（薦）《春江花月夜》原文

《春江花月夜》原文1

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　——唐代·張若虛《春江花月夜》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江隨著(zhù)波浪蕩漾千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜所以霜飛無(wú)從覺(jué)察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。

　　江水和天空變成了一種顏色沒(méi)有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。

　　江邊上是什么人最初看見(jiàn)了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著(zhù)人們？

　　人生一代一代地無(wú)窮無(wú)盡，而江上的月亮一年一年地總是相似。

　　不知道江上的月亮在等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　誰(shuí)家的游子今晚坐著(zhù)小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀在離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是不能音信，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面魚(yú)龍在水中跳躍激起陣陣波紋。

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天已過(guò)了一半自己卻還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知道有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　注釋

　　滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　�。╰īng）：沙灘。

　　纖塵：微細的灰塵。

　　月輪：指月亮，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　窮已：窮盡。

　　江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　悠悠：渺茫、深遠。

　　青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　浦上：水邊。

　　扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　月裴回：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　離人：此處指思婦。

　　妝鏡臺：梳妝臺。

　　玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。

　　相聞：互通音信。

　　逐：追隨。

　　月華：月光。

　　文：同“紋”。

　　閑潭：幽靜的水潭。

　　復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。

　　瀟湘:湘江與瀟水。

　　碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。

　　無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　乘月：趁著(zhù)月光。

　　搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　解讀二

　　《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼，然而真正愛(ài)國學(xué)、愛(ài)唐詩(shī)宋詞的人，想必都知道張若虛及其著(zhù)名詩(shī)篇《春江花月夜》

　　據說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng )于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫(xiě)了些什么，卻因詩(shī)已失傳，無(wú)從知曉�；栌篃o(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現存最早的兩首《春江花月夜》，不過(guò)只五言四句，短淺空洞。陳叔寶還寫(xiě)過(guò)一首《玉樹(shù)后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩(shī)也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著(zhù)的宮體詩(shī)。

　　附隋煬帝《春江花月夜》：

　　暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。

　　流波將月去，潮水帶星來(lái)。

　　陳后主《玉樹(shù)后庭花》：

　　麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。

　　映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。

　　妖姬臉似花含露，玉樹(shù)流光照后庭。

　　花開(kāi)花落不長(cháng)久，落紅滿(mǎn)地歸寂中。

　　宮體詩(shī)以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊；從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩(shī)國的黑暗，遺下無(wú)數罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì )作詩(shī)就會(huì )被人鄙視、不能參加社會(huì )活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了昏庸腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng )作沿襲了南朝文風(fēng)，詩(shī)人們“競一韻之奇，爭一家之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀�！本褪谴筇崎_(kāi)國創(chuàng )業(yè)英主李世民也不能免俗，表現不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑，才到中天萬(wàn)國明”的氣魄。李世民對詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識，但張昌齡等應進(jìn)士科不第，李世民問(wèn)原因，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡，不是好材料，李世民也就默認了。

　　王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇，稱(chēng)為初唐四杰。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過(guò)渡中起到了開(kāi)拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視，說(shuō)士人要有遠大前程，首先靠器識，其次才是文藝。王勃雖有文才，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣，其余人能得好死就算不錯了。這些評說(shuō)足見(jiàn)新詩(shī)的發(fā)展道路艱難。對打破宮體詩(shī)的束縛、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻的，杜甫評四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流�！边@個(gè)評價(jià)既是對當時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀(guān)反映，也是對四杰詩(shī)的確評。

　　在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問(wèn)、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉，王勃和楊炯又一個(gè)早死、一個(gè)遠宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“海內存知己，天涯若比鄰”之類(lèi)的好詩(shī)句，而幾乎沒(méi)有令人振奮的好的詩(shī)篇，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。

　　聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評價(jià)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆�！庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的.頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過(guò)程的過(guò)程�！闭f(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jì)是無(wú)可估計的�！�

　　的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調，又較成功地運用了經(jīng)過(guò)齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉韻結合長(cháng)篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本。這理所當然是個(gè)頂峰。

　　《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。詩(shī)中春、江、花、月、夜、人幾個(gè)主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩、渾然忘我的境界。

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　起首四句，就兩現春江、兩現明月、兩現潮、兩現海，交錯疊現的景觀(guān)立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界。而最后一句，又為整篇描寫(xiě)的江月埋下了伏筆。

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　讀者可以看到，詩(shī)人在第二組是寫(xiě)初月的朦朧，第三組是寫(xiě)高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情�！敖�畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人面對這一輪江月深深地思考著(zhù)，滿(mǎn)懷感慨和迷惘。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，以及蘇軾“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”的詩(shī)句，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長(cháng)明而人生短促，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用，有一種音節美、韻律美，斷而復續，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感。詩(shī)人創(chuàng )造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續麻體”，至今中國詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去，使萬(wàn)丈溝壑一線(xiàn)飛渡，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計而奔波，離人怨婦，正是社會(huì )底層的生活現實(shí)。而且愛(ài)情和相思，是人類(lèi)文學(xué)永恒的主題，沒(méi)有哪一代人能避開(kāi)，古今中外，真正避開(kāi)了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外，八部戲劇再沒(méi)有一對夫妻，也沒(méi)有一對情人。而如此一首詩(shī)、如此一輪明月，還有什么題材比寫(xiě)離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開(kāi)大合的過(guò)渡，手法巧妙如神來(lái)之筆，令人拍案叫絕。在這樣一個(gè)明月之夜，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢？?jì)H用兩句，合寫(xiě)離人怨婦，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫(xiě)怨婦：

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著(zhù)早已懶用的妝臺明鏡。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石，況且簾卷不去、手拂不開(kāi)。此時(shí)遠行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽(tīng)到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他��！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚(yú)兒激起幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數語(yǔ)，怨婦的離愁別恨已寫(xiě)到極致。接著(zhù)筆鋒一轉，又派出八句來(lái)寫(xiě)遠方的游子：

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉，回家的日子還遙遙無(wú)期。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著(zhù)回家，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬(wàn)水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著(zhù)這野浦孤舟，思念著(zhù)遠方的親人，看江流依然，落月留照，把江邊花樹(shù)點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬(wàn)種都在那花樹(shù)上搖曳著(zhù)、彌漫著(zhù)。在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇，情筆生花，余音繞梁。

　　讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹(shù)這紛繁的形與景，和著(zhù)明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復雜的光與色，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復雜的人類(lèi)情感貫穿始終。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內月的傾注、砧上月的流照，無(wú)一不打上情感的烙印。把一輪明月寫(xiě)到如此清雅且?jiàn)Z人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒(méi)人把一輪江月寫(xiě)得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現奇光，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩(shī)國的燦爛。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊。

《春江花月夜》原文2

　　春江花月夜

　　張若虛

　　【原文】

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟[1]隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰[2]。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)[3]。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪[4]。

　　江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。

　　人生代代無(wú)窮已[5]，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦[6]上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓[7]。

　　可憐樓上月徘徊[8]，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)[9]。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華[10]流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文[11]。

　　昨夜閑潭[12]夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路[13]。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)[14]。

　　【注釋】

　　[1]滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　[2]芳甸：芳草豐茂的原野。甸：郊外之地。霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　[3]流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。�。╰īng）：水邊平地，小洲。

　　[4]纖塵：微細的灰塵。月輪：指月亮。因為月圓時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　[5]窮已：窮盡。

　　[6]窮已：窮盡。

　　[7]扁舟子：指飄蕩江湖的游子。扁舟：小舟。明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　[8]月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。離人：此處指思婦。

　　[9]玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。

　　[10]月華：月光。

　　[11]文：同“紋”。

　　[12]閑潭：幽靜的水潭。

　　[13]碣石：山名。瀟湘：水名。一北一南，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　[14]乘月：趁著(zhù)月光。搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　【作者】

　　張若虛（660～720年），字不詳，揚州（今江蘇揚州）人。唐代詩(shī)人。張若虛生平事跡不詳，按照《舊唐書(shū)》的記載，他曾經(jīng)擔任過(guò)兗州兵曹的職務(wù)。唐中宗神龍年間（705～707年），張若虛與、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融等人以文辭優(yōu)美著(zhù)稱(chēng)于世。他與賀知章、張旭、包融號稱(chēng)“吳中四士”。的僅存二首于《全唐詩(shī)》中，其中《春江花月夜》為其代表作。這首千古名篇沿用了樂(lè )府詩(shī)的舊題目，卻一掃陳隋宮體詩(shī)的頹唐與艷麗，通過(guò)描寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒表現出對人生哲理的思考。全詩(shī)語(yǔ)言清新優(yōu)美，給人以清靈空明、自然脫俗的閱讀感受。

　　【賞析】

　　《春江花月夜》是樂(lè )府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。張若虛在唐代詩(shī)壇并不太有名氣，但這首《春江花月夜》卻被聞一多先生稱(chēng)之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《唐詩(shī)雜論》），被世人稱(chēng)為“孤篇蓋全唐”，一舉奠定了張若虛在中國文學(xué)史上的不朽地位。

　　這首詩(shī)以春江花月夜為背景，細致、形象而有層次地描繪相思離別之苦，詞清語(yǔ)麗，韻調幽美，初步洗脫了六朝宮體詩(shī)的脂粉氣息。

　　全首詩(shī)以美麗、和諧的語(yǔ)言，通俗的文句，歌頌富于哲理的大自然。中間夾敘閨情別緒，增加了哀怨纏綿的感情，突破了哲理詩(shī)的枯燥。詩(shī)人又善于反復變化，造成了詭譎恢奇的波瀾，增加了詩(shī)的藝術(shù)感染力，因而成為千古名篇。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五個(gè)字來(lái)寫(xiě)，重點(diǎn)就是“月”。從月開(kāi)始，以月收結。將畫(huà)意、詩(shī)情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng )造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。詩(shī)人首先用優(yōu)美的語(yǔ)言描繪了一幅恬靜、明凈的畫(huà)卷：一個(gè)春風(fēng)輕拂的月夜，詩(shī)人獨佇江邊，看到滔滔江水奔向天際，在水天相接的地方一輪明月在潮水中出現。江面上彌漫著(zhù)一片波光，皎潔的月光照在開(kāi)滿(mǎn)花兒的林子上就像是閃爍著(zhù)晶瑩的雪珠�？罩泻孟裼秀y白色的霜在暗暗地流動(dòng)，白天看起來(lái)很白的沙石在這銀色的月光下也看不見(jiàn)了，江天一色，沒(méi)有一絲雜色�？吹竭@樣的美景，不禁觸發(fā)了詩(shī)人對宇宙的思考。人生短暫，人類(lèi)一代代繁衍下去，只有那月亮還像原來(lái)一樣皎潔，溫柔。詩(shī)人感到月亮也是有生命的，它年年月月每到夜晚就會(huì )出現是不是在等待什么人呢？

　　詩(shī)人從眼前的景象超脫到無(wú)限的宇宙與人生的思考上來(lái)，但是并沒(méi)有得到理想的答案，因為人生是有限的，怎比得上那年年歲歲一個(gè)樣的月亮呢。在一番感慨之后詩(shī)人的`思緒又回落到人世中來(lái)，在這樣美好的月夜里，不知道有多少離人思婦沉浸在相思當中。游子乘舟遠行，留給岸上送別人的是長(cháng)長(cháng)的牽掛和無(wú)限的惆悵。此刻無(wú)論是天涯的游子還是閨中的思婦肯定都在凝望著(zhù)這明月，思念著(zhù)遠方的那一位。游子看著(zhù)令人憐愛(ài)的月亮在天空中慢慢移動(dòng)，便期望它能夠照到佳人的梳妝臺上。思念就像那玉戶(hù)簾中的月光一樣，怎么也卷不起來(lái)。詩(shī)人突發(fā)奇想，希望自己能跟隨著(zhù)月光回到佳人的身邊。詩(shī)人很快便從這浪漫的幻想中脫身而出，兩人阻隔太遠，便是有鴻雁和魚(yú)龍來(lái)送信也送不到。詩(shī)人的思緒再一次回到現實(shí)，想起自己和那位佳人還是像碣石和瀟湘二江一樣天各一方。

　　在詩(shī)中不難看到“江”和“月”這兩個(gè)意象被反復拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹(shù)這紛繁的意象，和著(zhù)明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復雜的光與色，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃而迷離跌宕的春江夜月圖。詩(shī)中貫穿著(zhù)一種強烈的宇宙意識，從時(shí)間和空間兩方面來(lái)拓展境界。時(shí)間上追溯宇宙的起源，從而引發(fā)對人生有限而宇宙無(wú)窮的感慨；空間上利用想象幻化了詩(shī)人與佳人之間的物理距離，希望自己能跟隨著(zhù)月光回到佳人身旁。這樣就極大地豐富了詩(shī)歌思想的深度，拓展了情感表現的空間。

　　詩(shī)人入手就以細膩的筆觸，描繪了格外幽美恬靜的春江花月夜，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界。前八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上。面對清明澄澈的天地宇宙，詩(shī)人神思飛揚，探索著(zhù)人生的哲理和宇宙的奧秘�！叭松�代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！边@里，詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢和絕望，而是從大自然的美景中感受到一種欣慰，表現了對人生的追求與熱愛(ài)，回蕩著(zhù)初唐時(shí)代的強音。

　　這是一首千年以來(lái)使無(wú)數讀者為之傾倒的杰作。聞一多先生認為“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻”。全詩(shī)融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對游子思婦的同情心擴大開(kāi)來(lái)，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而深遠的意境，展現出一幅充滿(mǎn)著(zhù)人生哲理和生活情趣的淡雅清幽的水墨畫(huà)卷。

《春江花月夜》原文3

　　作者介紹

　　張若虛(約647年— 約730年)，字、號均不詳，揚州(今屬江蘇揚州)人。初唐詩(shī)人。以《春江花月夜》著(zhù)名。與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)為“吳中四士”。

　　原文：

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　字詞解釋?zhuān)?/p>

　　(1)滟(yàn)滟：波光閃動(dòng)的光彩。

　　(2)芳甸(diàn)：遍生花草的原野。

　　(3)霰(xiàn)：雪珠，小冰粒。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　(5)汀(tīng)：沙灘

　　(6)纖塵：微細的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因月圓時(shí)象車(chē)輪，故稱(chēng)月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　(10)悠悠：渺茫、深遠。

　　(11)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　浦上：水邊

　　(12)扁舟：孤舟，小船。

　　(13)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　(14)月徘徊：指月光移動(dòng)。

　　(15)離人：此處指思婦。

　　(16)妝鏡臺：梳妝臺。

　　(17)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(18)搗衣砧(zhēn )：搗衣石、捶布石。

　　(19)相聞：互通音信。

　　(20)逐：跟從、跟隨。

　　(21)月華：月光。

　　(22)文：同“紋”。

　　(23)閑潭：安靜的水潭。

　　(24)瀟湘:湘江與瀟水。

　　(25)無(wú)限路：言離人相去很遠。

　　(26)乘月：趁著(zhù)月光。

　　(27)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　解釋?zhuān)?/p>

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　春江花月夜，怎不叫人流連忘返。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人?

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　　(此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。)

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　對照翻譯：

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人?

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地輸送著(zhù)流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　昨天晚上夢(mèng)見(jiàn)花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　鑒賞：

　　《春江花月夜》的.章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。

《春江花月夜》原文4

　　春江花月夜

　　朝代：唐代

　　作者：張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　賞析：

　　以“孤篇橫絕，竟為大家�！保ā墩撎圃�(shī)諸家源流》）的張若虛，千百年來(lái)正如他的名字一樣若隱若現的在唐詩(shī)的星河中閃爍著(zhù)別具一格的光芒，他僅存的兩首詩(shī)歌之一《春江花月夜》以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語(yǔ)言、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨特的藝術(shù)魅力技壓群芳，豐富的藝術(shù)生命力和感染力流傳千古�！洞航�花月夜》是樂(lè )府《清商曲辭*吳聲歌曲》舊題。詩(shī)篇題目的春、江、花、月、夜五個(gè)詩(shī)歌意象，它們之間的唇齒相依的關(guān)系有機地構成了一個(gè)魅力的藝術(shù)境界。

　　這首詩(shī)歌以月為線(xiàn)索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈式結構，是很明顯的。更何況清代的徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結用歸消法，又將春、江、花、月逐字收拾�！�…此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節節相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒�！贝航�花月夜“五個(gè)字，各各照顧有情�！庇纱丝梢�(jiàn)，月在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神。月在一夜之間：升起——高懸——西斜——落下。這蘊含的人生哲理是不言自明的。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻——霰韻——真韻——紙韻——尤韻——灰韻——文韻——麻韻——遇韻。前呼后應地切合詩(shī)情的起伏讓五種詩(shī)歌的意象絲絲入扣，和諧地構建詩(shī)歌的意境美。張若虛的《春江花月夜》其實(shí)就是一首回環(huán)往復的《愛(ài)情小夜曲》。

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

　　這美麗的畫(huà)卷一打開(kāi)：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個(gè)“生”字賦予明月與潮水生命的活力。

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉�不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　詩(shī)人的丹青妙手輕輕點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”，巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢(mèng)幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般幽美恬靜境界。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒——短暫，時(shí)空無(wú)限，生命有限，詩(shī)人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分體現了中國詩(shī)人所特有的“宇宙意識”。

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　張若虛別開(kāi)生面的翻陳出新，輕巧的把詩(shī)歌的基調定在“哀而不傷”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊含深意。又巧引出下文男女相思的離愁別恨之情。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓？

　　白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩(shī)境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。詩(shī)人以飄泊無(wú)定的愁心來(lái)想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊探廣，情韻悠揚。

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　這幾句詩(shī)很巧，詩(shī)人沒(méi)寫(xiě)自己的思念而寫(xiě)想象中的愛(ài)之人如何思念自己，對思婦的憐愛(ài)和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執著(zhù)，既肯定了生存價(jià)值也體現了生命意志。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點(diǎn)染烘托，想象中的實(shí)境中蘊含著(zhù)夢(mèng)境，這樣的.時(shí)空疊合、虛實(shí)相間、婉轉悱惻的寫(xiě)法真的是達到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　詩(shī)人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩(shī)歌以寫(xiě)景結束，景中含情�！奥湓�?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”一句作結筆，可以說(shuō)既是寫(xiě)月落亦是說(shuō)同情。讓詩(shī)情、畫(huà)意、哲理三者共同塑造出一個(gè)空靈邈遠的魅力意境。

　　張若虛的《春江花月夜》是詩(shī)中詩(shī)，畫(huà)中畫(huà)的上品之作，有機地將詩(shī)情、畫(huà)意、哲理融會(huì )于一爐，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。詩(shī)人依次有序地描繪月光籠罩的潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青楓、閨樓、鏡臺、江樹(shù)等富有詩(shī)意的景象，宛如一幅淡雅淋漓的水墨長(cháng)軸畫(huà)卷，月亮是軸心，是神魂。并且，按照時(shí)間先后來(lái)布局謀篇、安排詩(shī)歌的結構的：明月初升（海上明月共潮生）——月到中天（皎皎空中孤月輪）——月亮西移（可憐樓上月徘徊）——月落西山（斜月沉沉藏海霧）。

　　我國傳統美學(xué)中，對情的強調是一貫的。如《毛詩(shī)序》中說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言”。對于詩(shī)歌而言，情感是詩(shī)歌的本質(zhì)，張若虛的深情也是《春》詩(shī)的魅力之所在。他筆下的月是情愛(ài)的意象，是一種表達情與愛(ài)的最佳寄寓和祝愿，是對人類(lèi)精神的不懈追求。月亮本是古代詩(shī)詞中司空見(jiàn)慣的主題，但作者寫(xiě)來(lái)卻別有風(fēng)味，體現了詩(shī)人對生命意義的切身感悟和對“天人合一”這一哲學(xué)思想的深刻認識�？梢�(jiàn)，這首詩(shī)歌在思想與藝術(shù)上是超然的，它把“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理有機地融入了詩(shī)情畫(huà)意之中，圍繞春、江、花、月，夜五個(gè)詩(shī)歌意象逐層鋪展，清麗而幽美，柔婉而酣暢，寬泛而輕淡，真切而纏綿，就好似三月的雨絲緩緩地沁人心扉，彌漫著(zhù)“潤物細無(wú)聲”的藝術(shù)魅力，把大自然之景與詩(shī)人感悟之情渾然于一體，從而創(chuàng )造了一個(gè)哲思睿智、恬淡豁達、寥廓悠遠、虛靜深邃的藝術(shù)境界。

　　后記：

　　今天，這首《春江花月夜》被選入高中課本讓孩子們賞析，也因為如此，我一個(gè)教高中的朋友向我提出一個(gè)不亞于“哥德巴赫猜想”的問(wèn)題：這首詩(shī)歌結構分為三個(gè)部分，這三個(gè)部分層次間的關(guān)系蘊含的詩(shī)意的潛質(zhì)性的關(guān)聯(lián)是什么？怎樣逐層遞進(jìn)的？

　　我以此問(wèn)題瀏覽了很多資料，大多是：（一）開(kāi)頭八句：依題目摹寫(xiě)春、江、花、月、夜的幽美景色，側重描繪皓月當空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。（二）接下八句：由月之“照”人，從描寫(xiě)景色轉向關(guān)照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。（三）余下二十句：由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫(xiě)人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛(ài)情的向往和對幸福的憧憬。結構上以月亮從升起到墜落的過(guò)程作為全詩(shī)起止的外在線(xiàn)索，同時(shí)又以月亮為景物描寫(xiě)的主體和引發(fā)感喟、抒寫(xiě)情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩(shī)顯得渾然一體。

　　《春》詩(shī)意境的結構：

　　自然美 哲理美 人情美

　　月之色 月之問(wèn) 月之情 } 月之魂（意）

　�。ㄏ螅� （理） （情）

　　而且，這似乎就是現在教授高中生最好的教案抑或課件里的比較權威的結構層次分析了。我看過(guò)后一下子理解了朋友的疑惑，也情不自禁的打了一個(gè)冷顫。這首詩(shī)歌的結構層次，能以現代人文章“萬(wàn)金油似的三部曲”的規則來(lái)劃分嗎？《春江花月夜》是樂(lè )府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，這樣的填詞之作能劃分段落來(lái)解析詩(shī)意嗎？而且，這首詩(shī)歌是采用的《西州》格調呀。再者話(huà)又說(shuō)回來(lái)，我們現代人的詩(shī)歌，尤其我們自己寫(xiě)的一些詩(shī)歌，誰(shuí)考慮段落呀、層次呀、結構呀……這些子虛烏有的問(wèn)題了？當然，我也是一家之言，就權當替正在學(xué)習這首古詩(shī)的孩子們向睿智的朋友們提出一個(gè)質(zhì)疑的問(wèn)題吧。歡迎來(lái)小坐的朋友仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智地暢談自己的看法。

《春江花月夜》原文5

　　春江花月夜詞原文：

　　玉樹(shù)歌闌海云黑，花庭忽作青蕪國。

　　秦淮有水水無(wú)情，還向金陵漾春色。

　　楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。

　　百幅錦帆風(fēng)力滿(mǎn)，連天展盡金芙蓉。

　　珠翠丁星復明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。

　　千里涵空澄水魂，萬(wàn)枝破鼻飄香雪。

　　漏轉霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。

　　鸞弦代雁曲如語(yǔ)，一醉昏昏天下迷。

　　四方傾動(dòng)煙塵起，猶在濃香夢(mèng)魂裹。

　　后主荒宮有曉鶯，飛來(lái)只隔西江水。

　　詩(shī)詞賞析：

　　此詩(shī)諷隋煬帝效法陳后主驕奢淫逸以至亡國。先寫(xiě)陳后主曾經(jīng)繁華一時(shí)的故宮如今已成荒草廢墟。再寫(xiě)隋煬帝步陳后主后塵，極盡奢侈之能事，尤以此之驕奢對比彼之荒墟，這種極大的`反差頗具諷刺意味。就如老子所言，物極必反、盛極必衰，當隋煬帝和他的國家走到盛極之時(shí)，也就是到了“四方傾動(dòng)煙塵起”之時(shí)。果然，隋朝距離滅亡已經(jīng)很近很近了，僅僅渡過(guò)區區一條西江水隋煬帝就可以去地下找陳后主聊聊亡國之事了。

　　據《隋遺錄》記載，隋煬帝一日游樂(lè )江都時(shí)，恍恍惚惚中感覺(jué)似與陳后主相遇，二人先以彼此的愛(ài)妃相比，然后陳后主又問(wèn)隋煬帝道：“你的龍舟之游歡樂(lè )么？我原來(lái)以為你是堯舜那樣圣明的君王，今天一看，原來(lái)也是個(gè)貪圖享樂(lè )之人。既然你我同是這類(lèi)人，當年你們父子又憑什么以昏庸無(wú)道之罪滅掉我的國家呢？”

《春江花月夜》原文6

　　春江花月夜原文：

　　春江花月夜

　　張若虛〔唐代〕

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　春江花月夜拼音解讀：

　　chūn jiāng cháo shuǐ lián hǎi píng，hǎi shàng míng yuè gòng cháo shēng 。

　　yàn yàn suí bō qiān wàn lǐ，hé chù chūn jiāng wú yuè míng！

　　jiāng liú wǎn zhuǎn rào fāng diàn，yuè zhào huā lín jiē sì xiàn 。

　　kōng lǐ liú shuāng bù jué fēi，tīng shàng bái shā kàn bù jiàn 。

　　jiāng tiān yī sè wú xiān chén，jiǎo jiǎo kōng zhōng gū yuè lún 。

　　jiāng pàn hé rén chū jiàn yuè？jiāng yuè hé nián chū zhào rén？

　　rén shēng dài dài wú qióng yǐ，jiāng yuè nián nián zhǐ xiāng sì 。

　　bù zhī jiāng yuè dài hé rén，dàn jiàn cháng jiāng sòng liú shuǐ 。

　　bái yún yī piàn qù yōu yōu，qīng fēng pǔ shàng bù shēng chóu 。

　　shuí jiā jīn yè piān zhōu zǐ？hé chù xiāng sī míng yuè lóu？

　　yù hù lián zhōng juǎn bù qù，dǎo yī zhēn shàng fú huán lái 。

　　cǐ shí xiāng wàng bù xiāng wén，yuàn zhú yuè huá liú zhào jūn 。

　　hóng yàn cháng fēi guāng bù dù，yú lóng qián yuè shuǐ chéng wén 。

　　zuó yè xián tán mèng luò huā，kě lián chūn bàn bù huán jiā 。

　　jiāng shuǐ liú chūn qù yù jìn，jiāng tán luò yuè fù xī xiá 。

　　xié yuè chén chén cáng hǎi wù，jié shí xiāo xiāng wú xiàn lù 。

　　bù zhī chéng yuè jǐ rén guī，luò yuè yáo qíng mǎn jiāng shù 。

　　相關(guān)翻譯

　　春天浩蕩的江潮水和大海連成一片，一輪明月從海上升起，仿佛是隨著(zhù)湖水一起浦觀(guān)出來(lái)。月光照耀著(zhù)春江，港港的光華隨著(zhù)萬(wàn)里的永波閃動(dòng)，奔流的江水都無(wú)不閃耀著(zhù)明亮的月光。江洗市市曲曲地繞著(zhù)長(cháng)滿(mǎn)花草的原野，月光照耀著(zhù)無(wú)邊的花草林木，好像著(zhù)了一層細唐的雪珠。在如水的月空下無(wú)從覺(jué)察到霜氣，小洲上自沙和月色融合在一起，讓人看不分明。江水和天空成了一個(gè)顏色，纖塵未染一般純凈，校潔的天空中一輪抵月高懸著(zhù)。江畔是何人最打看見(jiàn)明月，江月又是何年最初照耀世人？

　　人生世世代代沒(méi)有個(gè)窮盡，只有江月年復一年地總是相似。不知江月在等待著(zhù)何人，只見(jiàn)長(cháng)江日日夜夜不停地滾滾東流。高去的一片白云悠放飄蕩，青楓浦上送別的人不勝憂(yōu)愁。誰(shuí)家的游子在今夜春江上劃著(zhù)一葉小舟？何處有人在明月樓上升起相思？可憐明月在樓上徘徊不去，應該會(huì )照到那處于離別中的人兒的梳妝鏡臺。月光照進(jìn)思婦的門(mén)帝，卷簾亦不走，照在搗衣站上，排去又還來(lái)。此時(shí)彼此共望同一輪月卻無(wú)法聽(tīng)到對方的聲音，愿隨著(zhù)多情的月光沈走來(lái)照耀君子你啊。鴻雁長(cháng)久不停地飛翔也飛不出這無(wú)邊的月光世界，月光下水中的.魚(yú)龍跳躍，泛起陣陣波紋。昨夜夢(mèng)見(jiàn)繁花落在幽靜的水潭上，可憐春天已經(jīng)過(guò)去了一半，人還來(lái)歸還家鄉。江水帶著(zhù)春光流走，將到盡頭了，江潭上的月亮又復將西落。西斜的月亮漸漸下沉，藏在茫茫的海霧里，渤海的瑞石和瀟湘之間隔著(zhù)無(wú)限通遠的路程。不知有幾人能乘著(zhù)月光歸還，落月?lián)u蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　相關(guān)賞析

　　這是一首宮體詩(shī)，被聞一多先生潛為“詩(shī)中的詩(shī)頂峰上的頂峰”，一孤篇，壓過(guò)全唐�！按航�花月夜”為樂(lè )府舊題，屬（清商曲。吳聲歌》。相傳始于南朝陳后主，但本詩(shī)除了曲調名沿用舊體外，內容和風(fēng)格都與以前供宮廷娛樂(lè )的歌曲大異其趣。

　　在一個(gè)月光膠潔的晴澈夜晚，詩(shī)人張若虛臨于春江邊，看著(zhù)浩瀚無(wú)垠的江潮及月光F那片澄微無(wú)際的世界，牽動(dòng)起無(wú)限情思。詩(shī)人謳歌優(yōu)美的自然，贊頌純潔的愛(ài)情，將詩(shī)情畫(huà)意與哲理熔于爐，營(yíng)造出一片幽深渺遠的意境。

　　開(kāi)篇寫(xiě)景，勾勒出一—幅春江月夜的壯麗畫(huà)面。詩(shī)人把“月華”作為主體，作為情感的紐帶，從“明月共潮生”寫(xiě)到“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，以月的運行來(lái)布局，展現了一個(gè)完整的心路歷程。在月光的照耀下，哪處春江不反射著(zhù)明月的光輝呢。詩(shī)人神思飛躍，在寫(xiě)錄的同時(shí)又在探索著(zhù)宇宙和人生的奧秘，個(gè)體的生命雖然短暫有限，但人類(lèi)的存在卻同那日日升起在江上的明月一樣，綿延不息。緊接著(zhù)，詩(shī)人便向我們展現出一幅具體的人生圖景，—幅思婦游子的人生圖景，引入愛(ài)情這一飄蕩在人世間永恒的旋律，將景與情巧妙相連，引人人勝！春、江、花、月、夜，這五種藝術(shù)形象集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

　　沈德潛云：前半見(jiàn)人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫(xiě)思婦悵惘之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。（《唐詩(shī)別裁集》）

　　作者介紹

　　張若虛張若虛，揚州（今屬江蘇）人，生卒年、字號均不詳。與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)‘吳中四士”。其詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。

《春江花月夜》原文7

　　作品原文

　　春江花月夜

　　張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　作品注釋

　�。�1）滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　�。�2）芳甸（diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　�。�3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　�。�4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　�。�5）�。╰īng）：水邊平地，小洲。

　�。�6）纖塵：微細的灰塵。

　�。�7）月輪：指月亮，因為月圓時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　�。�8）窮已：窮盡。

　�。�9）江月年年望相似：另一種版本為“江月年年只相似”。

　�。�10）但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　�。�11）悠悠：渺茫、深遠。

　�。�12）青楓浦上：青楓浦，地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核�邊�！毒鸥琛ず硬�》：“送美人兮南浦�！币蚨�此句隱含離別之意。

　�。�13）扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　�。�14）明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�

　�。�15）月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　�。�16）離人：此處指思婦。

　�。�17）妝鏡臺：梳妝臺。

　�。�18）玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　�。�19）搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。

　�。�20）相聞：互通音信。

　�。�21）逐：追隨。

　�。�22）月華：月光。

　�。�23）文：同“紋”。

　�。�24）閑潭：幽靜的水潭。

　�。�25）復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”。

　�。�26）瀟湘：湘江與瀟水。

　�。�27）碣（jié）石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。

　�。�28）無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　�。�29）乘月：趁著(zhù)月光。

　�。�30）搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　作品譯文

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　創(chuàng )作背景

　　《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！�

　　后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。具體的創(chuàng )作背景已不可考。

　　作品鑒賞

　　整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。

　　詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。

　　“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

　　“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。

　　最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍�字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的'離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上。

　　整體把握

　　《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。

　　取景考究

　　初唐詩(shī)人張若虛的名篇 《春江花月夜》，被前人譽(yù)為“孤篇蓋全唐”之杰作。被聞一多先生贊為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。張若虛是揚州人，無(wú)可爭議。然而，對《春江花月夜》詩(shī)的取景地點(diǎn)，卻有不同的說(shuō)法。

　　至今有三種不同的觀(guān)點(diǎn)，一種說(shuō)法是曲江，一種說(shuō)法是大橋，一種說(shuō)法是瓜洲。

　　曲江說(shuō)

　　在眾多對《春江花月夜》的介紹中，認為是寫(xiě)揚州南郊曲江或更南揚子津一帶。揚州文化研究所所長(cháng)韋明鏵說(shuō)，“春江潮水連海平，海上明月共潮生�！睂�(xiě)的就是唐代曲江一帶的景色。

　　秦漢時(shí)期，長(cháng)江上的廣陵潮便已是一大名勝奇觀(guān)，曲江的廣陵潮便已是一大奇觀(guān)，當年潮涌上溯至廣陵城南曲江江段時(shí)，因水道曲折，又受江心沙洲牽絆，形成怒濤奔涌之勢。其波瀾壯闊的宏偉景象使無(wú)數騷人墨客蕩氣回腸，也留下許多傳世的文字詩(shī)篇。如西漢大文學(xué)家枚乘的《七發(fā)》：“將以八月之望，與諸侯遠方交游兄弟并往觀(guān)乎廣陵之曲江�！爆F今學(xué)者一般認為，廣陵潮完全消失在公元766到779年唐代大歷年間。

　　“張若虛生活的時(shí)代，廣陵潮還沒(méi)有完全消失，他依然能看到潮起潮涌的景象�！表f明鏵說(shuō)，比他略小的詩(shī)人李白在《送當涂趙少府赴長(cháng)蘆》詩(shī)里，曾留下了‘便睹廣陵潮’之句。另外一位唐代詩(shī)人李紳在《入揚州郭》序中也曾說(shuō)到：“潮水舊通揚州郭內，大歷以后潮信不通。李欣詩(shī)‘鸕鶿山頭宿雨晴，揚州郭里見(jiàn)潮生’，此可以驗�！�

　　“在月圓之夜，詩(shī)人站在曲江邊，賞月觀(guān)潮，有感而發(fā)，作了這首‘春江花月夜’�！表f明鏵說(shuō)，全詩(shī)以月為主體，以江為場(chǎng)景，刻畫(huà)一幅融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一爐，充滿(mǎn)幽美邈遠、惝恍迷離、五彩炫目、氣通蒼穹的夜景。

　　瓜洲說(shuō)

　　“初唐詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》一詩(shī)‘孤篇壓全唐’，千古傳誦，讓天下人皆知瓜洲。詩(shī)中借對春、江、花、月、夜的生動(dòng)描述，贊詠了千年古鎮瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美和邈遠的人生感悟�！遍L(cháng)期從事瓜洲文史研究的高惠年說(shuō)，瓜洲自古素有“長(cháng)江運河第一古鎮”的美譽(yù)，是中國唯一一座位于長(cháng)江與運河交匯處的古鎮。歷史上的瓜洲，既是商旅要津，又是兵家要沖，還是人文要地。李白曾過(guò)瓜洲古渡，作《題瓜洲新河餞族叔舍人賁》。白居易詩(shī)《長(cháng)相思》中有“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”之句。

　　據了解，瓜洲正在打造“春江花月夜”景區，以揚州詩(shī)人張若虛“孤篇蓋全唐”的巔峰之作《春江花月夜》為主題，完美展示瓜洲的古鎮風(fēng)貌和獨特風(fēng)情。在體現“春”之韻、“江”之景、“花”之美的基礎上，充分挖掘“月”文化、發(fā)展“夜”經(jīng)濟，扮靚古鎮的“詩(shī)情畫(huà)意、浪漫情懷”。

　　大橋說(shuō)

　　“‘春、花、月、夜’四景隨處皆有，而‘春江潮水連海平，海上明月共潮生�！�這一景象，就發(fā)生在大橋鎮的南部揚子江江畔�！遍L(cháng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為，唐代揚州的海岸線(xiàn)在今泰州與江都接壤的中間部位，也就是今大橋鎮的東部邊緣。站在大橋鎮的南部揚子江江畔，既可看江，又可望海，加上一輪明月從海上升起，就能覓得“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的詩(shī)句。其次，晚唐詩(shī)人羅隱在開(kāi)元寺寫(xiě)了《廣陵開(kāi)元寺閣上作》一詩(shī)。他在詩(shī)中描寫(xiě)所見(jiàn)景觀(guān)時(shí)有這樣兩句：“江蹙海門(mén)帆散去，地吞淮口樹(shù)相依�！绷_隱與張若虛相距的年代只有百數十年，應該說(shuō)張若虛所描寫(xiě)的“江”、“�！钡乩砦恢米兓�不大，證明了大橋鎮一帶是當時(shí)的長(cháng)江入�？�，只有在大橋鎮的江畔才能取得描寫(xiě)《春》詩(shī)里“江”和“�！钡拿谰�。

　　顧仁說(shuō)，大橋鎮的古地名與詩(shī)中的詩(shī)句也完全吻合。古時(shí)大橋名白沙，詩(shī)人在詩(shī)句中寫(xiě)道：“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)�！本褪钦f(shuō)月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。水邊平地上的白沙和月色融合在一起，看不分明了。這正是古鎮名稱(chēng)和當時(shí)實(shí)景被詩(shī)人煉成了詩(shī)句，而詩(shī)人的詩(shī)句復又印證了古鎮名稱(chēng)和江畔的地貌。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。

《春江花月夜》原文8

　　作品簡(jiǎn)介《春江花月夜》是唐代詩(shī)人的詩(shī)作。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè )府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng )造了一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的境界。全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價(jià)值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。

　　作品原文

　　春江花月夜

　　[唐]

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　作品注釋

　　1、滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　2、芳甸（diàn）：開(kāi)滿(mǎn)花草的郊野。甸，郊外之地。

　　3、霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。

　　4、流霜：飛霜。古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。此處比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　5、�。╰īng）：水邊平地，小洲。

　　6、纖塵：微細的灰塵。

　　7、月輪：指，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　8、窮已：窮盡。

　　9、望：一作“只”。

　　10、但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　11、悠悠：渺茫、深遠。

　　12、青楓浦：地名，今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。

　　13、扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　14、明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　15、月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　16、離人：此處指思婦。妝鏡臺：梳妝臺。

　　17、玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　18、搗衣砧（zhēn）：搗衣石，捶布石。

　　19、相聞：互通音信。

　　20、逐：追隨。月華：月光。

　　21、文：同“紋”。

　　22、閑潭：幽靜的水潭。

　　23、碣（jié）石瀟湘：碣石，山名，在渤海邊上。瀟湘，湘江與瀟水，在今湖南。這里兩個(gè)地名一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　24、乘月：趁著(zhù)月光。

　　25、搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　作品譯文

　　的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　創(chuàng )作背景

　　《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞�(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！都�》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。

　　關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng )作年份已難以確考，而對此詩(shī)的創(chuàng )作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚州文化研究所所長(cháng)韋明鏵認為，詩(shī)人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀(guān)潮，有感而發(fā)，創(chuàng )作了此詩(shī)，表現的是唐代曲江一帶的景色；長(cháng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認為，此詩(shī)作于瓜洲，表現的是千年古鎮瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(cháng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為，此詩(shī)作于揚子江畔，其地在今揚州市江都區大橋鎮南部。

　　作品鑒賞

　　此詩(shī)題目，以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。整首詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景，第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨，第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。

　　詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的.“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。

　　“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

　　“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地之情�！鞍自啤薄扒鄺髌帧蓖形镌⑶�。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。

　　最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍�字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上�！奥湓�?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

　　《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對游子思婦的同情心擴大開(kāi)來(lái)，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著(zhù)讀者去探尋其中美的真諦。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。

　　《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。詩(shī)的韻律節奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊，雋永。詩(shī)的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規律，有節奏，而詩(shī)的韻律也相應地揚抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）──細微級（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂(lè )節奏感強烈而。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著(zhù)詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。

　　作品點(diǎn)評

　　明·胡應麟：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無(wú)疑。（《詩(shī)藪》）

　　明·陸時(shí)雍：微情渺思，多以懸感見(jiàn)奇。（《鏡》）

　　明·鐘惺：淺淺說(shuō)去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。又云：將“春江花月夜”五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。（《歸》）

　　明·譚元春：春江花月夜，字字寫(xiě)得有情、有想、有故。（《唐詩(shī)歸》）

　　明·李攀龍：綺回曲折，轉入閨思，言愈委婉輕妙，極得趣者。（《唐詩(shī)選》）

　　明·周珽：語(yǔ)語(yǔ)就題面字翻弄，接筍合縫，銖兩皆稱(chēng)。黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補天手，未免有痕跡。汪道昆曰：“白云一片”數語(yǔ)，此等光景作若虛筆力寫(xiě)不到，別有一種奇思。（《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》）

　　明末清初·王夫之：句坷翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無(wú)下口分在。（《唐詩(shī)評選》）

　　明末清初·毛先舒：不著(zhù)粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調法出沒(méi)，令人不測，殆化工之筆哉�。ā对�(shī)辯坻》）

　　明末清初·吳喬：《春江花月夜》正意只在“不知乘月幾人歸”。（《圍爐詩(shī)話(huà)》）

　　清·葉羲昂：“搖”、“滿(mǎn)”二字幻而動(dòng)，讀之目不能瞬。（《唐詩(shī)直解》）

　　清·宋長(cháng)白：唐人有“春江花月夜”一題，同時(shí)張若虛、張子容皆賦之。若虛凡二百五十二言，子容僅三十言，氏短各極其妙，增減一字不得，讀此可悟相體裁衣之法。（《柳亭詩(shī)話(huà)》）

　　清·王堯衢：此篇是逐解轉韻法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至于題目五字，環(huán)轉交錯，各自生趣�！按骸弊炙囊�(jiàn)，“江”字十二見(jiàn)，“花”字只二見(jiàn)�！霸隆弊质�五見(jiàn)，“夜”字亦只二見(jiàn)。于“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于“月”則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚(yú)、雁、海霧等以為映。于代代無(wú)窮乘月望月之人之內，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于“春江花月夜”最獨關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。（《古唐詩(shī)合解》）

　　清·徐增：首八句使人火熱，此處八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷。然不冰冷則不見(jiàn)火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也�！白蛞归e潭夢(mèng)落花”此下八句是結，前首八句是起。起用出生法，將春、沈、花、月逐字吐出；結用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節節相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒�！按航�花月夜”五個(gè)字，各各照顧有情。詩(shī)真艷詩(shī)，才真艷才也。（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》）

　　清·沈德潛：前半見(jiàn)人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫(xiě)思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。（《唐詩(shī)別裁》）

　　清·范大士：層層靈活，如剝焦心，全不覺(jué)字句牽合重復。（《歷代詩(shī)發(fā)》）

　　近代·王闿運：接入春江，浩渺幽深。就便從花談到月，又說(shuō)到江，意境幽曲。（《王闿運手批唐詩(shī)選》）

　　近代·陳兆奎：《春江花月夜》，蕭、楊父子時(shí)作之，然皆短篇寫(xiě)興，即席口占。至若虛乃擴為長(cháng)歌，秾不傷纖，局調俱雅。前幅不過(guò)以撥換字面生情耳，自“閑潭夢(mèng)落花”一折，便縹渺悠逸。王維《桃源行》似從此濫觴。（《王志·論唐詩(shī)諸家源流》）

　　近代·聞一多：詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。（《宮體詩(shī)的自贖》）

　　后世影響

　　《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結前人的經(jīng)驗，借樂(lè )府舊題譜寫(xiě)出天下眾多人的心聲，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時(shí)又是中國古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內容和形式多為后世詩(shī)人所借用。

　　此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著(zhù)力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補了中國古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫(xiě)男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩(shī)對唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著(zhù)不可估量的作用，對后代詩(shī)歌創(chuàng )作有重要的啟蒙作用。

　　詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有化用“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”的痕跡。

　　在意境和結構方面，江天一線(xiàn)，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨的明月樓，又以其形的對比，構成線(xiàn)條的旋律，賦予此詩(shī)以繪畫(huà)美。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè )美。此詩(shī)的這些美感對現代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”（即繪畫(huà)美、音樂(lè )美、建筑美）有著(zhù)重要的直接影響。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張若虛（約公元647年—約公元730年），唐代詩(shī)人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。唐中宗神龍年間，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。唐玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世�！度�唐詩(shī)》僅存其詩(shī)二首，而這首《春江花月夜》又是最著(zhù)名的一首，它號稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。

《春江花月夜》原文9

　　春江花月夜

　　張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　【注釋】：

　　(1)滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　(2)芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　(5)�。╰īng）：沙灘。

　　(6)纖塵：微細的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因為月圓時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　(10)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　(11)悠悠：渺茫、深遠。

　　(12)青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核�邊�！毒鸥韬硬�》：“送美人兮南浦�！币蚨�此句隱含離別之意。

　　(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�

　　(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　(16)離人：此處指思婦。

　　(17)妝鏡臺：梳妝臺。

　　(18)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(19)搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。

　　(20)相聞：互通音信。

　　(21)逐：追隨。

　　(22)月華：月光。

　　(23)文：同“紋”。

　　(24)閑潭：幽靜的水潭。

　　(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。

　　(26)瀟湘:湘江與瀟水。

　　(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。

　　(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　(29)乘月：趁著(zhù)月光。

　　(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　【作者簡(jiǎn)介】：

　　張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。

　　【朗讀節奏劃分】：

　　春江花月夜

　　張若虛

　　春江/潮水/連海平，海上/明月/共潮生。

　　滟滟/隨波/千萬(wàn)里，何處/春江/無(wú)月明。

　　江流/宛轉/繞芳甸，月照/花林/皆似霰。

　　空里/流霜/不覺(jué)飛，汀上/白沙/看不見(jiàn)。

　　江天/一色/無(wú)纖塵，皎皎/空中/孤月輪。

　　江畔/何人/初見(jiàn)月？江月/何年/初照人？

　　人生/代代/無(wú)窮已，江月/年年/只相似。

　　不知/江月/待何人，但見(jiàn)/長(cháng)江/送流水。

　　白云/一片/去悠悠，青楓/浦上/不勝愁。

　　誰(shuí)家/今夜/扁舟子？何處/相思/明月樓？

　　可憐/樓上/月徘徊，應照/離人/妝鏡臺。

　　玉戶(hù)/簾中/卷不去，搗衣砧上/拂還來(lái)。

　　此時(shí)/相望/不相聞，愿逐/月華/流照君。

　　鴻雁/長(cháng)飛/光不度，魚(yú)龍/潛躍/水成文。

　　昨夜/閑潭/夢(mèng)落花，可憐/春半/不還家。

　　江水/流春/去欲盡，江潭/落月/復西斜。

　　斜月/沉沉/藏海霧，碣石/瀟湘/無(wú)限路。

　　不知/乘月/幾人歸，落月/搖情/滿(mǎn)江樹(shù)。

　　【寫(xiě)作背景】：

　　《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞�(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。目前具體的創(chuàng )作背景已不可考。

　　【翻譯】：

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　�。ù硕�句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　【翻譯二】：

　　春天，江潮洶涌，與大海連成一片，一輪明月，和著(zhù)潮汐的韻律，從海上冉冉升起。

　　月光與水光相映，瀲滟的波紋，連綿千里萬(wàn)里，哪里有春江，哪里就有明亮的月光。

　　江水蜿蜒曲折，環(huán)繞芳草叢生的原野，月光閃閃，似雪珠，像冰球，晶瑩剔透，閃爍在長(cháng)滿(mǎn)鮮花的樹(shù)林。

　　白霜自空而降，感覺(jué)不到飛流的痕跡，白沙袒露江畔，那身影若有若無(wú)。

　　江水共長(cháng)天一色，沒(méi)有些微塵埃，孤零零的明月，高懸在皎潔的天空。

　　江畔的人們，是誰(shuí)最初看見(jiàn)明月？

　　江上的明月，是何年最早照耀人間？

　　人生，經(jīng)歷一代又一代，無(wú)窮無(wú)盡，江月，照耀一年又一年，年年相同。

　　江月在等待，不知道在等待何人？

　　但見(jiàn)長(cháng)江滾滾流，奔騰到海不回頭。

　　漂泊的`游子呦，像一片白云，流蕩到遠方，思念的人兒，站立春楓浦，愁不勝愁。

　　今晚，誰(shuí)的小舟停泊在江邊?

　　是誰(shuí)，相思在明月映照的小樓？

　　可憐的是，那樓上的月影徘徊移動(dòng)，照耀著(zhù)離人的淚眼，照耀著(zhù)梳妝臺。

　　卷起閨閣珠簾，遮不住幽幽的月光，拂去搗衣石的月色，月色去而復返。

　　此時(shí)此刻，互相仰望月亮，卻聞不見(jiàn)彼此的聲音，希望追隨月華，照耀著(zhù)你的身影。

　　抬頭見(jiàn)鴻雁高飛，漸漸消逝在視野之外，低頭見(jiàn)魚(yú)龍潛游，蕩起絲絲波紋。

　　昨晚，夢(mèng)見(jiàn)花朵飄落在空蕩蕩的水潭，可憐我呦，春天過(guò)去了一半，你還不回還。

　　春光隨江水而流，即將流逝殆盡，江潭上，月亮將落，如今已經(jīng)西斜。

　　斜月緩緩下沉，藏于大海的迷霧之中，碣石與瀟湘，路漫漫其修遠。

　　不知今晚幾人踏著(zhù)月色歸來(lái)？

　　只有西落的月亮惹起離情萬(wàn)種，掛滿(mǎn)江畔的樹(shù)林。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　《春江花月夜》是中國唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng )造性地再現了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(cháng)江畫(huà)卷，同時(shí)寄寓著(zhù)游子思歸的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，聞一多稱(chēng)之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

《春江花月夜》原文10

　　原文：

　　春江花月夜

　　[唐代]張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。（只相似一作：望相似）

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。（落月一作：落花）

　　譯文及注釋?zhuān)?/strong>

　　譯文

　　春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江隨著(zhù)波浪蕩漾千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜所以霜飛無(wú)從覺(jué)察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。

　　江水和天空變成了一種顏色沒(méi)有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。

　　江邊上是什么人最初看見(jiàn)了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著(zhù)人們？

　　人生一代一代地無(wú)窮無(wú)盡，而江上的月亮一年一年地總是相似。

　　不知道江上的月亮在等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　誰(shuí)家的游子今晚坐著(zhù)小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀在離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是不能音信，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面魚(yú)龍在水中跳躍激起陣陣波紋。

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天已過(guò)了一半自己卻還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知道有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　注釋

　　滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　芳甸（diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　�。╰īng）：沙灘。

　　纖塵：微細的灰塵。

　　月輪：指月亮，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　窮已：窮盡。

　　江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　悠悠：渺茫、深遠。

　　青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　浦上：水邊。

　　扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。

　　月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　離人：此處指思婦。

　　妝鏡臺：梳妝臺。

　　玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　搗衣砧（zhēn）：搗衣石、捶布石。

　　相聞：互通音信。

　　逐：追隨。

　　月華：月光。

　　文：同“紋”。

　　閑潭：幽靜的水潭。

　　復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。

　　瀟湘：湘江與瀟水。

　　碣（jié）石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。

　　無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　乘月：趁著(zhù)月光。

　　搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　賞析：

　　被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。

　　詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

　　詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

　　清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的`哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無(wú)終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。

　　“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

　　“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。月光引起的情思在深深地攪擾著(zhù)她，此時(shí)此刻，月色不也照著(zhù)遠方的愛(ài)人嗎？共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長(cháng)空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用�！俺咚卦隰~(yú)腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚(yú)雁，如今也無(wú)法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！

　　最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍�字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上……

　　“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

　　《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對游子思婦的同情心擴大開(kāi)來(lái)，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著(zhù)讀者去探尋其中美的真諦。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。

　　詩(shī)的韻律節奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊，雋永。詩(shī)的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規律，有節奏，而詩(shī)的韻律也相應地揚抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）──細微極（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前唿后應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂(lè )節奏感強烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著(zhù)詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。

《春江花月夜》原文11