正好相互呼應，完成了一個(gè)完整的思想回環(huán)。

　　整首詞寫(xiě)得凄迷哀惋，寓家國之嘆于寫(xiě)景詠物之中，情文相生，結處余慨不盡。

《詠柳》詩(shī)詞鑒賞5

　　朝代：唐代

　　作者：賀知章

　　原文：

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　譯文

　　如同碧玉裝扮成的高高的柳樹(shù)，長(cháng)長(cháng)的柳條柔嫩輕盈，像千萬(wàn)條綠色的絲帶低垂著(zhù)，在春風(fēng)中婆娑起舞。這一片片纖細柔美的柳葉，是誰(shuí)精心裁剪出來(lái)的呢？就是這早春二月的風(fēng)，溫暖和煦，恰似神奇靈巧的剪刀，裁剪出了一絲絲柳葉，裝點(diǎn)出錦繡大地。

　　注釋

　　{1}柳：柳樹(shù)，落葉喬木或灌木，葉子狹長(cháng)，種類(lèi)很多。此詩(shī)描寫(xiě)的.是垂柳。

　　{2}碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉。

　　{3}妝成：裝飾，打扮。

　　{4}一樹(shù)：滿(mǎn)樹(shù)。一，滿(mǎn)，全。在中國古典詩(shī)詞和文章中，數量詞在使用中并不一定表示確切的數量。下一句的“萬(wàn)”，就是表示很多的意思。

　　{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。

　　{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分。

　　{7}二月：二月，正是初春時(shí)節。

　　{8}似：好像，如同，似乎。

　　意境

　　《詠柳》是盛唐詩(shī)人賀知章寫(xiě)的一首七言絕句。這首詩(shī)是一首詠物詩(shī)。詩(shī)的前兩句連用兩個(gè)新美的喻象，描繪春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜；后兩句更別出心裁地把春風(fēng)比喻為“剪刀”，將視之無(wú)形不可捉摸的“春風(fēng)”形象地表現出來(lái)，不僅立意新奇，而且飽含韻味。

　　鑒賞

　　詩(shī)的前三句都是描寫(xiě)柳樹(shù)的。首句“碧玉妝成一樹(shù)高”是寫(xiě)整體，說(shuō)高高的柳樹(shù)像是碧玉妝飾成。用“碧玉”形容柳樹(shù)的翠綠晶瑩，突出它的顏色美。第二句“萬(wàn)條垂下綠絲絳”是寫(xiě)柳枝，說(shuō)下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬(wàn)千條，突出它的輕柔美。第三句“不知細葉誰(shuí)裁出”是寫(xiě)柳葉，突出柳葉精巧細致的形態(tài)美。三句詩(shī)分寫(xiě)柳樹(shù)的各部位，句句有特點(diǎn)。而第三句又與第四句構成一個(gè)設問(wèn)句�！安恢�細葉誰(shuí)裁出？”——自問(wèn)；“二月春風(fēng)似剪刀�！薄�—自答。這樣一問(wèn)一答，就由柳樹(shù)巧妙地過(guò)渡到春風(fēng)。說(shuō)裁出這些細巧的柳葉，當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象征，是春的創(chuàng )造力的象征。這首詩(shī)就是通過(guò)贊美柳樹(shù)，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無(wú)限創(chuàng )造力。

　　關(guān)于作者

　　賀知章（659—744），字季真，號四明狂客，漢族，唐越州（今紹興）永興（今浙江蕭山）人，賀知章詩(shī)文以絕句見(jiàn)長(cháng)，除祭神樂(lè )章、應制詩(shī)外，其寫(xiě)景、抒懷之作風(fēng)格獨特，清新瀟灑，著(zhù)名的《詠柳》、《回鄉偶書(shū)》兩首膾炙人口，千古傳誦，今尚存錄入《全唐詩(shī)》共19首。

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