范仲淹詞蘇幕遮

　　這首詞的主要特點(diǎn)在于能以沉郁雄健之筆力抒寫(xiě)低回宛轉的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。清人譚獻譽(yù)之為“大筆振迅”之作。全詩(shī)如下：

　　蘇幕遮·懷舊

　　碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

　　黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

　　譯文

　　白云滿(mǎn)天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著(zhù)寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著(zhù)夕陽(yáng)天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。

　　黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當明月照射高樓時(shí)不要獨自依倚。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。

　　注釋

　　蘇幕遮:詞牌名。此調為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句。

　　碧云天，黃葉地：大意是藍天白云映襯下的金秋大地，一片金黃。黃葉，落葉。

　　秋色連波：秋色仿佛與波濤連在一起。

　　波上寒煙翠：遠遠望去，水波映著(zhù)的藍天翠云青煙。

　　山映斜陽(yáng)天接水：夕陽(yáng)的余暉映射在山上，仿佛與遠處的水天相接。

　　芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外：草地延伸到天涯，所到之處比斜陽(yáng)更遙遠。

　　黯鄉魂：心神因懷念故鄉而悲傷。黯，黯然，形容心情憂(yōu)郁，悲傷。

　　鑒賞

　　片描寫(xiě)秋景：湛湛藍天，嵌綴朵朵湛青的碧云;茫茫大地，鋪滿(mǎn)片片枯萎的黃葉。無(wú)邊的秋色綿延伸展，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水;浩渺波光的江面，籠罩著(zhù)寒意凄清的煙霧，一片空濛，一派青翠。山峰，映照著(zhù)落日的余輝;天宇，連接著(zhù)大江的流水。無(wú)情的芳草啊，無(wú)邊無(wú)際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠方。

　　這幅巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫(huà)筆難描，因而不同凡響。更妙在內蘊個(gè)性，中藏巧用�！熬盁o(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”(范晞文《對床夜語(yǔ)》)。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂(yōu)思，于是“物皆動(dòng)我之情懷”;同時(shí)，心中的憂(yōu)思情化眼前的秋景，于是，“物皆著(zhù)我之色彩”。如此內外交感，始能物我相諧。秋景之凄清衰颯，與憂(yōu)思的寥落悲愴完全合拍;秋景之寥廓蒼茫，則與憂(yōu)思的悵惆無(wú)際若合符節;而秋景之綿延不絕，又與憂(yōu)思之悠悠無(wú)窮息息相通。所以“丹誠入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情”(宋邵雍《詩(shī)吟》)。這里，明明從天、地、江、山層層鋪寫(xiě)，暗暗為思鄉懷舊步步墊底，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂高峰，形成情感聚焦之點(diǎn)。芳草懷遠，興寄離愁，本已司空見(jiàn)慣，但本詞憑詞人內在的“丹誠”，借“無(wú)情”襯出有情，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。

　　下片直抒離愁：望家鄉，渺不可見(jiàn);懷故舊，黯然神傷;羈旅愁思，追逐而來(lái)，離鄉愈久，鄉思愈深。除非每天晚上，作看回鄉好夢(mèng)，才可以得到安慰，睡得安穩。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽(yáng)西下一直望到明月當空，望來(lái)望去，依然形單影只，莫要再倚樓眺望。憂(yōu)從中來(lái)，更增惆悵，“何以解憂(yōu)，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解�！熬迫氤钅c，化作相思淚”，意新語(yǔ)工，設想奇特，比“愁更愁”更為形象生動(dòng)。

　　朗讀節奏劃分

　　蘇幕遮

　　范仲淹

　　碧云天，黃葉地。秋色/連波，波上/寒煙翠。山映斜陽(yáng)/天接水。芳草/無(wú)情，更在/斜陽(yáng)外。

　　黯鄉魂，追旅思，夜夜/除非，好夢(mèng)/留人睡。明月樓高/休獨倚。酒入/愁腸，化作/相思/淚。

　　寫(xiě)作背景

　　這首《蘇幕遮》詞，是北宋前期名臣范仲淹所作。他當時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。在邊關(guān)防務(wù)前線(xiàn)，當秋寒肅颯之際，將士們不禁思親念鄉，于是有這首借秋景來(lái)抒發(fā)懷抱的絕唱。該詞上片主要寫(xiě)景，下片主要抒情。

　　作者簡(jiǎn)介

　　范仲淹（989—1052），北宋政治家、文學(xué)家。字希文。其先邠（今陜西邠縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進(jìn)士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使，知邠州。守邊多年，西夏稱(chēng)他“胸中自有數萬(wàn)甲兵”。卒謚文正。著(zhù)有《范文正公集》。詞存五首，風(fēng)格、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫(xiě)邊塞生活，蒼勁明健，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫(xiě)離別相思，纏綿深致，均膾炙人口。有今輯本《范文正公詩(shī)馀》。

　　名家點(diǎn)評

　　宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內子云：“香霧云撥濕，清輝玉臂寒。何時(shí)依虛幌，雙照淚痕干�！睔W陽(yáng)文忠、范文正矯矯風(fēng)節，而歐公詞云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚�！庇帧氨⌒夜既私K不憤，何時(shí)枕上分明問(wèn)”。文正詞云：“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避�！庇帧懊髟赂邩切莳氁�，酒人愁腸，化作相思淚”。情之所鐘，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩(shī)詞，未嘗作脂粉語(yǔ)。

　　明代卓人月《古今詞統》卷十一：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，“除非好夢(mèng)留人”，反言愈切。

　　明末清初沈謙《填詞雜說(shuō)》：范希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無(wú)情，又在斜陽(yáng)外”，雖是賦景，情已躍然。

　　明末清初彭孫遹《金粟詞話(huà)》：范希文《蘇幕遮》一調，前段多入麗語(yǔ)，后段純寫(xiě)柔情，遂成絕唱�！皩④姲装l(fā)征夫汨”，亦復蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻南山壽”敵之，終覺(jué)讓一頭地。窮塞主固是雅言，非實(shí)錄也。

　　清代王弈清等《歷代詞話(huà)》卷四引《詞苑》：范文正公《蘇幕遮》詞（略），公之正氣塞天地，而情語(yǔ)入妙至此。

　　清代張惠言《詞選》：此去國之情。

　　清代許昂霄《詞綜偶評》：“酒入愁腸”二句，鐵石心腸人，亦作此消魂語(yǔ)。

　　清代譚獻《復堂詞話(huà)》：大筆振迅。

　　清代李佳《左庵詞話(huà)》卷上：范希文賦《蘇幕遮》（略），希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無(wú)與風(fēng)雅也。

　　清代黃蘇《蓼園詞評》：沈際飛曰：“芳草更在斜陽(yáng)外”，“行人更在青山外”兩句不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢(mèng)留人”，反言愈切。按文正一生并非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語(yǔ)，似沾沾作兒女想，何也。觀(guān)前闋可以想其寄托。開(kāi)首四句，不過(guò)借秋色蒼茫，以隱抒其憂(yōu)國之意�！吧接承标�(yáng)”三句，隱隱見(jiàn)世道不甚清明，而小人更為得意之象�！胺疾荨庇餍∪�，唐人已多用之也。第二闋，因心之憂(yōu)愁，不自聊賴(lài)，始動(dòng)其鄉魂旅思。而夢(mèng)不安枕，酒皆化淚矣，其實(shí)憂(yōu)愁非為思家也。文正當宋仁宗之時(shí)，揚歷中外，身肩一國之安危。雖其時(shí)不無(wú)小人，究系隆盛之日。而文正乃憂(yōu)愁若此，此其所以先天下之憂(yōu)而憂(yōu)矣。

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