白居易長(cháng)恨歌讀后感（精選16篇）
當品讀完一部作品后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編收集整理的白居易長(cháng)恨歌讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇1
情感，是每一個(gè)人急需解決的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題從亙古就一直延伸至現在，基本上所有人就是因為情感而發(fā)生變化，好壞之間雜夾著(zhù)情感，有的人深陷情感，無(wú)法澄清理性，或許下面提出的文章，會(huì )給我們一點(diǎn)啟示。
《長(cháng)恨歌》出自白居易筆下，描寫(xiě)著(zhù)一段傳奇而又有著(zhù)無(wú)限傷感的悲劇愛(ài)情，是一篇敘事詩(shī)歌，所謂這段“傳奇的愛(ài)情”的主人公不簡(jiǎn)單，是當時(shí)的唐玄宗和四大美女楊貴妃。詩(shī)中前幾處就描寫(xiě)到楊貴妃的美貌，最有名的一句就是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)言色”。只是笑，就如此多嬌。俗話(huà)說(shuō)英雄難過(guò)美人關(guān)，有哪個(gè)男子不動(dòng)心的?唐玄宗也不例外，立馬封楊玉環(huán)為“貴妃”，所以叫楊貴妃。從此以后，唐玄宗連工作也不做了，天天娛樂(lè )。朝廷日益昏庸，民不聊生，于是爆發(fā)出歷史聞名的——安史之亂。戰亂的鼓聲打破了宮廷的霓裳羽衣曲，皇帝不得不帶著(zhù)楊貴妃和大臣潛逃，然而守護皇帝的將士執意要殺害楊貴妃，因為是這個(gè)貴妃害的國家不得安寧嘛，所以唐玄宗痛心把楊貴妃殺害。當楊貴妃咽下最后一口氣時(shí)，南方的荔枝來(lái)了，(楊貴妃喜歡吃荔枝)留下了無(wú)限傷感……
從此唐玄宗想著(zhù)楊貴妃，積郁成疾，最終也落到一個(gè)孤苦伶仃的悲慘結局。從這里，相信許多人已經(jīng)有點(diǎn)同情這對特殊的情人了，這是一個(gè)悲劇的愛(ài)情，紅顏薄命啊!許多君王都是因為美人而把江山丟盡，何況唐玄宗，深陷于情感之中，無(wú)法自拔。更重要的是楊貴妃一下子享受盡人生的榮華富貴，人一旦享受如此高的待遇，換做是我，都不想丟開(kāi)這些財寶啊!但正是這些財寶，才使得人性進(jìn)一步迷茫，進(jìn)一步貪婪，迷失了人生的方向。
我把人生的前端比喻成一個(gè)走在懸崖峭壁上的小路，人必定要經(jīng)過(guò)這條小路，不斷進(jìn)取的前進(jìn)，把小路開(kāi)辟成陽(yáng)光大道。然而一路上必定險惡，有許多誘惑，一旦被誘惑，就像唐玄宗和楊貴妃，一下子跌入無(wú)窮的深淵，無(wú)法回到之前的道路，只能一點(diǎn)一點(diǎn)的被消逝，結局也是如此悲慘，遺臭千古。就說(shuō)最近，現在許多人也是因為情感紛爭而犯罪，比如南平的小學(xué)生流血案件，和“富士康”跳樓事件，許多都是處理不好情感的問(wèn)題而導致，這首歌雖然是個(gè)悲劇，但我們要從悲劇中了解到它中間的內涵。
白居易如果只寫(xiě)到這，這首詩(shī)就不可能名垂青史了。筆鋒一轉，于是虛構出一段楊貴妃死后更加凄美的`故事：話(huà)說(shuō)楊貴妃死后，唐玄宗日益消沉，找了一個(gè)道士，想把自己的哀思轉達給楊貴妃，沒(méi)想楊貴妃成為了仙子。一聽(tīng)到是唐玄宗的使者，立刻熱淚盈眶，把自己的金釵交給道士轉交唐玄宗，以表舊情。人鬼情未了，兩個(gè)人是情深深雨蒙蒙啊!在天愿為比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。這就是愛(ài)的最高境界，是一種堅貞、執著(zhù)的愛(ài)�，F在社會(huì )有多少人能夠像唐玄宗和楊貴妃如此，能互相了解對方的心呢?有些人是為了某種利益而戀愛(ài)，也有的看到對方美貌而戀愛(ài)，這算是愛(ài)情嗎?這只是利益愛(ài)情。
愛(ài)，我們每個(gè)人都需要愛(ài)，然而這愛(ài)，也是情感，不能過(guò)度，過(guò)度等于溺愛(ài)，深陷于情感之中，我們便會(huì )找不到人生的“中”，要澄清我們的情感，澄清我們的人生，正確面對自己的情感，這是我們每個(gè)人應當記住的最為根本的道理!
再來(lái)，《春江花月夜》借景抒情，以月亮來(lái)表達自己對家人、對妻子、對親人的思念，相對白居易筆下轟轟烈烈的愛(ài)情，顯得更加溫和。舉頭望明月，低頭思故鄉。我們每一個(gè)人都有思念家庭的情感，人到異鄉，晚上，在寧靜的河邊見(jiàn)到一輪皎潔的月亮，我們都會(huì )想念自己的家人，這也是一種愛(ài)，愛(ài)其實(shí)就在生活每一個(gè)角落，每一種愛(ài)都有它的特點(diǎn)，都有一個(gè)故事。
我們對情感，不能把它看得太重，無(wú)法自拔，而是要澄清自己的情感，比如唐玄宗，天天糾結在對楊貴妃的思念，導致整個(gè)人神魂顛倒，這個(gè)就可怕了。但我們也要有適當的情感，人沒(méi)有情感還是人嗎?但情感是要自然地抒發(fā)，適當的調節，比如《春江花月夜》，借景抒情，融入自然的情感顯得更加和諧，而不是像唐玄宗不能自拔，對情感要有一個(gè)清明的理性和認識。
情感，就是如此，澄清我們的情感，也是人生要學(xué)的一件極為重大的事，我們不應當再響起第二首《長(cháng)恨歌》。愛(ài)、情感，正如《長(cháng)恨歌》的最后一句一樣——天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期……
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇2
無(wú)意中捧起這本書(shū)，便不愿放下。優(yōu)美的筆觸，精致而又生動(dòng)的描寫(xiě)，字里行間洋溢著(zhù)作者的人生智慧和對世事人情的洞悉�！堕L(cháng)恨歌》就是一部羅曼蒂克消亡史，寫(xiě)盡了不夜城的紙醉金迷和世態(tài)炎涼、人情冷暖，現實(shí)到讓人心疼。小說(shuō)分成三部分，也剛好是主人公王琦瑤的三個(gè)人生階段。
第一部分以40年代王琦瑤參選上海小姐并獲得第三名為高潮，年輕貌美、聰明大氣的王琦瑤與紙醉金迷，繁華摩登的上海交相輝映，那時(shí)的她風(fēng)光無(wú)限。她選擇了有錢(qián)有權的李主任，在愛(ài)麗絲公寓過(guò)著(zhù)精致而又孤獨的.日子。在無(wú)限的等待與不盡的失望中等來(lái)的卻是李主任墜機身亡的消息，她選擇逃避，回到溫柔質(zhì)樸的鄔橋外婆家。
都說(shuō)人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動(dòng)。正是阿二勾起了她對上海的懷念，那顆本就沒(méi)真正放下的心重又躁動(dòng)起來(lái)，于是回到上海，在平安里開(kāi)始她的第二階段人生。平安里是上海弄堂的典型，道盡了人生百態(tài)。在這里她愛(ài)上康明遜，明知無(wú)法名正言順在一起，就算偷偷摸摸也舍不下那短暫看得見(jiàn)盡頭的快樂(lè )，飛蛾撲火般熱烈而轉瞬即逝，懷下孩子又心機“嫁禍”于薩沙，在這兩個(gè)男人先后逃離，王琦瑤萬(wàn)念俱灰的情況下，當年傾心相對苦苦追求她的程先生救世主般登場(chǎng)，無(wú)微不至的照料甚至讓王琦瑤生出以身相許去報恩的想法。然而孩子出世后康明遜的到來(lái)最終讓程先生再次離開(kāi)。
新生的女?huà)雴咀鬓鞭�，隨著(zhù)女兒的降生而迎來(lái)自己的第三段生活。本以為生活多了個(gè)寄托，卻不料這孩子實(shí)在叛逆，凡事跟自己做對，讓她費了很多心思，最后薇薇嫁人隨夫去了美國。王琦瑤的生命又出現一個(gè)男人老克臘，同樣的短暫激情和不負責任，王琦瑤甚至卑微到想用金條換取他幾年的陪伴，沒(méi)有如愿。
她一輩子經(jīng)歷了這么幾個(gè)男人，讓她最終意識到男人不可靠。當生活困頓難以為繼的時(shí)候，那盒金條是她唯一的依靠，卻沒(méi)想到會(huì )成為被索命的緣由�？杀�！
繁華如曇花一現、轉瞬即逝，平淡才是生活。女人也應當做太陽(yáng)，自己發(fā)光發(fā)亮，不做月亮只會(huì )反射別人的光。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇3
上海是一個(gè)迷人的地獄天堂，一個(gè)不小心便會(huì )讓人深陷其中。
文章的開(kāi)頭花費了大量筆墨構繪大上海及小上海，有巷子有王琦瑤有鴿子，起初不是很懂作者的用意，只是感覺(jué)這樣的上�？峙轮挥腥杖找挂股钣谄渲械娜瞬艜�(huì )有如此深沉的體悟�？僧斘铱赐耆暮髤s發(fā)現開(kāi)頭的這些物象是作者有意而為之的它們是全文的線(xiàn)索，是很精致的鋪墊，讓后文不顯突兀。
我閱讀了好些豆瓣上的評論，為王安憶深感不平，她的文字是細膩卻沒(méi)有帶毒刺，不像張愛(ài)玲。以一種旁觀(guān)者的眼光展現了王琦瑤的大半生，描繪了大上海的40余年，也刻畫(huà)了一個(gè)中國社會(huì )的小縮影。這是比張愛(ài)玲更宏達的眼光視角以及心胸的。所以我感覺(jué)她的文字更適合年輕人閱讀，也更有力量，是當之無(wú)愧的茅盾文學(xué)獎。
再論文本內容，前半部分里面的人物，程先生，李主任，阿二，都沒(méi)有正式的`名字，我想對他們而言是不公平的。卻在細細回味中恍然明了，對于王琦瑤而言或許他們都只是過(guò)客，都只是回憶里一道模糊的人罷了，如何記得住他們的面容。
王安憶筆下的王琦瑤是不幸的，卻并不能勾起我很深的同情，她的身上有太多做的成分，她的命運是作者一起筆便注定了的。性格決定命運一說(shuō)在她身上得到了印證。一把沙子握得越緊流失得也越快。青春一晃而過(guò)，歲月對她是寬容的，時(shí)光流逝卻講她的美沉淀，像是一壇好酒越久越香，俞久俞酣醇�？墒撬话阉拿篮卯敵闪嘶ㄤN(xiāo)的資本，錯過(guò)了一個(gè)有一個(gè)的人。文中有那么多的男人，而她究竟真心愛(ài)過(guò)的恐怕不多。她是幼稚的，一生都活在自己給自己設置的恍惚之中，從一個(gè)吃瓜的旁觀(guān)者看來(lái)，她是可悲的卻不是可憐的。同為女性，卻心生不出任何悲憫，她將錯誤進(jìn)行到底，進(jìn)行到她被長(cháng)腳掐死的那一刻。又或許她自己也未曾真真正正看懂自己的心罷。文章中作者對她有一句評論最恰當不過(guò)，起首一句錯了，全篇都錯了。的確如此，她一錯再錯，且錯得離譜。最后病入膏肓。沒(méi)有長(cháng)腳或許也會(huì )有其他人親手將她退下地獄，哦，她連地獄都不被接納。風(fēng)光不過(guò)是一時(shí)的，她卻執拗的想將她控住一世。外貌與智慧往往不相匹配。她的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，她只是前朝遺老，安安靜靜尚可茍且偷生，風(fēng)風(fēng)光光必將暴斃隱晦而死。糊涂呀！
這是一部有深刻教育意義的作品，是禁得起推敲的，歲月會(huì )淘洗沙礫，留下珍珠，證明它的價(jià)值。我不說(shuō)，后人卻一定會(huì )有發(fā)現的眼光。且待未來(lái)給予客觀(guān)的評判。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇4
故事的開(kāi)始發(fā)生在驪山。驪山本就是多故事的地方，相傳女?huà)z補天時(shí)就是在驪山挑選的五彩石；幽王也在此為博美人千金一笑烽火戲諸侯。而唐明皇李隆基，也在此遇見(jiàn)了改變自己一生命運的人——楊玉環(huán)。
那時(shí)李隆基還是一代明君，只是陪著(zhù)愛(ài)妃武惠妃來(lái)養病而已，而楊玉環(huán)，也僅僅是“楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識”�；蛟S那時(shí)的驚鴻一瞥，就已為日后埋下禍端。一見(jiàn)傾心，愛(ài)戀的情緒在心里日夜瘋長(cháng)。
武惠妃終于在病魔的糾纏下解脫，玄宗痛失愛(ài)妃，悲哀絕望之時(shí)，他想起了驪山腳下，那天生麗質(zhì)的楊姑娘�？赡菚r(shí)，玉環(huán)已在他的親生兒子壽王懷中巧笑嫣然，面對自己的兒媳，他定是猶豫了許久的罷。道德與情感間，他定是輾轉反側了許久的罷。那樣的愛(ài)，即便在現在也是要遭受冷嘲熱諷的，更何況在當時(shí)了，更何況他李隆基還是開(kāi)創(chuàng )了開(kāi)元盛世的明君。
終究是情難自禁，情難自禁，他不顧外人如何言語(yǔ)，將那“天生麗質(zhì)難自棄”“回眸一笑百媚生”的玉環(huán)奪了來(lái)。夜深人靜時(shí)，在她面前，他不是高高在上的君王，也不是搶了自己兒子妻子的父親，他只是她的三郎。一個(gè)情意綿綿的三郎，一個(gè)只屬于玉環(huán)的三郎。
或許正是這樣的平淡，才讓玄宗對玉環(huán)刮目相看，才讓玉環(huán)“三千寵愛(ài)在一身”。才有了“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的荒淫無(wú)度，才有了“姊妹兄弟皆列士”“不重生男重生女”。玉環(huán)玉環(huán)，既是情人又是知己，故有伯牙摔琴謝子期，今有隆基作鼓伴環(huán)舞。
“從此君王不早朝”，終究是不會(huì )有好結果的，安史之亂爆發(fā)了。她如此愛(ài)她的三郎，如何舍得他去親征，他可是開(kāi)創(chuàng )了開(kāi)元盛世的一代明君呵！所有愛(ài)戀，所有癡纏，在那一刻變作了“宛轉蛾眉馬前死”的凄涼絕艷。眼睜睜的看著(zhù)心愛(ài)的.人死去，該是何其的殘忍，何其的心痛，卻也只能是“君王掩面救不得”�？捎癍h(huán)卻似當真怨他一般，竟然“魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”，一次，都沒(méi)有。
曾經(jīng)“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”的簡(jiǎn)單甜蜜，這不屬于天家的簡(jiǎn)單甜蜜，終于化為了“昭陽(yáng)殿中恩愛(ài)絕”的落寞。天人兩絕，現在只愿“天上人間會(huì )相見(jiàn)”�？伞疤扉L(cháng)地久會(huì )有時(shí)，此恨綿綿無(wú)絕期”��！
人生若只如初見(jiàn)。若他當時(shí)只是單純的對楊家女一見(jiàn)鐘情，或許這愛(ài)便隨著(zhù)時(shí)間流逝了，這悲劇便不會(huì )發(fā)生了吧�？晌蚁嘈�，若要他們再選一次，結果，定是相同的。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇5
《長(cháng)恨歌》這首詩(shī)是作者和朋友一起游覽仙游時(shí)而作。古今中外，談到唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情悲劇時(shí)，心中難免有些感嘆。在這個(gè)時(shí)候作者官任縣令，對自己的理想和未來(lái)充滿(mǎn)了抱負，正是春風(fēng)得意時(shí)，他的思想“兼濟天下”則成為了主導地位，和杜甫詩(shī)歌有一脈這承，他認為詩(shī)歌應該干預社會(huì )，干預政治，主張“文章和為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)和為事而作�！碑敃r(shí)作者以前年過(guò)中旬，作品中形成了諷刺風(fēng)格。作品都是以民眾民生為題材，融入了一定的政治色彩的諷喻傾向性。長(cháng)恨歌的主題思想是以唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情悲劇為題材，通過(guò)寫(xiě)實(shí)與浪漫主義的幻想手法，寫(xiě)出了自己對唐明皇荒淫昏庸的`批判以及對他現實(shí)遭遇的的同情和忠貞、專(zhuān)一愛(ài)情的褒揚。
本文以《長(cháng)恨歌》為題目的原因是因為唐玄宗重色傾國，他制造了安史之亂，安使之亂給人民帶來(lái)了無(wú)法彌補的苦難，得到了人民的憤恨，但是對愛(ài)情的癡情，專(zhuān)一所導致的愛(ài)情悲劇，自古以來(lái)，英雄和美女有很大關(guān)聯(lián)，何況一個(gè)現實(shí)的當局者。所以作者寫(xiě)這首詩(shī)歌時(shí)的思想是雙面的，既有對現實(shí)的批判、諷喻，又有對唐明皇愛(ài)情悲劇的同情。
《長(cháng)恨歌》前半部分采用了寫(xiě)實(shí)手法，諷刺了唐明皇的荒淫誤國，開(kāi)頭第一句就說(shuō)明了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，為下文做了鋪墊，在到“楊貴妃”的君王側，在到“從此君王不早朝，為安史之亂的發(fā)生埋下了伏筆，從而可以看出安史之亂的必然性。這里作者對唐明皇給予了極大的批判。在作者在創(chuàng )作這首詩(shī)歌的同時(shí)，對唐明皇的愛(ài)情悲劇充滿(mǎn)同情以及他對愛(ài)情專(zhuān)一大加褒揚。是誰(shuí)種下的種子，誰(shuí)就是承擔自己所造成的后果�，F實(shí)就是給予他的報應，長(cháng)恨歌的正文在后半部分，作者寫(xiě)唐明皇在賜死楊貴妃之時(shí)的君王掩面救不得，回看血淚相和流”的痛苦。
以愛(ài)情悲劇為線(xiàn)索，寫(xiě)出了自己對唐明皇荒淫昏庸的批判以及他對現實(shí)遭遇的同情和忠貞、專(zhuān)一愛(ài)情的褒揚。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇6
《長(cháng)恨歌》寫(xiě)了唐玄宗與楊貴妃之間的愛(ài)情悲劇。這首詩(shī)在在諷刺唐明皇因為重色而誤了國事的同時(shí)，也贊頌了人們愛(ài)情的真誠和專(zhuān)一。
文章開(kāi)頭就說(shuō)，“重色思傾國”，作為統治天下的皇帝，不是注重賢才，而是尋找美人，這樣是辦不成大事的，這也是整個(gè)悲劇的根源�！盎仨恍Π倜纳�，六宮粉黛無(wú)顏色”， 楊貴妃有著(zhù)卓然天成的美麗身姿，不能自甘埋沒(méi)；時(shí)機到來(lái)的那一天，被選到君王身邊。她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞，表現出楊妃的絕頂美艷與萬(wàn)種風(fēng)情。她有云一般的`鬢發(fā)，花一樣的容貌，皇帝非常寵愛(ài)她，從此以后，君王再也不上早朝聽(tīng)政了。
天寶十四載十一月，安祿山起兵叛亂，成千上萬(wàn)的車(chē)輛馬匹護衛著(zhù)皇帝逃往西南。從“千乘萬(wàn)騎西南行”看得出，這次逃亡非常的倉促�！按淙A搖搖行復止”表現出人心渙散，預示著(zhù)悲劇即將出現�？v使逃亡的速度非常慢，唐玄宗也不曾離開(kāi)楊貴妃。最終士兵叛變，六軍不發(fā)，要求要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀酒色，禍國殃民，玄宗只好將她勒殺。頭上的花鈿一件一件掉落地上，無(wú)人拾��；其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。一代君王，面對此狀，只能掩面痛哭，卻無(wú)法挽救；回頭眷顧，禁不住血淚交流�！熬炔坏谩�，不是不想救，而是救不了，是唐玄宗的無(wú)助與無(wú)奈。馬嵬坡下，楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見(jiàn)不到她美麗的容顏。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓。
在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝，真是摯愛(ài)之情。即使詩(shī)中暗含諷喻，《長(cháng)恨歌》也是一首關(guān)于人間真愛(ài)的傾情禮贊。凄美的愛(ài)情故事，只有這樣的結局，才體現它的殘缺美。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇7
花了四天讀完了王安憶的《長(cháng)恨歌》，除去上課時(shí)間，幾乎書(shū)不離手。主人公王琦瑤的一生引著(zhù)我看盡老上海的風(fēng)情與艷麗，也讓我看盡一個(gè)女人風(fēng)雨飄搖的一生，就像書(shū)中寫(xiě)的一樣：“上面寫(xiě)滿(mǎn)的是時(shí)間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過(guò)氣來(lái)的。這是長(cháng)痛不息的王琦瑤�！蔽业哪赣H、我的外婆、我的奶奶，她們都是一個(gè)個(gè)王琦瑤，還有我，也是另一個(gè)王琦瑤。
生活在上海這座繁華都市的女人們，受著(zhù)金錢(qián)的熏陶，她們的愛(ài)情觀(guān)，就是“在心子里做人，見(jiàn)不得人的，卻是實(shí)惠”。既然“面子”與“心子”不可兼得，倒不如瀟灑一點(diǎn)舍棄一邊。但王琦瑤沒(méi)有真正學(xué)會(huì )舍棄與選擇，不管是程先生也好、李主任也好，她一生中選擇的六個(gè)男人終究造成了她悲劇的一生。
我之所以認為我的母親、我的外婆，以及千千萬(wàn)萬(wàn)的女性都是王琦瑤們正是因為如此：她們有自己的事業(yè)，她們無(wú)疑是成熟而又智慧的但
生存的環(huán)境使得她們在愛(ài)情婚姻觀(guān)上極度務(wù)實(shí)和功利，甚至還帶有小市民的那種希望向上爬的心理習氣。
作為女性，我們總是奮力地尋找著(zhù)男人的堅強和保護，到頭來(lái)卻發(fā)現自己選擇的男人總是無(wú)法承擔這樣的責任，總是他們先被打倒、被擊敗。
李主任倉促間把命都搭上了，康明遜無(wú)奈中逃之夭夭，程先生連自己的命運都承擔不起，最后只剩下王琦瑤在風(fēng)雨飄搖的孤苦境地中繼續這漫長(cháng)的生命之旅。從表象上看，經(jīng)歷了風(fēng)雨之后的王琦瑤總是以一種韌勁在與這個(gè)空洞乏味的世界做著(zhù)抗衡。她努力著(zhù)不再依憑男性尋找到獨立的生存空間，拋棄世俗的一切來(lái)接納曾經(jīng)被她用物質(zhì)交換出去的愛(ài)情�？蓪�(shí)質(zhì)上她的抗爭總是帶著(zhù)些婦人性，是躲在狹小的空間里的小掙扎、小把戲，既沒(méi)有和男權社會(huì )抗爭的實(shí)力，也沒(méi)有走出“大世界”尋找出路的信心。女人真正的悲劇便是如此。
王安憶說(shuō)過(guò)《長(cháng)恨歌》是一部非常寫(xiě)實(shí)的東西，在那里面她寫(xiě)了一個(gè)女人的命運，但事實(shí)上這個(gè)女人只不過(guò)是城市的代言人，她要寫(xiě)的其實(shí)是一個(gè)城市的故事，城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神。所以王安憶賦予了小說(shuō)以雙重的悲劇意蘊，它既是一個(gè)女人的.悲劇，同時(shí)又是這個(gè)城市的悲劇。在這里，女人是城市的代言人，城市則是女人的寫(xiě)照，她們彼此說(shuō)明，互為參考，兩相映襯。
王琦瑤的上海，說(shuō)到底還是男權主宰的社會(huì )，在男權中心的社會(huì )里，女性注定是處于從屬和受傷害的地位，她生命中的幾個(gè)階段都無(wú)不如此。而現代社會(huì )雖然天天喊著(zhù)男女平等的口號，但男性的社會(huì )地位高于女性仍舊是不爭的事實(shí)，事業(yè)上、婚姻上都是如此。與其說(shuō)這是女性的悲哀，不如說(shuō)是這個(gè)時(shí)代的悲哀！
對于《長(cháng)恨歌》一書(shū)，我有說(shuō)不完的話(huà)、吐不盡的意，但受了文筆與閱歷的限制，總覺(jué)得自己所感沒(méi)有在點(diǎn)子上，所寫(xiě)的文字也沒(méi)能完全表達自己真實(shí)所想，有偏差、有不盡人意。我寫(xiě)的，只是二十歲的王琦瑤，那個(gè)對未來(lái)還有幻想的王琦瑤，但在我心中，這便足夠了。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇8
春節期間，百無(wú)聊賴(lài)之下就隨手拿了一本書(shū)來(lái)看，是王安憶的《長(cháng)恨歌》，書(shū)皮兒上寫(xiě)著(zhù)“第五屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品”。翻開(kāi)書(shū)往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫(xiě)的好，還是我天生的有些沖動(dòng)和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開(kāi)始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫(huà)般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實(shí)，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫(huà)般的剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學(xué)課堂，是一堂語(yǔ)文課。那節課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復的講，廣大勞動(dòng)人民是如何的.如白楊樹(shù)般堅強、不屈不撓，等等�，F在想起來(lái)，自己倒是想去那無(wú)邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會(huì )一下獨身一人在曠野中、在陽(yáng)光下爆曬的切膚之痛。
人與陽(yáng)光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書(shū)中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來(lái)。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過(guò)往的人都繞遠了走。有些著(zhù)急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來(lái)罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來(lái)，就在原地坐著(zhù)哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來(lái)把眼淚一抹又樂(lè )呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶(hù)戶(hù)的房頂上都冒著(zhù)煙，有青的，有白的。從煙囪出來(lái)的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開(kāi)去。小的時(shí)候，常常望著(zhù)那煙出神，想著(zhù)要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個(gè)村莊都彌漫著(zhù)這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時(shí)不時(shí)的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會(huì )越來(lái)越少，因為像這樣寫(xiě)弄堂的東西會(huì )越來(lái)越少。很多東西是在我們經(jīng)歷過(guò)后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來(lái)，揮之則去”的。經(jīng)歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經(jīng)歷了上海的弄堂和上海，然后寫(xiě)了這本《長(cháng)恨歌》。茅盾有幸，他經(jīng)歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來(lái)，并繼續走下去。有了這些經(jīng)歷，我們是幸福的、無(wú)悔的。經(jīng)歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇9
《長(cháng)恨歌》一本上海氣息頗濃的書(shū)，欲說(shuō)事，說(shuō)人，卻是先寫(xiě)景，寫(xiě)其他。說(shuō)弄堂，說(shuō)流言，說(shuō)閨閣，若是沒(méi)耐得下心來(lái)看，還以為這是本散文書(shū)�？葱≌f(shuō)一貫跳過(guò)景物描寫(xiě)直奔故事發(fā)展與人物對話(huà)，這本書(shū)大篇幅在述景，也難為看下去了。開(kāi)篇講述了上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子、王琦瑤，以小見(jiàn)大，用一條弄堂反映了整個(gè)上海。剛開(kāi)始看時(shí)覺(jué)得這些描述有點(diǎn)多余冗雜，而后像是在描繪一幅畫(huà)面，直到結束這本書(shū)時(shí)發(fā)現整個(gè)故事因這些而起也因這些而落。
她叫王琦瑤，一位從上海舊弄堂里走出來(lái)的選美小姐，王安憶用一支細膩的筆寫(xiě)出了她四十年的愛(ài)恨情仇，求而不得，得而復失，這一幕幕平淡如水的上海往事，譜寫(xiě)了一個(gè)女人的長(cháng)恨歌，同時(shí)也成就了王安憶，此書(shū)獲得了第五屆茅盾文學(xué)獎，文筆可見(jiàn)非同一斑。
整個(gè)故事的基調是悲傷的，王琦瑤的`前半生，美貌和虛榮讓她迷失了自己。正如她外婆所說(shuō)，她自己欺騙自己，旁人也和她合起伙來(lái)欺騙她，給了她一場(chǎng)虛幻的美夢(mèng)。愛(ài)麗絲，奢華美麗的背后是多少孤獨無(wú)望的心靈。王琦瑤的美貌給了她愛(ài)情的資本，卻毀了她純粹享受愛(ài)情的機會(huì )。李將軍、康明遜都只是她人生的過(guò)客，沒(méi)能與她相守。
王琦瑤的后半生，她稍稍看清了世界，看淡了很多事情。但她已經(jīng)不是當年的那個(gè)她了，年代和衰老在她的身上留下了痕跡。愛(ài)情和親情已不復存在，她老了，女兒也遠去美國，最終悲慘地離開(kāi)了世界。
看完后的心情既失落、悲傷，又有些“哀其不幸，怒其不爭”的意味。王琦瑤的人生悲劇是誰(shuí)造成的？是時(shí)代，還是她自己？我認為，時(shí)代只是一部分，而她自己，才是真正的罪魁禍首。不要太過(guò)于依賴(lài)別人給予的生活，只有自己掌握了自己的經(jīng)濟和生活，日子也就過(guò)的踏實(shí)和安心。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇10
因為白居易的《長(cháng)恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學(xué)獎的《長(cháng)恨歌》感興趣，趁著(zhù)暑假的空閑最終拿起了這本書(shū)。
“精致”一詞是我讀著(zhù)《長(cháng)恨歌》一書(shū)時(shí)最深的感觸。
小說(shuō)的語(yǔ)言是精致的：對上海特色景物的描述運用的是極其細膩絢爛的筆觸，不是詩(shī)卻勝似詩(shī)，參差交錯的長(cháng)短句，整齊劃一的排比句，生動(dòng)形象的修辭，打造出了全書(shū)精致的語(yǔ)言。作為語(yǔ)文教師，深感受用，心中想著(zhù)必須要推薦給學(xué)生看看，學(xué)習其中精致的語(yǔ)言。
主人公王琦瑤是一個(gè)極其精致的人兒：她的.容貌是精致的，她的梳妝打扮是精致的，她所營(yíng)造的小資生活是精致的，這樣一個(gè)精致的人兒，命運卻是不濟的。因為選美成為了大上海知名人物，也是因為選美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩(shī)中所寫(xiě)的楊貴飛的遭遇是何其相似。不一樣的是楊貴飛是紅顏薄命把長(cháng)恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長(cháng)，經(jīng)歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著(zhù)，直至死也是含著(zhù)恨。
王琦瑤對自己命運的選擇是身為女人的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營(yíng)造方法卻是值得我們一學(xué)的。俗話(huà)說(shuō)：女人要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個(gè)女人，她經(jīng)歷過(guò)大世面，無(wú)論走到哪，她都能夠得心應手，應付自如；她也能在自己家中在生活條件極其艱苦的情景下為朋友們帶來(lái)諸多歡樂(lè )，諸多愜意，讓大家獲得了一種精致的生活。
精致的語(yǔ)言，精致的王琦瑤都來(lái)自作者精心的創(chuàng )作，想象著(zhù)作者王安憶也應當是個(gè)精致的女子。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇11
王安憶在《談話(huà)錄》里說(shuō)自己寫(xiě)的其實(shí)不是上海，也許她想說(shuō)她不是只寫(xiě)上海。從《長(cháng)恨歌》中，倒真能窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代上海的風(fēng)貌。
新舊循環(huán)，愛(ài)恨交織。每一個(gè)人都被時(shí)代裹著(zhù)往前，而似乎王琦瑤是能夠選擇停駐的。王安憶也著(zhù)實(shí)賦予她太多偏愛(ài)，似乎她生命中的每個(gè)人都將她視作那一朵樸實(shí)又明亮的花。不刺目，香味卻也沁人心脾。是偏安一隅的溫暖，是熱鬧與她無(wú)關(guān)的靜默。
是一個(gè)人，縱然身邊來(lái)來(lái)往往那么多，最后仍然是一個(gè)人。
從程先生，到李主任，到阿二（不知道為什么后來(lái)沒(méi)有再出現了），再到毛毛娘舅，到薩沙，又到程先生，最后是老可臘。命運卻讓她終結在長(cháng)腳手里。
人世間來(lái)來(lái)往往，做不到不在乎，做不到風(fēng)平浪靜。
可這一腔的.熱情，終究是錯付。倒不如緬懷那段同李主任擠出來(lái)的平淡安逸。
文字很淡，像是與你我無(wú)關(guān)；那真的無(wú)關(guān)嗎？
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇12
七年級結束的那個(gè)暑假，我伴著(zhù)微風(fēng)來(lái)到華清宮旁，觀(guān)賞期待已久的《長(cháng)恨歌》。
終于在蟲(chóng)叫人鬧的嘈雜中落座，當燈光打亮的一剎那，人群瞬間寂靜，那種如同穿越一般真實(shí)又夢(mèng)幻的感覺(jué)撲面而來(lái)。隨著(zhù)委婉悠揚的奏樂(lè )響起，我看到一位服飾精美，雍容華貴的女子從天而降，“天生麗質(zhì)自難棄，一朝選在君王側”，她定是那“回眸一笑，六宮無(wú)色”的楊貴妃。我只曉得她三千寵愛(ài)集于一身，臺上的她，也確實(shí)是“裙衣飄飄自成仙”。在這部唯美的歌劇中，我欣賞到唐明皇和楊貴妃從相遇、相知到相愛(ài)，他們一起游山玩水，吟詩(shī)作畫(huà)，兩條倩影時(shí)常舞在一起，像一對無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的`鳥(niǎo)兒……奈何“九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行”安史之亂，打破了長(cháng)安城里一片祥和，唐明皇帶著(zhù)心愛(ài)的妃子落荒而逃，隊伍行至馬嵬坡不前，將士要求皇上處死“禍國殃民”的楊貴妃，“賜白綾，了斷情”，可憐楊貴妃，白白做了替死鬼；可憐唐玄宗，被拽回龍椅，做大唐的天子，做天下人的皇上。戰亂結束，似乎一切恢復如舊，而皇上卻從此“孤燈挑盡不成眠”
長(cháng)恨歌，該恨什么？恨楊貴妃生就一副好模樣，使得從此君王不早朝？恨她與唐明皇享樂(lè )愛(ài)情，芙蓉帳暖度春宵？也許只能恨他們生不逢時(shí)，那不是一個(gè)愛(ài)情至高無(wú)上的年代，恨只能恨他們的身份，當江山與美人同時(shí)出現，皇上只能選江山。
視角轉到白居易的《長(cháng)恨歌》詩(shī)本身，會(huì )有不吐不快之感，詩(shī)中贊美李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情，不是自古帝王和妃子間不平等的愛(ài)。你是所有人的唐玄宗，卻是我一人的李隆基，他們的愛(ài)情成為大家追求羨慕的愛(ài)情，通讀完整篇詩(shī)，我更是希望后半部的情景會(huì )重現�！捌咴缕呷臻L(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿做比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”，愿你們因百年后的相聚而快樂(lè )。上一世你是唐明皇，我是楊貴妃，那這一世，只求你是我的李隆基，我是你的楊玉環(huán)。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇13
印象很清楚，開(kāi)始讀長(cháng)恨歌時(shí)，是個(gè)冬天的雨天。讀完的那天，卻是晴天了。模糊了的人物，仿佛陳年的水墨畫(huà)，輪廓不清楚了，神態(tài)卻分明清晰。如果讓我來(lái)勾勒王琦瑤的形象，可能一張側臉的輪廓吧。高高的鼻子，朦朧而微張的眼睛，微微抿起的嘴唇，很上海的發(fā)髻。
我們都是王琦瑤�？赐炅碎_(kāi)篇的群雕象，想象在弄堂里長(cháng)大的王琦瑤們，我不禁這樣感嘆。一樣的生活環(huán)境，一樣的成長(cháng)背景，我們的血液里注定流淌著(zhù)屬于這個(gè)城市共同的回憶。
分析一篇小說(shuō)，很多人說(shuō)要結合背景，深度挖掘背后的涵義。老師說(shuō)，應該抓住那些讓自己心動(dòng)的瞬間。閱讀小說(shuō)，本來(lái)就是一種體悟式的體驗。我很同意后者的觀(guān)點(diǎn)。很多分析《長(cháng)恨歌》的文章著(zhù)筆于那個(gè)時(shí)代的.命運和個(gè)人命運的穿插、糾結，也有不在少數的文章試圖從邏輯的角度給整個(gè)故事的發(fā)展一個(gè)合理的解釋。我都不以為然。首先，這個(gè)故事本來(lái)就是來(lái)于生活高于生活的虛構，如果缺乏了藝術(shù)的手法，僅僅是鏡像發(fā)射般地把生活地本貌呈現在讀者的面前，我想可能就會(huì )少了很多靈氣。因為它藏了一些，露了一些，編了一些，描了一些，這部小說(shuō)才能釀出味道來(lái)。
理論部分到此為止。就個(gè)人感受來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)對我啟發(fā)最大的是兩種感情。透徹而強權，或者，若隱若現而溫婉。程先生愛(ài)開(kāi)始得那么不設防備，我甚至在想，當程先生第一次從鏡頭里鎖定那雙眸子的時(shí)候，是不是，感情就此開(kāi)始。我相信，捕捉程先生的遠遠不只王琦瑤本人，更多地是，她身上留下的關(guān)于這個(gè)城市的不可磨滅的印記。人都是喜歡回憶的動(dòng)物�；貞浐妥约河嘘P(guān)的一切。特別是看了電影《長(cháng)恨歌》以后，我更加確定這個(gè)想法。梁家輝飾演的程先生，瘦弱而儒雅，仿佛隨時(shí)會(huì )走入老上海這幅畫(huà)，成為一個(gè)典型的背景。而王琦瑤年輕，清新而美好，卻不失上海的古典和弄堂里那種積年累月的精細瑣碎。這些特質(zhì)在王身上完美地結合，不讓人沉醉其中也很難。比較理性一點(diǎn)解釋?zhuān)@段感情證明了人是會(huì )愛(ài)上和自己相似地同類(lèi)地動(dòng)物。
而對于李將軍，似乎他的感情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。復雜的軍界背景，復雜的社交圈，復雜的愛(ài)情關(guān)系。然而似乎又顯得簡(jiǎn)單。從最開(kāi)始見(jiàn)面，到最后生活在一起，只是一眨眼的功夫，沒(méi)有任何分辯的余地。這就是軍人的一貫作風(fēng)吧。我看到這里一直在懷疑，這是一種什么樣的感情呢?這讓我想到杰克倫敦的一篇小說(shuō)中，因為迷路而瀕死的人和受傷的狼之間的故事。在同樣惡劣的環(huán)境下，這兩種生物竟然會(huì )選擇惺惺相惜。相同的，我相信李將軍在那個(gè)戰火紛飛的年代，應該能夠遠見(jiàn)到性命朝不保夕，在他強大的外表下面，承擔的，是民族和國家的命運。然而就在這種情況下，他遇到了她，一朵小茉莉，初來(lái)乍到，卻注定浮萍命運。一樣的隨波逐流，一樣的面對命運的不可操控性，他對她是疼愛(ài)而憐惜的，亦或是，疼愛(ài)憐惜彼此共同的命運?我想，這可能再次證明了，人總是會(huì )愛(ài)上和自己相似的同類(lèi)。
當然除了感情的主線(xiàn)外，給我印象更深刻的是上海的懷舊氣息。合上書(shū)，可能我不會(huì )很清楚地記得，程先生第一次看到王琦瑤時(shí)的神態(tài)，不會(huì )記得李將軍遇見(jiàn)王琦瑤的地方，但這些都不重要，隱去了細節，仿佛水洗過(guò)的漂染衣服，樸拙而自然。仿佛洗去了脂粉氣的女子。寫(xiě)此文時(shí)離我第一次看可能已經(jīng)隔了幾個(gè)月，但是上海的氣息還是如小茉莉花的幽香，令人唇齒生津。石庫門(mén)是上海文學(xué)的標致性建筑，似乎不提到它上海味兒就是出不來(lái)。然而，如果為了營(yíng)造這種氣氛而把場(chǎng)景都設在石庫門(mén)里發(fā)生，則不免矯情。王安憶不然。王琦瑤生在弄堂，死在弄堂，她的性格和命運很大程度上離不開(kāi)弄堂文化的熏陶。雨天細細密密的雨腳，密密麻麻的晾衣桿，精確地量油壺，在這里成長(cháng)起來(lái)地人，怎么可能沒(méi)有細密地性格。而弄堂狹窄而潮濕地環(huán)境，是最適合流言滋生的環(huán)境。流言隨著(zhù)油煙味、菜香、吵罵聲、洗衣聲，滲透在這個(gè)麻雀雖小、五臟俱全地地方。然而，這些看似瑣碎的點(diǎn)滴，卻是關(guān)于這個(gè)城市回憶的主體。是的，瑣碎得讓北方人皺眉，瑣碎得遭來(lái)各種謾罵和誤解，瑣碎得連時(shí)鐘都要撥快一個(gè)小時(shí)，瑣碎得忽略這頓飲茶應該誰(shuí)請卻心里比誰(shuí)都清楚。上海是這樣得嗎?某種程度上�？墒�，我覺(jué)得又不全象�；蛘�，這部小說(shuō)所滿(mǎn)足得，是我們關(guān)于上海得遙想。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇14
長(cháng)恨歌，一個(gè)老上海名媛四十年的情與愛(ài)，由絢爛到凋零，由繁華到落寞的生命姿態(tài)，交織著(zhù)上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的時(shí)代的時(shí)代變遷。
這個(gè)女人，映射著(zhù)一個(gè)時(shí)代的人，一個(gè)時(shí)代的事，一個(gè)時(shí)代的文化。她在我心中是優(yōu)雅的，美麗的，充滿(mǎn)詩(shī)意和浪漫，有著(zhù)薛寶釵的柔滑性子和豁達心態(tài)，兼有大家閨秀的容儀和老上海交際名媛的曼妙與女人味。從年輕到老去，都保有那份子時(shí)髦與優(yōu)雅。
然而，生死，起落，開(kāi)謝，以新革舊是世間萬(wàn)物永恒的規律。王綺瑤要死，那個(gè)上海的時(shí)代要去，是它自然的規律�？墒且粋�(gè)遠去的時(shí)代無(wú)論好壞，總是深深刻在那曾經(jīng)被這時(shí)代印記所深刻烙印的人兒心上的，那丟失的要不回來(lái)，只能在回憶里緬懷回味，然而記憶會(huì )模糊，會(huì )淡去。所以用筆，把那還許些清晰的記憶與體會(huì )記錄下來(lái)，保留下來(lái)。很感謝作者給我們展現的我們后人無(wú)從經(jīng)歷的老上海的一隅――這一隅的軟紅香土、殘敗零碎。老上海的燈紅酒綠，荒敗與緋靡對比，昭示著(zhù)于工業(yè)社會(huì )新與舊、內與外的縱橫變革下，普通底層人（保留著(zhù)老上海的一代老紳士名媛，和新時(shí)代的上海青年）的孤獨與寂寞，不正也映射我們當代許多青年人的一個(gè)心理層面么？
這弄堂，許多人家還保留著(zhù)，這閨閣中的花事綢繚是從古至今都有的，這流言也像，凡是有婦女有角落的地方，就有數不盡的流言蜚語(yǔ)，這鴿子大底是城市中一個(gè)窺探者的.意向，見(jiàn)證無(wú)數的丑事和形形色色。這類(lèi)似的片廠(chǎng)我小時(shí)候我到過(guò)，然而已記不清，但總覺(jué)得這里有韻味有故事，無(wú)數的人兒影像被一瞬定格成永恒，定格在一張照片上，那照片可以存很久很久，久到泛黃，鋪滿(mǎn)塵埃，好像隔久了一揮，是揮掉的一層沉甸甸的歲月似的�？墒沁@些照片很迷人，許多人有有保留這照片的習慣，也算是對自己的一個(gè)紀念吧。所以讀片廠(chǎng)的那一段我是很有感覺(jué)的，后來(lái)程先生與王綺瑤的相遇，都想這片廠(chǎng)照出的老照片般，有種歲月靜好，冬日陽(yáng)光的韻味，盡管結局不甚好卻不至于感覺(jué)悲傷，反倒透露出一種溫情的淡淡的感傷。
對著(zhù)舊時(shí)光，留聲機一樣，有質(zhì)感的聲音低低發(fā)出來(lái)，那低沉厚重的聲音輕輕地訴說(shuō)著(zhù)從前的密語(yǔ)，靜夜里你一個(gè)人，一個(gè)黑色的隔間，一盞昏黃的老燈。
讀這本書(shū)好像這樣的感覺(jué)。
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇15
這本書(shū)前面大部分是寫(xiě)景的，不得不佩服作者描繪的真好，如果不喜歡閱讀的風(fēng)景類(lèi)的，就很容易棄書(shū)的，還好我堅持看完了，因為不想看到四分之一就不看了。
王琦瑤一個(gè)美人，有追求者當然正常，第一個(gè)為她照相的程先生，對她的愛(ài)是尊重的，也是我比較敬佩的角色，在女主懷孕無(wú)助時(shí)幫助她，直到生下孩子。但同時(shí)他也是不幸的，永遠都不能擁有王琦瑤的愛(ài)，選擇了終身未娶！
軍官李主任給了王琦瑤想要的的，不管是精神上的還是物質(zhì)上的，雖然是個(gè)見(jiàn)不得人的妾，但他們才算的上是正真的夫妻了吧，但是因飛機失事遇難……
王琦瑤結識了沒(méi)落的舊式大戶(hù)人家的子弟康明遜，經(jīng)過(guò)反復的試探之后，兩人終于接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒(méi)有將來(lái)的絕望之中，但我覺(jué)得他也是最不負責任的一個(gè)男人，和王琦瑤有了孩子確沒(méi)有表現出應有的擔當而是選擇了逃避！
老克臘我一個(gè)不能理解的人，一個(gè)那么年輕的人，會(huì )喜歡上長(cháng)輩年紀的王琦瑤，想著(zhù)和她在一起，得知王琦瑤的故事之后又沒(méi)有了勇氣，又變成了第二個(gè)康明遜！
女兒薇薇也是一個(gè)不懂事的孩子，為了自己的幸福離開(kāi)自己的母親，同男友前往美國后再無(wú)音訊。就算和母親百般的不合也不應該如此。
張永紅薇薇的女友變成了王琦瑤的女友，可笑的是王琦瑤最后被她的男友殺害，是為了自己的金條，真是交友不慎。從此上海的三小姐就此魂歸恨離天！
造成王琦瑤悲劇本身的我想不只是她自己本人，她的`母親從小對她態(tài)度不好，父母對她像是可有可無(wú)的人，所以她寧愿在朋友家。當然她的性格決定了她的命運，她渴望過(guò)上好日子，最終兜兜轉轉還是落得如此下場(chǎng)實(shí)在令人唏噓。
我想一個(gè)人長(cháng)的美不是她的錯，長(cháng)的好看的人追求者多也是很正常的，但美人更應該自重自愛(ài)，讓自己活的有尊嚴，老的更體面！
白居易長(cháng)恨歌讀后感 篇16
這恨是老電影一樣的舊，是有質(zhì)感的，能順藤摸瓜的恨；王安憶用一支絢爛的筆，把一個(gè)女子四十年的故事寫(xiě)成一首長(cháng)恨的歌。這歌，也是偃息了霓虹的夜上海，淡淡的，水岔開(kāi)似的流。這是一個(gè)大手筆，而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物，要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標記出上海這張斑斕圖紙的布局美，著(zhù)實(shí)是不易的，而王安憶簡(jiǎn)便的做到了，甚至，有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的.同時(shí)，把一座孤獨的城，一段熨去顏色的歷史，濃縮的不露聲色，卻蕩氣回腸。
剖析王安憶的筆法，我臆想她該是水樣的女子，明眸啟齒間，便覺(jué)流螢回雪，這樣的女子，在她筆下的方塊字，是帶著(zhù)江南的香味的，讀起來(lái)，特別有韻律。她善用排比，也喜歡長(cháng)短句的結合，所以，每每讀的不是詩(shī)，但總有詩(shī)的淡淡氣息。白白的一句話(huà)，在她的精心修飾下，就成了潺潺一流水，渺渺一束煙，郁郁一朵花，絲絲一樹(shù)柳，可讀性極強。她像瓷器家，在窯洞里燒自己的青花瓷，摸上去，如同押韻的月光，干凈，直抵你心，優(yōu)美，拂動(dòng)一切的芳草連天，幾乎，能夠入夢(mèng)了。
《長(cháng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù)，提名為淺淺的印象美。說(shuō)它淺淺，那是因為它的文字輕盈，不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著(zhù)你，仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣；說(shuō)它具有印象美，是王安憶下筆從不寫(xiě)盡萬(wàn)物，她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的，就需讀者的想象，她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角，送給你，待你自己體會(huì )個(gè)中的情意。當然，我從中讀出了迤邐的味道，左右逢源的文字，順暢的把故事娓娓道來(lái)，寫(xiě)了山，寫(xiě)了水，寫(xiě)了上海，寫(xiě)了上海的變遷。
王琦瑤這類(lèi)女子，總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔，知書(shū)達理，凡是總留有余地，仿佛，她是不食人間煙火的，是花瓶一樣的，是叫人捧在手心里的月牙泉，是寫(xiě)在紙上的無(wú)悔的詩(shī)，她有她花開(kāi)一樣的美麗，也有她花落一樣的安靜。我感覺(jué)，她是生錯了年代的千年前的那一嘆，她本該有她的金風(fēng)玉露，她有她的未來(lái)向她招搖，可是不，她生在了滬上，偏逢在時(shí)代的分水嶺，那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著(zhù)，那么多誘人的華麗的把她熏著(zhù)，將她推入了畸形的地步，乃至之后，她已不再是多少年前，仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。
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