《蝶戀花·小雨初晴回晚照》賞析鑒賞
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》全詞以盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)反襯著(zhù)寫(xiě)作者的衰老心情，有著(zhù)強烈的對比色彩，表達了作者流落異地、老大無(wú)成之悲慨與不幸遭貶的苦悶壓抑之心情。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)了《蝶戀花·小雨初晴回晚照》賞析鑒賞，希望能夠幫到大家。
蝶戀花·小雨初晴回晚照原文：
小雨初晴回晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數青鈿小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》譯文
小雨初停云消散，夕陽(yáng)照庭院。金碧樓臺，芙蓉池中倒影現。微風(fēng)習習，楊柳亦依依。無(wú)數嫩荷尖尖角，好似翠鈿。
如此園林，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)，沒(méi)了心情去賞欣。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》注釋
蝶戀花：詞牌名。 唐教坊曲名《鵲踏枝》，后用為詞牌，改名為《蝶戀花》，取義于南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句。雙調六十字，仄韻。
晚照：夕陽(yáng)的余暉;夕陽(yáng)。
金翠：金黃、翠綠之色。
芙蓉：荷花的別名。
裊裊(niǎo)：纖長(cháng)柔美的樣子。
朱顏：紅潤美好的容顏。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》鑒賞
王詵字嚴卿，開(kāi)封人，約與蘇軾等同時(shí)。官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在1079年(元豐二年)，曾坐罪，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年(元祐元年)，才復登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。
這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其余幾平全是寫(xiě)景。將近黃昏時(shí)，一場(chǎng)小雨剛剛飄灑而過(guò)，陽(yáng)光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽(yáng)回照，但經(jīng)過(guò)雨水沖洗過(guò)的后園里的景致卻格外清新，一片生機，春意盎然。那被陽(yáng)光籠罩著(zhù)的樓臺，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗;那經(jīng)過(guò)小雨清洗、綻滿(mǎn)新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著(zhù)，在微風(fēng)的吹拂下，正在輕輕地搖曳;那池塘里無(wú)數的荷花，雖未綻開(kāi)，但花蕊經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細巧，十分逗人喜愛(ài)。
面對園林內這一派生機勃勃的大好春光，作者不禁感概萬(wàn)千，觸動(dòng)情懷，聯(lián)想到了自己一生的官場(chǎng)起落。所以從下闋開(kāi)始，作者轉入抒情了�！八拼藞@林無(wú)限好”一句，既總括了上闋的景物描寫(xiě)，又開(kāi)啟了下闋的無(wú)限情懷，有承上啟下的作用。然而，當自己“流落歸來(lái)”，面對園林美好春景，本百感交集，有無(wú)限情緒，但一時(shí)又不知從何說(shuō)起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺(jué)得“心情少”了。一個(gè)人悄悄地面對清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態(tài)描寫(xiě)所顯示的復雜心情，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫(xiě)。而在這種靜謐的環(huán)境中，作者面對春光和景物，只牽動(dòng)了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊。
該詞寫(xiě)景抒情，十分清楚。而寫(xiě)景又為抒情服務(wù)，使整首詞有機地聯(lián)系在一起，本來(lái)萬(wàn)千思緒，一時(shí)卻反覺(jué)“心情少”，最妙。寫(xiě)出了一種空洞迷茫、時(shí)光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)和作者的衰老心情反襯著(zhù)寫(xiě)，有著(zhù)強烈的對比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點(diǎn)題之妙。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》賞析
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照�！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚�，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺本已巍峨壯觀(guān)，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實(shí)亦幻的莊嚴景觀(guān)。難怪《宣和畫(huà)譜》稱(chēng)王詵“風(fēng)流蘊藉，真有王謝家風(fēng)氣”�！皸盍勾癸L(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫(huà)之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài);風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣�(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情，真有一落千丈之勢�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿(mǎn)之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純?yōu)榉涤^(guān)自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。
創(chuàng )作背景
王詵約與蘇軾等同時(shí)代，官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在元豐二年（1079年），曾因罪貶謫昭化軍節度行軍司馬，均州安置，后移潁州安置，直到元祐元年（1086年），才復任登州刺史、駙馬都尉。從詞中“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。
作者簡(jiǎn)介
王詵，北宋大臣。字晉卿，太原（今屬山西）人，居開(kāi)封（今屬河南）。出身貴族，娶英宗趙曙之女蜀國公主為妻，官駙馬都尉及定州觀(guān)察使、利州防御使。元豐二年（1079年）坐罪落駙馬都尉，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州。元祐元年（1086年），復登州刺史、駙馬都尉。卒謚榮安。能詩(shī)善畫(huà)，亦工詞，詞風(fēng)清麗，然欠豐容宛轉。今有趙萬(wàn)里輯《王晉卿詞》。
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