《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》原文賞析
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學(xué)家、史學(xué)家歐陽(yáng)修所作。下面是我們?yōu)榇蠹規?lái)《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》原文賞析，歡迎大家閱讀。
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重煙輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著(zhù)江南岸。
譯文
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思。
轉眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
注釋
�、僭脚涸降刈怨哦喑雒琅�，后常用越女泛指美女。
�、谳p羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
�、垅A(chuàn)：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
�、茭狔�(xīchì)：是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦。
�、蓁捍瑯�。歸棹：歸船。
賞析
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動(dòng)人情景。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著(zhù)頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂(lè )考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊，舞女們均“衣紅羅生色綽子(套衫)，系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練�！鞍德峨p金釧”一句寫(xiě)得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫(xiě)采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊藏著(zhù)美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江仙》云：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉�！标悗煹馈镀兴_蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)�！钡鼈兌茧x開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧�。就意義來(lái)講，這句話(huà)寫(xiě)的是采蓮女子先是臨水照影，接著(zhù)伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強，故很容易揭示人物的內在感情�！胺夹闹还步z爭亂”一句，便是表現人物的內心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈�！敖z”字指采摘蓮花拗斷蓮梗時(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘�！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類(lèi)似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱(chēng)紫鴛鴦。接著(zhù)詞筆轉而寫(xiě)采蓮姑娘尋找失散的伙伴�！奥吨責熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見(jiàn)。
根據“隱隱歌聲歸棹遠 ”一句來(lái)看，她們已快樂(lè )地回家，當然是找到了;而“離愁引著(zhù)江南岸”，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到。
鑒賞
一、詞題與背景
《蝶戀花越女采蓮秋水畔》傳為歐陽(yáng)修所作，以江南采蓮場(chǎng)景為核心，承續古典詩(shī)詞中 “采蓮” 的經(jīng)典母題。江南水鄉采蓮習俗自古便是文人吟詠對象，此詞以男性視角勾勒越女采蓮圖景，既保留民俗的鮮活意趣，又注入細膩情感，展現北宋詞壇 “以俗為雅” 的創(chuàng )作特質(zhì)。
二、上闋：麗影與芳心的細膩描摹
上闋聚焦采蓮女的形象與心緒，以白描勾勒出靈動(dòng)鮮活的畫(huà)面。開(kāi)篇 “越女采蓮秋水畔” 破題，點(diǎn)明人物 “越女”、事件 “采蓮” 與環(huán)境 “秋水畔”，簡(jiǎn)潔勾勒場(chǎng)景框架�！罢漭p羅，暗露雙金釧” 通過(guò)服飾細節刻畫(huà)美感 —— 緊身輕羅衣袖貼合少女身姿，不經(jīng)意間顯露的雙金釧，既暗寫(xiě)身份精致，又為靜態(tài)畫(huà)面增添動(dòng)態(tài)光澤，與葉嘉瑩提及的晚唐五代詞人 “霞衣窄”“佩鳴珰” 的美人書(shū)寫(xiě)一脈相承，卻更顯含蓄自然。
最精妙處莫過(guò)于 “照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂”。前句以水中倒影呼應荷花，將人面與花容交融，暗合王昌齡《采蓮曲》“芙蓉向臉兩邊開(kāi)” 的意境，卻以 “摘花” 動(dòng)作強化互動(dòng)感，讓自然之美與人物之美渾然一體。后句轉入心緒刻畫(huà)，“絲” 既指采蓮的絲線(xiàn)，又諧音 “思”，以 “爭亂” 狀寫(xiě)少女情愫的萌動(dòng)與紛亂，將具象動(dòng)作與抽象情感巧妙勾連，成為葉嘉瑩先生解讀此詞時(shí)著(zhù)重提及的煉字典范。
三、下闋：暮景與離愁的意境升華
下闋筆鋒一轉，以時(shí)間推移與環(huán)境變化帶出情感轉折�！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚” 中，“鸂鶒”（水鳥(niǎo)）的出現為畫(huà)面增添生機，而 “風(fēng)浪晚” 三字既點(diǎn)明日暮時(shí)分的天氣變化，更暗啟離愁氛圍�！办F重煙輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴” 以朦朧景致烘托失落感，霧氣漸濃的暮色中，同伴身影模糊，既寫(xiě)實(shí)采蓮場(chǎng)景的收工時(shí)刻，又隱喻少女獨處時(shí)的悵惘。
結尾 “隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著(zhù)江南岸” 堪稱(chēng) “以景結情” 的妙筆。遠處歸船的歌聲漸遠，本是聽(tīng)覺(jué)的漸弱，卻被賦予 “引著(zhù)離愁” 的動(dòng)感，讓抽象的離愁隨歌聲與歸棹蔓延至整個(gè)江南岸，將個(gè)體情緒升華為具有地域廣度的普遍情愫。從 “秋水畔” 的近景到 “江南岸” 的遠景，空間拓展與情感深化形成共振，余味悠長(cháng)。
四、藝術(shù)特色與情感內核
全詞以 “樂(lè )景襯哀情” 為核心章法，上闋明麗的采蓮圖景與下闋朦朧的離愁暮景形成對比，凸顯情感的細膩流轉。語(yǔ)言上兼具通俗與雅致，“窄袖輕羅”“雙金釧” 等細節通俗可感，“芳心爭亂”“離愁引著(zhù)” 等表達又含蘊詞的含蓄之美。
情感內核上，此詞超越了單純的男女情愛(ài)，借采蓮女的日暮悵惘，寫(xiě)出人在群體與獨處轉換中的普遍心境 —— 熱鬧后的落寞、相聚后的別離，都藏在江南秋水的景致與少女的微茫心緒中，這正是古典詩(shī)詞 “以小見(jiàn)大” 的獨特魅力。
創(chuàng )作背景
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫(xiě)的是她的相思離愁�；驗樽髡哂^(guān)有所感。時(shí)作者歐陽(yáng)修景祐元年(1034)任鎮南軍節度掌書(shū)記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
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