論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

　　沈從文的《邊城》的詩(shī)意首先來(lái)自濃郁的湘西鄉土氣息。下面小編給大家帶來(lái)論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果。希望能夠幫到大家。

　　論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

　　摘要：“陌生化”是俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基首先提出的。它帶我們以一種獨特、新鮮、不拘常理的角度來(lái)品讀作品。沈從文的《邊城》在創(chuàng )作中充分體現了陌生化的表達效果。讓讀者在“陌生化”理論的帶領(lǐng)下，遠離了城市的喧囂與復雜，走進(jìn)了作者筆下清新、自然、純凈的世界，使人們的情操得以陶冶、心靈得以?xún)艋�，帶給讀者一種新清新、與眾不同之感。

　　關(guān)鍵詞：什克洛夫斯基;陌生化;邊城;表達效果

　　“‘陌生化’一詞最早出現在俄國什克洛夫斯基的綱領(lǐng)性宣言中，即《語(yǔ)詞的復活》中，它是什克洛夫斯基根據俄文的構詞方法生造出來(lái)的一個(gè)新詞。”[1] “陌生化”是俄國形式主義的一個(gè)核心概念，它是一種將文學(xué)作品變形、異化、創(chuàng )新發(fā)生偏移的過(guò)程。其基本意義在于所有文學(xué)作品中的表現形式，不是對于現實(shí)的嚴格模仿、正確反映或再現，而是以一種有意識的偏離、背反或者是變形、異化。對于“陌生”的理解并非是絕對的、真正的陌生，而是相對于生活的本來(lái)形態(tài)、 “讀者的接受視野”[2]而言的，是在一定的背景條件下而“顯得”陌生。其實(shí)質(zhì)在于不斷改變我們對于傳統人生、事物和世界的認識和體會(huì )，要求我們從傳統的束縛中解放出來(lái)，擺脫習以為常的思維制約，采用創(chuàng )新式的特有方式。其突出的效果就是打破思維定式，突破傳統束縛，使人們對作品產(chǎn)生一種新鮮、好奇之感，充分地感受和體會(huì )文學(xué)作品的深刻內涵，從而更好地理解作家所表達的思想情懷，走進(jìn)作家的內心深處，挖掘其深刻用意。沈從文的短篇小說(shuō)《邊城》在創(chuàng )作上充分體現出了作家高超的陌生化表現手法，使作品在潛移默化之中產(chǎn)生了強烈的陌生化表達效果，留給讀者一種耳目一新、流連忘返的深刻感受。通過(guò)以下四個(gè)方面來(lái)論述作家沈從文獨具匠心的陌生化表達效果：

　　一、山水畫(huà)式的結構

　　《邊城》所采用的是山水畫(huà)式的結構。聶華苓曾說(shuō)：“在《邊城》中，沈從文成為一個(gè)畫(huà)家。”[3]的確，沈從文在《邊城》中表現出了畫(huà)家的超凡能力，作品與傳統的中國山水畫(huà)有著(zhù)異曲同工之處，只是所采用的表達媒介并不相同，沈從文是運用語(yǔ)言文字勾勒自己的“山水畫(huà)”式作品，而畫(huà)家則是需要運用各種線(xiàn)條、色彩來(lái)描繪其畫(huà)作�！哆叧恰分忻枥L了沈從文在旅途中的所見(jiàn)之景，到處都是山水畫(huà)中的自然景象。如小說(shuō)的這兩段文字：

　　“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨的人家。這人家只有一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。”

　　“小溪流下去，繞山而流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過(guò)溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一蒿不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚(yú)來(lái)去皆可以計數……”[4]

　　用簡(jiǎn)潔純樸的文字描繪出了恬淡的湘西自然風(fēng)光，仿佛一幅山水畫(huà)淋漓盡致的浮現在讀者眼前，令人心曠神怡，給人一種新鮮感，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)一幅頗為寧靜、淡雅的湘西山水畫(huà)之中，令讀者流連忘返。小說(shuō)《邊城》所采用的是山水畫(huà)式的構思結構，“《邊城》中幾乎都是由這座山與水所構成的，小說(shuō)中的人物對于作者來(lái)說(shuō)僅僅只是點(diǎn)綴于山水間的小墨點(diǎn)而已，淡淡幾畫(huà)勾勒于山水畫(huà)之中。”[3]其結構構思獨特、新穎，是對舊規則、舊標準的一種超越，是對傳統小說(shuō)結構進(jìn)行創(chuàng )造性的變形，使作品異于平常的寫(xiě)作方式。將小說(shuō)的自然背景以一幅山水畫(huà)作呈現在讀者眼前，使讀者在山水畫(huà)的情境之中，閱讀、欣賞并體會(huì )小說(shuō)的深刻意蘊，拓寬了讀者的接受視野。這樣的結構布局，將作者的真情實(shí)感寄情于山水畫(huà)之中，對讀者來(lái)說(shuō)是一種深刻的美感體驗，難以忘卻，極大地增加了讀者的閱讀興趣，在潛移默化之中產(chǎn)生了陌生化的效果，在新鮮與獨特之中使讀者體會(huì )了“陌生”之感，引發(fā)了讀者的感受興趣�！哆叧恰吠ㄟ^(guò)沈從文的陌生化處理后，使小說(shuō)煥發(fā)出了奇異獨特的光彩，在這里讓我們看到了原始的自然形態(tài)、生命形態(tài)，讓我們在一種單純、簡(jiǎn)單、自然之中來(lái)品味主人公翠翠的愛(ài)情命運。因此，通過(guò)這樣的結構方式，使讀者掌握了小說(shuō)的整體結構，令人回味無(wú)窮。

　　二、懸念式的結尾

　　在小說(shuō)的結尾處，《邊城》以這樣的一句話(huà)結束了整篇小說(shuō)：“這個(gè)人也許永遠不回來(lái)了，也許明天回來(lái)。”[4]帶著(zhù)“儺送會(huì )回來(lái)嗎?”這樣的疑問(wèn)，小說(shuō)以看似悲劇的結尾收場(chǎng)了。沈從文在故事的結尾給讀者設置了深刻的懸念，引發(fā)讀者去思考、推敲、揣測，究竟儺送是否會(huì )回來(lái)呢?面對自己心愛(ài)的翠翠，他會(huì )忍心永遠離她而去嗎?面對天保把愛(ài)情讓給自己之后外出，中途翻船而喪失性命，他愧疚不已。這讓儺送自己也無(wú)比的困惑，無(wú)從選擇，只能選擇逃避、離開(kāi)。這樣懸念式的結尾顯然成為小說(shuō)的一大亮點(diǎn)，留給讀者足夠寬廣的想象空間去填充自己內心世界中主人公翠翠的愛(ài)情命運，使讀者依照自己的獨特想象來(lái)將小說(shuō)補充完整。小說(shuō)以“零位結局”為特征，在《邊城》中構成對比的另一方儺送因對哥哥天保深感內疚而可疑地缺席離開(kāi)了，然而小說(shuō)并未因此而結束，這就是形式主義所謂的“零位結局”。至于真正的結局如何，可以由讀者自己推知。正是由于在這種“已知”的現實(shí)與“未知”之間形成了對比、差異，這樣才能夠真正吸引讀者的眼球，進(jìn)而引發(fā)讀者深入思考、品味、體會(huì )這樣帶有懸念的悲劇性結尾，成功引發(fā)讀者的閱讀興趣，激活讀者深切的感受能力，體現出了“陌生化”的本質(zhì)內涵。

　　懸念的設置一般出現在小說(shuō)開(kāi)頭和中間部分，而沈從文卻將其設置于小說(shuō)的結尾之處。這便產(chǎn)生了一種新鮮、獨特、與眾不同之感，在讀者完整的讀過(guò)小說(shuō)內容，深刻的分析人物性格后，給予讀者足夠合理的想象條件，在小說(shuō)的最后結尾之處留給讀者無(wú)限寬廣的想象空間，令讀者自由想象與聯(lián)想，這正是小說(shuō)懸念式結尾設置的妙處所在。因而，產(chǎn)生了強烈的“陌生化”表達效果。

　　三、隱性對比手法的運用

　　這篇小說(shuō)帶我們走進(jìn)了自然、寧靜、清幽的鄉村生活中去，在這里沒(méi)有城市的喧囂、復雜，有的只是寧靜、簡(jiǎn)單。沒(méi)有城市社會(huì )中人與人之間的冷漠、麻木不仁，有的只是純樸、熱情、單純的人際交往。這樣和諧、祥和好似世外桃源的鄉村，不由得讓讀者聯(lián)想到自己的現實(shí)生活，形成了鄉村與城市的極大反差，產(chǎn)生了鮮明的對比。“邊城”人的純樸、善良、正直、熱情與城市上流社會(huì )中人的虛偽、懦弱、自私、冷漠相對比，把過(guò)去的“人情美”與今天的“惟利是圖”的庸俗人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)相對比，極大地表達出作者對現實(shí)生活真切的內心感受。如小說(shuō)開(kāi)頭的這樣幾段話(huà)：“渡頭屬公家所有，過(guò)渡人本不必出錢(qián);有人心中不安，抓了一把錢(qián)擲到船板上時(shí)，管渡船的必為一一拾起，依然塞到那人手心里去，儼然吵嘴時(shí)的認真神氣：‘我有了口糧，三斗米，七百錢(qián)，夠了!誰(shuí)要你這個(gè)!’” 　　“但是凡是求個(gè)心安理得;出力氣不受酬誰(shuí)好意思，不管如何還是有人要把錢(qián)的。管船人卻情不過(guò)，也為了心安起見(jiàn)，便把這些錢(qián)托人到茶峒去買(mǎi)茶葉和煙草，將茶峒出產(chǎn)的上等草煙，一扎一扎掛在自己腰帶邊，過(guò)渡的誰(shuí)需要這東西必慷慨奉贈。有時(shí)從神氣上估計那遠路人對于身邊草煙引起了相當的注意時(shí)，這弄渡船的便把一小束草煙扎到那人包袱上去，一面說(shuō)：‘大哥，不吸這個(gè)嗎?這好的，這妙的，看樣子不成材，巴掌大葉子，味道蠻好，送人也很合式!’茶葉則在六月里放進(jìn)大缸里去，用開(kāi)水泡好，給過(guò)路人隨意解渴。”[4]這樣的幾段話(huà)充分體現出了“邊城”人的熱情、淳樸，人與人之間真誠相待，不會(huì )為一己私利而愧對別人。人與人之間十分友善，好似親朋好友一般，互助互愛(ài)。然而作者并沒(méi)有在小說(shuō)中用文字的形式表達出對現實(shí)城市生活中人的自私、庸俗、唯利是圖的不滿(mǎn)，而是完美的給我們呈現出了湘西小鄉村的和諧、理想化的人際關(guān)系，在讀者心中留下深刻的烙印。這樣的人情美與現實(shí)城市生活的庸俗、膚淺的人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)在隱性的條件下，在讀者的內心深處形成了鮮明的對比。

　　什克洛夫斯基指出：“作品以外的任何力量都無(wú)助于提到小說(shuō)作品的潛能。”[2]可見(jiàn)小說(shuō)內部的各種表現手法都能夠深化主題，提高小說(shuō)自身的表現力。因此，小說(shuō)采用的各種表現手法是至關(guān)重要的。在《邊城》中作者也巧妙地運用了隱藏性的對比手法，在讀者的內心深處形成了鄉村與城市之間的鮮明對比，在描寫(xiě)鄉村“邊城”人生活的同時(shí)，不由得讓人們將自己的現實(shí)社會(huì )與其相對比，在一種隱藏著(zhù)的條件下，表達出了鄉村與城市生活的不同，無(wú)限放大了作品的內在潛能，讓讀者在不知不覺(jué)中深刻領(lǐng)悟了作家對邊城人情美的贊頌，以及對現實(shí)城市生活唯利是圖的不滿(mǎn)。高超表現手法的運用，體現出了“陌生化”理論的深刻內涵。

　　四、人物形象巧妙的塑造

　　《邊城》是圍繞著(zhù)主人公翠翠的愛(ài)情命運展開(kāi)的。對主人公翠翠的形象塑造，作者獨具匠心，將翠翠這樣一個(gè)美麗而又善良的小女孩形象自然、巧妙的融入于大自然之中，讓讀者深切感受到她身上所具有的自然美。如小說(shuō)中的這樣幾段話(huà)：“翠翠在風(fēng)日里長(cháng)養著(zhù)，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長(cháng)養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌生人對她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著(zhù)那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)心機后，便又從從容容的在水邊玩耍了。”[4]通過(guò)這樣一段文字的描寫(xiě)，翠翠這一邊城鄉村女孩的形象鮮活的展現在讀者眼前，讓讀者深刻的感受到她身上所具有的自然天成、毫無(wú)雕琢之痕的自然美。純樸、清新、美好、善良等這些詞匯通過(guò)這樣幾段文字的描寫(xiě)，便自然而然的形成于讀者的腦海之中。

　　沈從文對于主人公翠翠這一人物形象的塑造，并沒(méi)有按照一般作家刻畫(huà)人物形象的表達方式來(lái)進(jìn)行。沒(méi)有運用大量的筆墨來(lái)刻畫(huà)、描寫(xiě)翠翠是如何的貌美，避開(kāi)了傳統典型的人物形象塑造方式，如具體的外貌描寫(xiě)，衣著(zhù)打扮等。而是把她融入于大自然之中，使翠翠的形象與大自然的美好風(fēng)光融為一體，使讀者感到的是她身上具有的自然美。這樣如此巧妙的塑造人物形象的方法，對于那些創(chuàng )造文學(xué)作品的作家來(lái)說(shuō)，是非常值得借鑒的。在這里陌生化的表達效果再一次得以體現與運用，增強了讀者對于主人公翠翠形象的感受能力，體現了“陌生化”理論的精髓之所在。

　　參考文獻：

　　[1]沈冰.陌生化詩(shī)學(xué)(俄國形式主義研究)[M].北京大 學(xué)出版社，2000.

　　[2]維・什克洛夫斯基.小說(shuō)論[M].蘇聯(lián)作家出版社，1983.

　　[3]王潤華.沈從文小說(shuō)新論[M].學(xué)林出版社，1998.

　　[4]沈從文.沈從文經(jīng)典作品選[M].當代世界出版社， 2004 .

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