童話(huà)手抄報素材

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　　什么是童話(huà)

　　所謂古典童話(huà)是區別于作家創(chuàng )作的文學(xué)童話(huà)或現代童話(huà)的一種經(jīng)典性的口傳文學(xué)樣式，也有的把它稱(chēng)之為傳統童話(huà)。它在民間文學(xué)的土壤里長(cháng)大，在民間文學(xué)中占有著(zhù)不可忽視的數量和地位。由于這類(lèi)故事以幻想性占絕對優(yōu)勢而著(zhù)稱(chēng)，因此也把它稱(chēng)作幻想故事。古典童話(huà)是民眾在長(cháng)期的歷史過(guò)程中與自然界斗爭、對自身社會(huì )的不斷認識、對人與人之間各種關(guān)系的認識的經(jīng)驗的累積。

　　人們試圖把自己的經(jīng)驗、歷史、社會(huì )科學(xué)知識、宗教信仰、生活習慣、教育觀(guān)念等等通過(guò)吸引人的幻想故事情節、人物、主題來(lái)傳授給下一代。所以，傳統童話(huà)主要注重的是其文化的意義，而并非其藝術(shù)意義。正因為注重的是文化意義，演繹的是文化精神，因此傳統童話(huà)的人物塑造也就大體上體現了這種帶有一定人類(lèi)的共性和民族性的思想和文化的精神，比如某一類(lèi)人物體現某種思想，某一種形象代表某種精神，久而久之就形成了一些固定的童話(huà)類(lèi)型。

　　比如天鵝處女型、灰姑娘型、大拇指型、兩兄弟型等等。類(lèi)型化人物的一大特征就是特別容易辨認，因為這些人物有自己固定化的特征，代表著(zhù)某種思想和文化精神，不會(huì )輕易變更，讀者很容易記憶，也很容易理解。由于他們不受環(huán)境的影響，所以始終留在讀者的心中，能喚起讀者的親切感。傳統童話(huà)始終受到各個(gè)時(shí)代的小讀者的好感，并不因歲月的流逝而消解它的藝術(shù)魅力，很大程度在于它的類(lèi)型化人物的成功塑造。

　　傳統童話(huà)在類(lèi)型的生成上存在著(zhù)某些世界意義的共性，這一點(diǎn)我們不難從世界各國的傳統童話(huà)中發(fā)現。但是東西方不同的文化背景、思想觀(guān)念、歷史傳統、風(fēng)俗習慣、民族意識等等方面的差異，又使這些相似的固定類(lèi)型表現出了某些細致的差別。比如在東方流傳甚廣的民間童話(huà)類(lèi)型“老虎外婆型”，在西方則為家喻戶(hù)曉的“小紅帽型”，兩者都是表現小女孩智勝猛獸。但一個(gè)以“老虎外婆”的形象來(lái)演繹故事，而一個(gè)則以“狼外婆”的形象出現。這就是不同地域的自然生態(tài)不同而產(chǎn)生的差異;再如西方的“白雪公主型”和東方的“白鵝女型”都是表現受繼母迫害的小女孩歷經(jīng)九死一生的磨難后，最終靠神靈的托庇而得到了幸福。然而，“白雪公主”的嬌嫩、高雅和“白鵝女”的善良、純樸又分別代表了東西方民族不同的理想追求;還有西方的“天鵝處女型”與東方“蛇郎型”、“田螺姑娘型”都是描寫(xiě)仙女與凡人的結合、離異，只是由于東西方民族不同的文化心理因素，一個(gè)表現得比較浪漫一些，而另一個(gè)則表現得更為樸實(shí)含蓄一些;此外，像中國著(zhù)名的“七兄弟型”，充分體現了東方民族提倡和睦團結，依靠集體的力量來(lái)戰勝強敵;而西方則有勇敢的“小縫衣匠型”和“士兵型”，也是充分體現了西方民族的提倡依靠個(gè)人奮斗，贊美勇敢無(wú)畏精神品質(zhì)的個(gè)性特點(diǎn)。

　　的確，東西方相類(lèi)似的童話(huà)類(lèi)型還有很多，例如“灰姑娘型”、“三根金頭發(fā)型”、“大拇指型”、“青蛙王子型”、“負心漢型”等等，這些形象類(lèi)型東西方大體相似，但由于產(chǎn)生的文化背景和風(fēng)俗習慣的差異，所以在童話(huà)形象上就有了細微的差別。比如王子變成了聰明英俊的英雄;公主變成了富家的女兒;和尚代替了牧師;圣母瑪麗換成了幸運女神;助人的神通常換作了龍王等等。這些形象類(lèi)型在細節特征上的變化，使東西方的童話(huà)類(lèi)型保持了各自獨特的民族風(fēng)味。那么，是什么原因使傳統童話(huà)形成了如此廣泛的國際性相類(lèi)似的童話(huà)類(lèi)型呢？有人說(shuō)是因為它們同出一語(yǔ)系(印度或阿拉伯語(yǔ)系)，也有人說(shuō)是出于人類(lèi)處在相同社會(huì )發(fā)展的階段上，所經(jīng)歷了某種共通的生產(chǎn)生活方式和社會(huì )心理而形成的。

　　這當然可以解釋一些童話(huà)類(lèi)型的現象，但實(shí)際上還應當注意的是傳統童話(huà)所形成和流傳的共同的方式，無(wú)論東西方都是通過(guò)人們口頭流傳的方式一代一代加以修改完善，這種相同的說(shuō)故事形式久而久之也就形成了許多特定的表現手法和人物塑造的套路，而人類(lèi)社會(huì )某些共通的倫理道德觀(guān)念也極易形成某些相類(lèi)似的故事演繹套路，所以東西方童話(huà)類(lèi)型的相似性是不足為奇的。此外，當然也不能忽視東西方文化交流對傳統童話(huà)的互相滲透和影響。

　　西域曾經(jīng)是東方通往歐洲的大門(mén)，從歷代所搜集的民間童話(huà)看，維吾爾族、蒙族、藏族等西部民間童話(huà)與西歐的傳統童話(huà)最為接近，童話(huà)類(lèi)型也有更多的共同之處。而同時(shí)，西域與內地的經(jīng)濟文化交流自然也不可避免地對民間口傳的童話(huà)產(chǎn)生影響。這種互為滲透使民間童話(huà)的類(lèi)型就更為接近和穩固。傳統童話(huà)類(lèi)型的演化是一種長(cháng)期而緩慢的文化進(jìn)程，除了數量的增加和故事情節的完善，幾千年來(lái)幾乎無(wú)根本性的變化。類(lèi)型化的人物特征也就成為傳統童話(huà)區別于現代童話(huà)的最顯著(zhù)的形式美學(xué)特征。

　　傳統童話(huà)的類(lèi)型化曾經(jīng)是現代文學(xué)童話(huà)模仿的榜樣，也是突破的參照體。19世紀西方童話(huà)所走過(guò)的道路證實(shí)了這一點(diǎn)，后來(lái)，風(fēng)格化的現代童話(huà)形成的突破口就在于對童話(huà)人物形象塑造的革命，由類(lèi)型化的模式向個(gè)性化塑造的發(fā)展。因此，傳統童話(huà)類(lèi)型化對現代童話(huà)的發(fā)展有著(zhù)非常重要的意義。

　　此外，傳統童話(huà)類(lèi)型創(chuàng )作中所體現的積極的浪漫主義與現實(shí)主義相結合的精神本質(zhì)也對現代童話(huà)的創(chuàng )作起著(zhù)重要的影響作用。在對傳統童話(huà)類(lèi)型的分析時(shí)，我們可以清晰地感覺(jué)到在表層敘述中，傳統童話(huà)用大膽的幻想，以及大量的變形人物、動(dòng)植物和自然現象，充分表現自己的浪漫主義的色彩。當然，最終它揭示的仍然是現實(shí)社會(huì )深層的文化心理結構。

　　因此，大量用變形、幻想創(chuàng )作的傳統童話(huà)充滿(mǎn)了社會(huì )倫理、價(jià)值觀(guān)念、世態(tài)炎涼的說(shuō)教，充滿(mǎn)了現實(shí)社會(huì )生活的氣息。傳統童話(huà)用自己幻想的翅膀創(chuàng )作出了一個(gè)個(gè)具有現實(shí)意義的形象類(lèi)型，使浪漫主義和現實(shí)主義精神巧妙地揉和在一起。這一童話(huà)精神對現代童話(huà)創(chuàng )作影響極大，可以說(shuō)現代童話(huà)基本上繼承了傳統童話(huà)的這種精神，只不過(guò)將自己的創(chuàng )作向更加的個(gè)性化和風(fēng)格化的方向發(fā)展，而突破類(lèi)型化對作家的約束。當然，后者的突破正是建立在前者偉大的貢獻上的。

　　童話(huà)詩(shī)歌

　　我遞給你一張白紙

　　求你在之上寫(xiě)一個(gè)童話(huà)

　　讓你當做定情信物給我

　　我的童話(huà)在一張紙上，

　　在那天，在那天后發(fā)很久，我每天都用手指摩挲

　　可是有天，那張我熟悉不能再熟悉的紙消失不見(jiàn)

　　我清楚的記得那種紙上每一條裂紋，記得從它身上走過(guò)的時(shí)光的顏色

　　你寫(xiě)的字，那么用力，那么深刻

　　我常�？粗�(zhù)你的字跡，傻氣的笑笑，然后柔情脈脈的把目光轉向你

　　世界上最幸福的童話(huà)，由你書(shū)寫(xiě)，

　　世界上最幸福發(fā)童話(huà)，由你帶給我，

　　誰(shuí)都不知道我有多么歡喜？

　　縱然是茶米油鹽的普通不過(guò)，縱然在別人眼里一文不值，

　　可是每一個(gè)吻，我都看到你眼里的溫柔把我的心，放的很軟很軟，于是說(shuō)話(huà)也很柔很柔

　　可是有一天我真的找不到它了，

　　一張小小的紙張，真的禁不起很多，比如我的疏忽

　　可是你疼惜的說(shuō)，我給你寫(xiě)首詩(shī)吧

　　筆尖觸碰白紙，陽(yáng)光像是從天邊灑下，于是每個(gè)字都是復古的色彩

　　我聽(tīng)到，沙沙聲與落葉交織在一起。

　　我時(shí)常猜想，你到底多愛(ài)我，可是一切不需要答案，一切都是答案，我想我已懂得

　　童話(huà)故事

　　一個(gè)農夫有一匹勤勤懇懇、任勞任怨為他干活的馬，但這匹馬現在已經(jīng)老了，干活也不行了，所以，農夫不想再給馬吃東西。他對馬說(shuō)："我再也用不著(zhù)你了，你自己離開(kāi)馬廄走吧，到你比一頭獅子更強壯時(shí)，我自然會(huì )把你牽回來(lái)的。"

　　說(shuō)完，他打開(kāi)門(mén)，讓馬自己去謀生去了。

　　這匹可憐的馬非常悲哀，它在森林里茫無(wú)目標地到處徘徊，寒風(fēng)夾著(zhù)細雨，更增加了它的痛楚，它想尋找一個(gè)小小的避雨處。不久，它遇到了一只小狐貍，小狐貍問(wèn)它："我的好朋友，你怎么了？為什么垂頭喪氣，一副孤苦伶仃、愁眉苦臉的樣子呢？"馬嘆了一口氣回答說(shuō)："哎--！公正和吝嗇不能住在一間房子里。我的主人完全忘了我這許多年為他辛辛苦苦所干的一切，因為我不能再干活了，他就把我趕了出來(lái)，說(shuō)除非我變得比一頭獅子更強壯，他才會(huì )重新收留我。我有這樣的能力嗎？其實(shí)，主人是知道我沒(méi)有這樣的能力的，要不然，他也不會(huì )這樣說(shuō)了。"

　　小狐貍聽(tīng)了之后，要它別愁了，只管放心，說(shuō)道："我來(lái)幫助你，你躺在那兒，把身子伸直，裝做死了的樣子，我自有辦法。"馬按小狐貍的吩咐做了。小狐貍跑到獅子住的洞口邊，對獅子說(shuō)："獅子大王，有條小路上躺著(zhù)一匹死馬，我們一同去，你可以作一頓很不錯的午餐來(lái)享受哩。"獅子聽(tīng)了非常高興，立即就動(dòng)身了。

　　它們來(lái)到馬躺的地方，小狐貍說(shuō)："在這兒你吃不完它，我告訴你怎么辦：先讓我把它的尾巴牢牢地綁在你的身上，然后你就能夠將它拖回你的洞穴去慢慢地享用了。"獅子對這個(gè)建議很欣賞。于是它一動(dòng)不動(dòng)地躺下來(lái)，讓小狐貍把它綁在馬背上。但小狐貍卻設法將它的腿捆在一起，用最大的力氣把獅子牢牢地捆作一團，獅子沒(méi)法掙脫束縛了。

　　一切料理完畢，小狐貍拍了拍馬的肩背說(shuō)道："起來(lái)吧！老馬頭，你可以走了！"那匹馬跳起來(lái)，把獅子拖在尾巴后面離開(kāi)了。獅子知道上了小狐貍的當，開(kāi)始咆哮吼叫起來(lái)，巨大的吼聲把樹(shù)上所有的鳥(niǎo)兒都嚇得飛走了。但老馬隨便它怎么叫，只管自己慢慢悠悠地走過(guò)田野，終于把獅子拖到了主人的屋里。

　　它對主人說(shuō)："主人，獅子在這兒，我把它料理妥當了。"當主人看見(jiàn)它的這匹老馬后，對它產(chǎn)生了憐憫之心，說(shuō)道："你就住在馬廄里吧，我會(huì )好好待你的。"于是，這匹可憐的老馬又有了吃的東西，主人一直供養它到死去。

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