《蝶戀花·春暮》賞析
《蝶戀花·春暮》是一首惜春傷時(shí)之作，作者存疑，有李冠之說(shuō)和李煜之說(shuō)。全詞寫(xiě)得輕柔纖巧，婉麗多姿。下面小編給大家帶來(lái)《蝶戀花·春暮》賞析。希望能夠幫到大家。
《蝶戀花·春暮》賞析 1
蝶戀花·春暮
朝代：宋代
作者：李冠
原文：
遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。
譯文
夜間在亭臺上踱著(zhù)步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著(zhù)朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著(zhù)幽香，不知道在園內蕩著(zhù)秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)?對她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。
注釋
�、俚麘倩�，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。
�、谶b夜：長(cháng)夜。亭皋：水邊的平地�！稘h書(shū)·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑�！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤�！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信�！�
�、埏L(fēng)約�。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。
�、� 杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》作“杏”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》注：“一作杏�！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》、《花庵詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》均作“依稀”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言�！卑刀龋翰恢挥X(jué)中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”�！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè )府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的`》、《古今詞統》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。
�、菡l(shuí)：《樂(lè )府雅詞》作“誰(shuí)”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人�！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè )府雅詞》作“上”�！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》注：“一作在�！�
�、抟淮纾褐感�，喻其小。緒：連綿不斷的情絲�！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。
�、甙才牛喊仓�，安放。
賞析
“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著(zhù)一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子�！安胚^(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當含有排遣內心某種積郁的用意。
上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn)，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫(xiě)景，清新淡雅而又流轉自然。
過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運用得當。
下片二、三句詞意陡轉。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。
簡(jiǎn)評
時(shí)節已過(guò)清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦朧。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈，勾起了心中的萬(wàn)縷相思。詩(shī)人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。全詞寫(xiě)得輕柔纖巧，婉麗多姿。
此詞通過(guò)作者暮春夜晚漫步時(shí)所見(jiàn)的景色，表達了詞人起伏揚抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫(xiě)景鮮明，抒情真摯，語(yǔ)言淺近，讀來(lái)委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。
結尾兩句，寫(xiě)詞人因意中人不身邊，以致常�；隊繅�(mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。
賞析二
這是一首抒情詞，寫(xiě)的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。
詞的開(kāi)頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過(guò)清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門(mén)跑到水邊空曠之地獨自徘徊�！皵迭c(diǎn)”兩句是他的耳聞目見(jiàn)：剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽(tīng)不見(jiàn)了�！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)�！霸苼�(lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見(jiàn)，行筆錯落有致。
下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)。剛過(guò)清明，正是桃花杏花盛開(kāi)之際，值此月夜，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調，其下片就從李詞脫胎而來(lái)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設置秋千取樂(lè )。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽(tīng)到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ)。作秋千戲者說(shuō)些什么話(huà)雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。從結尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂牽夢(mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對意中人的相思之苦�！耙淮纭敝感闹�。，一顆心總是思念對方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。
這首詞是典型的婉約詞，是當時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫(xiě)景鮮明。寫(xiě)情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現上有它的特色。
作者簡(jiǎn)介
李冠，約公元一o一九年前后在世字世英，齊州歷城(今山東濟南)人。生卒年均不詳，約宋真宗天禧中前后在世。與王樵、賈同齊名;又與劉潛同時(shí)以文學(xué)稱(chēng)京東。舉進(jìn)士不第，得同三禮出身，調乾寧主。冠著(zhù)有《東皋集》二十卷，不傳。存詞五首�！端问繁緜鳌穫饔谑�。 沈謙《填詞雜說(shuō)》贊其《蝶戀花》“數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去”句，以為“‘紅杏枝頭春意鬧’，‘云破月來(lái)花弄影’俱不及”。
《蝶戀花·春暮》賞析 2
原文：
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(cháng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
詩(shī)詞賞析：
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(cháng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調。暮春時(shí)節是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著(zhù)的幾縷游絲，也會(huì )生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處�！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿(mǎn)懷著(zhù)王獻之對待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著(zhù)眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無(wú)處不在的思念細膩地呈現在讀者的面前�！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競日”三句，詞人把春日的'感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中�！案側瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長(cháng)。而當夜幕降臨，伴著(zhù)昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著(zhù)景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。結尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩(shī)思中蘊涵著(zhù)清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
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