杜甫的七言愛(ài)國詩(shī)
杜甫（712-770）字子美，河南鞏縣人，出生于“奉儒守官”的地主家庭。杜甫是一個(gè)創(chuàng )作天地很廣闊的詩(shī)人�，F存詩(shī)一千四百多首。他善于表現重大的主題，也善于描寫(xiě)細小的事物，題材是多方面的。無(wú)論五言、七言、古體、近體，都特別出色，又能融合前人藝術(shù)的各種長(cháng)處，形成自己的獨特風(fēng)格。杜甫在我國詩(shī)歌發(fā)展史上所作出的貢獻是巨大的，他對后世的影響是深遠的。以下是小編整理的杜甫的七言愛(ài)國詩(shī)，歡迎閱讀！
蜀相
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開(kāi)濟老臣心。
出師未捷身先死，長(cháng)使英雄淚滿(mǎn)襟。
聞官軍收復河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
登樓
花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。
錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。
北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
詠懷古跡五首之二
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢(mèng)思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
詠懷古跡五首之三
群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(cháng)明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫(huà)圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論！
詠懷古跡五首之五
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。
伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，志決身殲軍務(wù)勞。
丹青引贈曹將軍霸
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門(mén)。
英雄割據雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。
學(xué)書(shū)初學(xué)衛夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。
丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開(kāi)元之中常引見(jiàn)，承恩數上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開(kāi)生面。
良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公鄂公毛發(fā)動(dòng)，英姿颯爽來(lái)酣戰。
先帝御馬玉花驄，畫(huà)工如山貌不同。
是日牽來(lái)赤墀下，迥立閶闔生長(cháng)風(fēng)。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中。
斯須九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫(huà)馬窮殊相。
干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫(huà)善蓋有神，必逢佳士亦寫(xiě)真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身。
寄韓諫議注
今我不樂(lè )思岳陽(yáng)，身欲奮飛病在床。
美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。
鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。
玉京群帝集北斗，或騎麒麟翳鳳凰。
芙蓉旌旗煙霧落，影動(dòng)倒景搖瀟湘。
星宮之君醉瓊漿，羽人稀少不在旁。
似聞昨者赤松子，恐是漢代韓張良。
昔隨劉氏定長(cháng)安，帷幄未改神慘傷。
國家成敗吾豈敢，色難腥腐餐楓香。
周南留滯古所惜，南極老人應壽昌。
美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂？
擴展閱讀：杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色
其詩(shī)思想內容博大深厚，題材嚴肅，感情深沉，表現手法變化多端，故我們稱(chēng)杜甫最大成就和特色，是主義，以他豐富的生活經(jīng)驗，他的詩(shī)多取材于生活，所以他需要用現實(shí)主義的表現手法，這就是形成他的詩(shī)的這一特色的內在原因。在此我們專(zhuān)談杜甫數量最多，質(zhì)量較高的敘事詩(shī)在這方面的運用。
1.善于對現實(shí)生活作典型的藝術(shù)概括。他很善于選擇和概括有典型意義的人物，通過(guò)個(gè)別，反映一般。比如《兵車(chē)行》中那個(gè)“行人”的談話(huà)，便說(shuō)出了千萬(wàn)個(gè)征夫戍卒的相同或相似的遭遇�！叭簟�、“三別”更是典型概括的最好的范例�！爸扉T(mén)酒肉臭，路有凍死骨”“十室幾人在，千山空自多”杜甫這些詩(shī)所以千百年來(lái)都 一直能令人讀后感到驚心動(dòng)魄，其秘密也應在于它是現實(shí)生活的高度集中的概括。
2.寓主觀(guān)于客觀(guān)。也就是將自己的主觀(guān)意識、思想感情融化在客觀(guān)的具體描寫(xiě)中，而不明白說(shuō)出。審杜甫敘事詩(shī)的最大特點(diǎn)，也是他最大的本領(lǐng)，因為必須具有善于克制自己的激動(dòng)的冷靜頭腦，在《石壕吏》中除“吏呼一何怒，婦啼一何苦”二句微微露出了他的愛(ài)憎以外，便都 是對客觀(guān)事物的具體描寫(xiě)，他把自己的主觀(guān)感受和評價(jià)融化在客觀(guān)的敘述中，主事物本身直接感染讀者。在《兵車(chē)行》里，杜甫始終沒(méi)有開(kāi)腔，“行人”的話(huà)說(shuō)完，詩(shī)也就結束了。他的詩(shī)寓諷刺于敘事之中，更覺(jué)得哀痛真摯。
3.對話(huà)的運用和人物語(yǔ)言的個(gè)性化，為把人物寫(xiě)得生動(dòng)，他吸收了漢樂(lè )府的創(chuàng )作經(jīng)驗，常常運用對話(huà)或人物獨白，并作到了人物語(yǔ)言的個(gè)性化。他十分重視詩(shī)歌語(yǔ)言的琢磨、錘煉，善于運用最少的文字，貼切而行象地表現最多的內容。
“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，前人就曾說(shuō)這十四字中含有八層的意思�！叭甑牙镪P(guān)山月，萬(wàn)國兵前草木風(fēng)”，極為形象地概括了戰亂時(shí)代和詩(shī)人漂泊生涯，杜詩(shī)用字的準確往往看出詩(shī)人錘煉的工夫，名句“星垂平野闊，月涌大江流”中“垂”字顯出夜間平野的廣闊，“涌”字顯出月映大江，波光蕩漾的景色�！叭荷饺f(wàn)壑赴荊門(mén) ”中“赴”字把靜靜的群山如龍蛇般飛舞。
《新婚別》中，寫(xiě)一位新娘子的獨白:“兔絲附蓬麻，引蔓故不長(cháng)。嫁女與征夫，不如棄路旁。結發(fā)與君妻，席不暖君床，幕婚晨告別，無(wú)乃太匆忙！君行雖不遠，守邊赴洛陽(yáng)…..”新婚竟成生死離別，本是痛不欲生，但一想到自己還是剛過(guò)門(mén)的新娘子，所以態(tài)度不免矜持，語(yǔ)帶羞澀，備極吞吐，這是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。
4.杜甫詩(shī)歌風(fēng)格多樣，“沉郁頓挫”是其詩(shī)的基本風(fēng)格�！俺劣纛D挫”是杜甫在其《進(jìn)雕賦表》中對自己的創(chuàng )作風(fēng)格的概括。博大深后的思想內容，百轉千回，反復詠嘆的感情表達方式，凝重深沉。憂(yōu)郁悲壯的藝術(shù)境界，謹嚴的格律和鏗鏘的音韻，是形成這一風(fēng)格的主要因素。
和其他偉大詩(shī)人一樣，杜詩(shī)的風(fēng)格多樣化的。他也有部分詩(shī)篇清峻奔放，舒緩平和，意境幽靜而明朗，感情輕松而閑適，如《水檻遣心》等詩(shī)都體現了這種迥異于“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。
5.杜甫采用的詩(shī)歌形式極為完備，各體兼擅，無(wú)體不工，杜甫尤精于律詩(shī)，他的律詩(shī)格律謹嚴，章法整飭，對仗工穩，技巧圓熟無(wú)比，代表了唐代律詩(shī)的最高成就。正如他在《敬贈鄭諫議十韻》中所形容的“思飄云物動(dòng)，律中鬼神掠。毫發(fā)無(wú)遺憾，波瀾獨老成”。確實(shí)達到“超凡入圣”的境界。
他的樂(lè )府詩(shī)不僅繼承了漢樂(lè )府“感于哀樂(lè )，緣于事而發(fā)”的傳統，而且創(chuàng )造了“即事名篇的新形式，為后人開(kāi)拓了新題樂(lè )府的創(chuàng )作途徑。
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