《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》原文翻譯及賞析

　　《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》此詞以委婉含蓄的筆調，寫(xiě)女子春日里見(jiàn)春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。下面我們?yōu)榇蠹規��?lái)《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》原文翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺

　　原文：

　　豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷。畫(huà)樓影里雙飛燕。

　　攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠。一川煙草平如剪。

　　《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》注釋

　�、俣罐ⅲ褐参锩�，春日開(kāi)花。詩(shī)詞中常用以比喻少女。

　�、诓綋u：古代婦女首飾。以下三句皆寫(xiě)婦女的首飾。

　�、蹮煵荩盒稳莶萆�如煙。

　　《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》賞析

　　此詞以委婉含蓄的筆調，寫(xiě)女子春日里見(jiàn)春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。

　　開(kāi)篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩(shī)中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”既明寫(xiě)春色尚淺的初春時(shí)節，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān)，合寫(xiě)初春和少女。下兩句則分寫(xiě)。第二句，寫(xiě)春天到來(lái)，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫(xiě)和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著(zhù)薄薄紗衣的長(cháng)袖，從服飾的描寫(xiě)中，使人想見(jiàn)少女楚楚動(dòng)人的身姿。“紅日”句開(kāi)始微微透出春閨中孤寂無(wú)聊的氣息。此句寫(xiě)紅日高照的時(shí)刻，少女才春睡醒來(lái)，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結尾一句，寫(xiě)生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說(shuō)“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。

　　下片寫(xiě)少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過(guò)片三句寫(xiě)少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。“青玉碾”，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒(méi)有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動(dòng)。“獨倚”句中的“獨”字與上片的“雙”相呼應。凝望，全神貫注的長(cháng)時(shí)間地眺望。結尾一句寫(xiě)女主人公所盼望的人并沒(méi)有出現，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”。以景結情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠，可見(jiàn)她是滿(mǎn)懷希望當天能盼到心上人兒歸來(lái)的，但見(jiàn)到的還是只有那一平如剪的帶著(zhù)煙霧的芳草地。開(kāi)始時(shí)越是滿(mǎn)懷希望，而此時(shí)越是大失所望�？梢韵胂蟮贸錾倥畼O度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，余韻深長(cháng)。

　　謝逸的詞，既具花間之濃艷，復得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現了這一藝術(shù)風(fēng)格。

　　《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》作者介紹

　　謝逸(1068-1113，一說(shuō)1010-1113)字無(wú)逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學(xué)家，江西詩(shī)派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱(chēng)“臨川二謝”。與饒節、汪革、謝薖并稱(chēng)為“江西詩(shī)派臨川四才子”。 曾寫(xiě)過(guò)300首詠蝶詩(shī)，人稱(chēng)“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學(xué)于呂希哲，刻苦磨礪，詩(shī)文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀(guān)間不為世俗毫發(fā)污染”(《謝幼盤(pán)文集》卷首)，一生過(guò)著(zhù)“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂(lè )道的清苦生活，以作詩(shī)文自?shī)�。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會(huì )一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會(huì )”。其《寄隱士詩(shī)》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽(yáng)耆舊節獨苦，只有龐公不入州”。這首詩(shī)為歷代詩(shī)論家所贊賞，《竹莊詩(shī)話(huà)》、《詩(shī)林廣記》均稱(chēng)其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。

　　詩(shī)詞成就

　　謝逸是五代花間詞派的傳人，所著(zhù)《溪堂詞》“遠規花間，逼近溫韋” (薛礪若《宋詞通論》) ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著(zhù)《溪堂詞》，“皆小令，輕倩可人”(明毛晉《跋溪堂詞》)，“標致雋永”(《詞統》卷四)，今存詞六十二首。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽(yáng)修之婉柔，長(cháng)于寫(xiě)景，風(fēng)格輕倩飄逸。

　　其詩(shī)風(fēng)格與南朝山水詩(shī)人謝靈運相似，清新幽折，時(shí)人稱(chēng)之為“江西謝康樂(lè )”。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情真摯動(dòng)人，語(yǔ)言流暢自如。黃庭堅說(shuō)他若在館閣中，“當不減晁、張、李商老”(晁補之、張來(lái)、李商隱)。

　　謝逸的詩(shī)，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認為他詩(shī)中名句“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語(yǔ)，枯木槎牙噪春鳥(niǎo)”、“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁，紅添酒面糊”、“魚(yú)躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃”，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩(shī)的神髓。又如《寄徐師川》詩(shī)中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯(lián)字法句法都有明顯模仿黃詩(shī)的痕跡。

　　但謝詩(shī)中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子�！端膸炜偰刻嵋�》稱(chēng)其“雖稍近寒瘦，然風(fēng)格雋拔，時(shí)露清新”，從正反兩方面揭示了謝逸詩(shī)清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩(shī)，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩(shī)則多寫(xiě)隱居生活，氣格閑雅淡遠，時(shí)與陶、韋相近。

　　謝逸與當時(shí)著(zhù)名詩(shī)人洪芻、饒節、潘大臨等人關(guān)系密切。呂本中在《江西詩(shī)社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩(shī)壇上頗有影響的“江西詩(shī)派”，且評其詩(shī)曰：“才力富贍，不減康樂(lè )。”謝逸與其弟謝薖被稱(chēng)為“臨川二謝”(比作謝康樂(lè )和謝玄暉)，入呂本中《江西詩(shī)社宗派圖》。

　　據《苕溪漁隱叢話(huà)》引述《復齋漫錄》：“元估中，臨川謝無(wú)逸過(guò)黃州關(guān)山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來(lái)自臨川，戲以‘曹植七步成詩(shī)，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書(shū)《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空。夕陽(yáng)樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時(shí)相見(jiàn)畫(huà)圖中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。’標致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”

　　謝逸詩(shī)詞中有不少描寫(xiě)家鄉旖旎風(fēng)光和風(fēng)土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現了江西詩(shī)派詩(shī)人寫(xiě)詞好化用前人詩(shī)句的特點(diǎn)。前人評此詞為：“標致雋永，全無(wú)香澤，可稱(chēng)逸詞”(《詞統》卷四)。

　　宋徽宗大觀(guān)四年(1110)，為鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。

　　著(zhù)述甚豐。著(zhù)有《溪堂集》20卷，詩(shī)集5卷，補遺2卷，詩(shī)余1卷，另有《春秋廣微》、《樵談》等書(shū)，多散佚�，F僅存《溪堂集》10卷，《溪堂詞》1卷，有其詩(shī)216首、詞62首、散文47篇�！端膸烊珪�(shū)》存《永樂(lè )大黃》輯本《溪堂集》10卷。事見(jiàn)《(道光)撫州府志》、《臨川縣志》、《江西通志》、《四庫全書(shū)》、《江西詩(shī)征》。