高中杜甫詩(shī)三首翻譯

　　杜甫是我國文學(xué)史上偉大的現實(shí)主義詩(shī)人。他的詩(shī)不僅具有豐富的社會(huì )內容，鮮明的時(shí)代色彩和強烈的政治傾向，而且充溢著(zhù)熱愛(ài)祖國、熱愛(ài)人民、不惜自我犧牲的崇高精神。為大家分享了杜甫詩(shī)三首的翻譯，一起來(lái)看看吧！

　　秋興八首（其一）

　　作者：杜甫

　　玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。

　　江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

　　叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。

　　寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

　　譯文

　　楓樹(shù)在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。

　　巫峽里面波浪滔天，上空的烏云則像是要壓到地面上來(lái)似的，天地一片陰沉。

　　花開(kāi)花落已兩載，看著(zhù)盛開(kāi)的花，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸，飄零在外的我，心卻長(cháng)系故園。

　　又在趕制冬天御寒的衣服了，白帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣�？磥�(lái)又一年過(guò)去了，我對故鄉的思念也愈加凝重，愈加深沉。

　　簡(jiǎn)析

　　秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情之意�！肚锱d八首》是杜甫晚年為逃避戰亂而寄居夔州時(shí)的代表作品，作于大歷元年（公元766年），時(shí)詩(shī)人56歲。全詩(shī)八首蟬聯(lián)，前呼后應，脈絡(luò )貫通，組織嚴密，既是一組完美的組詩(shī)，而又各篇各有所側重。每篇都是可以獨立的七言律詩(shī)。王船山在《唐詩(shī)評選·卷四》中說(shuō)：“八首如正變七音，旋相為宮而自成一章，或為割裂，則神態(tài)盡失矣�！�

　　八首之中，第一首總起，統帥后面七篇。前三首寫(xiě)夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首為前后過(guò)渡之樞紐，后四首寫(xiě)所思之長(cháng)安，抒發(fā)“處江湖遠則憂(yōu)其君”的情愫。聲身居巫峽而心系長(cháng)安就是這組詩(shī)的主要內容和線(xiàn)索。

　　全詩(shī)以“秋”作為統帥，寫(xiě)暮年飄泊、老病交加、羈旅江湖，面對滿(mǎn)目蕭瑟的秋景而引起的國家興衰、身世蹉跎的感慨；寫(xiě)長(cháng)安盛世的回憶，今昔對比所引起的哀傷；寫(xiě)關(guān)注國家的命運、目睹國家殘破而不能有所為、只能遙憶京華的憂(yōu)愁抑郁。

　　全詩(shī)于凄清哀怨中，具沉雄博麗的意境。格律精工，詞彩華茂，沉郁頓挫，悲壯凄涼意境深宏，讀來(lái)令人蕩氣回腸，最典型地表現了杜律的特有風(fēng)格，有很高的藝術(shù)成就。

　　詠懷古跡

　　作者：杜甫

　　群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(cháng)明妃尚有村。

　　一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

　　畫(huà)圖省識春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。

　　千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。

　　譯文

　　千山萬(wàn)嶺好像波濤奔赴荊門(mén)，王昭君生長(cháng)的鄉村至今留存。

　　從紫臺一去直通向塞外沙漠，荒郊上獨留的青墳對著(zhù)黃昏。

　　只依憑畫(huà)圖識別昭君的容顏，月夜里環(huán)佩叮當是昭君歸魂。

　　千載琵琶一直彈奏胡地音調，曲中抒發(fā)的分明的昭君怨恨。

　　簡(jiǎn)析

　　杜甫的詩(shī)題叫《詠懷古跡》，他在寫(xiě)昭君的怨恨之情時(shí)，是寄托了他的身世家國之情的。杜甫當時(shí)正“飄泊西南天地間”，遠離故鄉，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉洛陽(yáng)偃師一帶不像昭君出塞那樣遠隔萬(wàn)里，但是“書(shū)信中原闊，干戈北斗深”，洛陽(yáng)對他來(lái)說(shuō)，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉，正好借昭君當年想念故土、夜月魂歸的形象，寄托他自己想念故鄉的心情。

　　清人李子德說(shuō)：“只敘明妃，始終無(wú)一語(yǔ)涉議論，而意無(wú)不包。后來(lái)諸家，總不能及�！边@個(gè)評語(yǔ)說(shuō)出了這首詩(shī)最重要的藝術(shù)特色，它自始至終，全從形象落筆，不著(zhù)半句抽象的議論，而“獨留青冢向黃昏”、“環(huán)佩空歸月夜魂”的昭君的悲劇形象，卻在讀者的心上留下了難以磨滅的深刻印象。

　　登高

　　作者：杜甫

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　譯文

　　風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥(niǎo)兒在盤(pán)旋。

　　無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(cháng)江水滾滾奔騰而來(lái)。

　　悲對秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。

　　歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(cháng)滿(mǎn)了雙鬢，衰頹滿(mǎn)心偏又暫停了澆愁的酒杯。

　　簡(jiǎn)析

　　詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物，好比畫(huà)家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現。次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì )意，讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著(zhù)筆，由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂(yōu)國傷時(shí)的情操，便躍然張上。

　　此詩(shī)八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好象“無(wú)意于對”。仔細玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當然的了。

　　談杜甫

　　詩(shī)是有聲畫(huà)，畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)”，自古以來(lái)，詩(shī)畫(huà)相通。畫(huà)家郭睿先生電郵其“少陵《江畔獨步尋花》”，墨彩淋漓，曲盡少陵詩(shī)意之妙。杜甫此組詩(shī)寫(xiě)于成都草堂，“不是愛(ài)花即欲死”一句說(shuō)得如此斬絕，是杜甫向讀者表達其寫(xiě)作的動(dòng)力。

　　半輩子讀杜詩(shī)，老了也總愛(ài)想起杜詩(shī)，平常與朋友聊天也愛(ài)談杜詩(shī)，有時(shí)躺在床上，一首首杜詩(shī)像過(guò)電影一樣從眼前閃過(guò)，也是一大享受。

　　杜甫一輩子真是不容易，他經(jīng)歷了唐代由盛轉衰和安史之亂，從少年的英氣勃發(fā)到晚年的“貧病老丑”；從“李邕求識面，王翰愿卜鄰”，“集賢學(xué)士如堵墻，觀(guān)我落筆中書(shū)堂”到“固知貧病人須棄，能使韋郎跡也疏”，“后生血氣豪，舉動(dòng)見(jiàn)老丑。窮迫挫曩懷，常如中風(fēng)走”。人生的酸甜苦辣，世態(tài)冷暖涼薄無(wú)不備嘗。最后奔走逃難，死于洞庭湖上的小舟之中，其《逃難》一詩(shī)表達了對亂世人生的最后的感慨：“五十頭白翁，南北逃世難。疏布纏枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一涂炭。乾坤萬(wàn)里內，莫見(jiàn)容身畔。妻孥復隨我，回首共悲嘆。故國莽丘墟，鄰里各分散。歸路從此迷，涕盡湘江岸�！鼻�年以下，讀到這些悲苦的詩(shī)句還不禁潸然淚下。

　　盡管居無(wú)定所、漂泊、饑餓、苦難伴隨杜甫的后半生，但他執著(zhù)不廢的是詩(shī)歌創(chuàng )作，就在寫(xiě)《逃難》的同時(shí)還在《南征》中寫(xiě)道“百年歌自苦，未見(jiàn)有知音”，他為詩(shī)歌創(chuàng )作貢獻了一生。

　　杜甫傳至今天的詩(shī)有一千四百余首，大多是安史之亂以后的作品，他一生寫(xiě)了多少詩(shī)，不可得知。但就韓愈(杜甫去世時(shí)，韓愈兩歲)在《調張籍》中所說(shuō)：“平生千萬(wàn)篇，金薤垂琳瑯。仙官敕六丁，雷電下取將。流落人間者，泰山一毫芒�！闭f(shuō)“萬(wàn)篇”可能有些夸張，但就杜甫在夔州一年多的時(shí)間里就留下四百多首作品來(lái)看，一生寫(xiě)五千首是完全有可能的。

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