白居易的詩(shī)（優(yōu)）
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì )有固定的體式。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編幫大家整理的白居易的詩(shī)（優(yōu)），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
白居易的詩(shī) 1
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處bai早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《憶江南·江南好》
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南?
憶江南·江南好
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南?
譯文：江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的.時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍草。怎能叫人不懷念江南?
《觀(guān)刈麥》
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(cháng)。
復有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《池上》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
詩(shī)中不僅有這對春天美景的贊美，也有著(zhù)對于大自然生命的敬畏，還有那對于孩童純真的喜愛(ài)。這些詩(shī)中獨特的情感你是否感受到了呢?
白居易的詩(shī) 2
傷大宅
唐代 白居易
誰(shuí)家起甲第，朱門(mén)大道邊？
豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。
累累六七堂，棟宇相連延。
一堂費百萬(wàn)，郁郁起青煙。
洞房溫且清，寒暑不能干。
高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南山。
繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。
攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。
主人此中坐，十載為大官。
廚有臭敗肉，庫有貫朽錢(qián)。
誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉間：
豈無(wú)窮賤者，忍不救饑寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠園。
譯文
哪一家蓋起了豪華的宅第？紅漆的大門(mén)開(kāi)在大道旁邊。
高大的房屋梳齒般排列，高高的圍墻在外面曲折回環(huán)。
六七處堂屋一座挨著(zhù)一座，梁棟和屋檐相互聯(lián)接伸延。
造一座這樣的堂屋費錢(qián)上百萬(wàn)，那郁郁勃勃的氣象上凌云煙。
幽深的內室冬暖夏涼，即使嚴寒酷暑也不能侵犯。
高大的堂屋寬敞亮爽，坐著(zhù)、躺著(zhù)，都可望到南山。
環(huán)繞走廊的是紫藤的藤架，臺階兩旁有紅芍藥的花欄。
攀下樹(shù)枝來(lái)采摘櫻桃，帶著(zhù)花去移栽牡丹。
主人在這所華屋中安坐，一連十幾年都做著(zhù)大官。
廚房里有出不完的腐敗肉，庫房里有用不盡而繩串朽壞的錢(qián)。
啊，哪一個(gè)能傳達我的意見(jiàn)，問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在你們一家人中間：
難道社會(huì )上沒(méi)有貧窮卑賤的人？怎么能忍心不去救濟饑寒。
為什么只圖供養自己，就想保得住富貴千年？
你可曾見(jiàn)到昔日馬家的住宅，如今已成為廢棄的奉誠園！
注釋
甲第：古代皇帝賜給臣子的住宅有甲乙等級之分，甲第是賜給封侯者住的。
櫛比：像疏齒一樣排列，多而密。
累累：一個(gè)接一個(gè)的樣子。
郁郁：繁盛的樣子。
洞房：深邃的內室。
虛且迥：空曠而且深遠，寬敞高爽之意。
紅藥：即芍藥花。
貫朽錢(qián)：錢(qián)積得很多，長(cháng)期不用，以致串錢(qián)的'繩子霉爛，故稱(chēng)貫朽錢(qián)。
將：傳達的意思。
直：就。
奉誠園：原為唐司徒馬燧舊宅，以豪奢著(zhù)名。
簡(jiǎn)析
此詩(shī)是白居易創(chuàng )作的組詩(shī)《秦中吟十首》的第三首，一作《傷大宅》。詩(shī)人心系百姓的困苦，在詩(shī)中對豪門(mén)顯貴的奢侈之風(fēng)進(jìn)行了無(wú)情的揭露和抨擊。身為朝廷大臣不思躬身節儉，卻競相攀比，廣造豪宅，完全不顧人民的饑寒困苦，竟異想天開(kāi)想“保千年”富貴。詩(shī)人對這些達官貴人極為憤慨，對其進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。全詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，描寫(xiě)細膩。前半描繪宅第，簡(jiǎn)約明快；后半轉入批判，直率尖銳。感情悲憤沉郁，最后六句的責問(wèn)一氣之下，極有力量。
白居易的詩(shī) 3
這首七絕是一首紀游詩(shī)，817年（元和十二年）作者于初夏作于江州。詩(shī)意是說(shuō)初夏時(shí)節詩(shī)人來(lái)到大林寺，山下四月已是大地春回，芳菲已盡的時(shí)候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片盛開(kāi)的桃花。
大林寺桃花
唐：白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
�。�1）大林寺：在廬山大林峰，相傳為晉代僧人曇詵所建，為我國佛教勝地之一。
�。�2）人間：指廬山下的平地村落。從大林寺上看，好比天堂——人間
�。�3）芳菲：盛開(kāi)的花，亦可泛指花，花草艷盛的陽(yáng)春景色。
�。�4）盡：指花都凋謝了。
�。�5）山寺：指大林寺。
�。�6）始：才開(kāi)始；剛剛開(kāi)始。
�。�7）長(cháng)恨：常常惋惜。
�。�8）春歸：春天回去了。
�。�9）覓：尋找。
�。�10）不知：豈料、想不到。
�。�11）轉：反。
�。�12）此中：這深山的寺廟里。
譯文：
四月，正是平地上春歸芳菲落盡的時(shí)候，高山古寺之中的桃花竟才剛剛盛放。
我常常為春天的逝去，為其無(wú)處尋覓而傷感，此時(shí)重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：沒(méi)想到春天反倒在這深山寺廟之中了。
白居易大林寺桃花
簡(jiǎn)介：
詩(shī)的開(kāi)首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”兩句，寫(xiě)的是詩(shī)人在山外春已歸去的時(shí)節，在山中卻遇上了意想不到的春色。這種自然界的強烈反差，令詩(shī)人產(chǎn)生了“長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)”的復雜感慨。從字面上，詩(shī)人在登山之前，曾為春光逝去而怨恨或失望，當一片春景映眼簾時(shí)，又感到一些由衷的驚喜與無(wú)奈的寬慰�；蛟S這種感慨，表面上是由自然景色變化而發(fā)，實(shí)際上是曲折地反映出他悲涼而惆悵的情懷。
詩(shī)人寫(xiě)這首小詩(shī)時(shí)，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進(jìn)士出身的白居易，曾授秘書(shū)省校書(shū)郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。雖知幾年京宮生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在《琵琶行》一詩(shī)中，曾面對琵琶女產(chǎn)生“同為天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩(shī)的意境，使《大林寺桃花》紀游詩(shī)，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
正是這種感慨，詩(shī)人不用“山外”四月芳菲盡，而用“人間”。這種遣詞頗令人品茗其中的深邃意味�！叭碎g”一詞，決不僅僅為“山寺”的對仗工整而用，“山寺”也許就是詩(shī)人忘憂(yōu)、寬慰的“人間”的仙境�！叭碎g”天涯淪落的長(cháng)恨，也許在桃花盛開(kāi)的仙境會(huì )得到解脫；人生擺脫悲歡離合煩憂(yōu)的辦法，也許就在遠離喧囂的美麗和寧靜中向你走來(lái)。
這首《大林寺桃花》小詩(shī)，立意新穎，構思靈巧，又令人深思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句中的又一珍品。如果沒(méi)有對自然界細膩觀(guān)察的慧眼，沒(méi)有對生活的`深刻感悟，是難以寫(xiě)出來(lái)的。
賞析：
該詩(shī)短短四句，從內容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深奧、奇警的地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節絕晚” 、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫(xiě)。但細讀之，就會(huì )發(fā)現這首平淡自然的小詩(shī)，卻寫(xiě)得意境深邃，富于情趣。
詩(shī)的開(kāi)首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”兩句，是寫(xiě)詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟后面的“長(cháng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩(shī)中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開(kāi)”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫(xiě)景，實(shí)際上也是在寫(xiě)感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿(mǎn)懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開(kāi)頭，詩(shī)人著(zhù)意用了“人間”二字，這意味著(zhù)這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發(fā)下，詩(shī)人想象的翅膀飛騰起來(lái)了�！伴L(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)�！痹�(shī)人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。
這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫(xiě)得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫(xiě)得仿佛真是有腳似的，可以轉來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫(xiě)得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現，如果沒(méi)有對春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人的一片童心，是寫(xiě)不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。海拔越高，溫度越低，所以季節的出現也較陸地晚這里就提出了一個(gè)問(wèn)題：大林寺的桃花在季節上為什么比山下要開(kāi)得遲？從氣象的角度來(lái)解釋?zhuān)鸢钢挥幸粋�(gè)，這就是“受了氣溫垂直差異的影響。也就是說(shuō)，大林寺桃花之所以開(kāi)得遲，原因是由于這里是“山地氣候”的緣故。常識告訴我們，在山地地區，氣溫是隨著(zhù)地勢的高度的上升而相應遞減的。一般說(shuō)，高度每升高100米，氣溫就下降0.6℃。當山地垂直起伏到幾干米時(shí)，氣溫的垂直差異就更為明顯。加上植物對氣溫的適應能力不同，這樣，處于不同高度地段的植物景觀(guān)必然就會(huì )出現差異。廬山海拔高度約1 400米，山頂氣溫比山麓平川地區一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風(fēng)景區”，比山下平原高出1 100余米，氣溫較山下的九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長(cháng)江與郡陽(yáng)湖之間，江湖水汽郁結，云霧彌漫，日照不足，更使山上的氣溫降低，春天當然就來(lái)得遲了。對于這個(gè)道理，生活在一千多年前的白居易自然是無(wú)法理解的。這從他在《游大林寺序》中所寫(xiě)的一段話(huà)“大林窮遠，山高地深，時(shí)節絕晚，于時(shí)孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風(fēng)候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。其實(shí)，氣溫垂直變化對植物的影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例外。試以喜馬拉雅山在我國境內一段山地為例，位于山地東南谷地的察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3 000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類(lèi)作物；再往上，則是草木稀疏的高山牧場(chǎng)；雪線(xiàn)以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長(cháng)著(zhù)幾棵雪蓮以外，啥植物也長(cháng)不了�？梢�(jiàn)，在山地地區，植物在垂直分布上的差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水的垂直變異分不開(kāi)的。所以山地地區的氣候就表現出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。
白居易的詩(shī) 4
途中寒食
朝代：唐朝|作者：白居易
路旁寒食行人盡，獨占春愁在路旁。
馬上垂鞭愁不語(yǔ)，風(fēng)吹百草野田香。
寒食夜
朝代：唐朝|作者：白居易
四十九年身老日，一百五夜月明天。
抱膝思量何事在，癡男騃女喚秋千。
寒食
朝代：唐朝|作者：白居易
人老何所樂(lè )，樂(lè )在歸鄉國。我歸故園來(lái)，九度逢寒食。
故園在何處，池館東城側。四鄰梨花時(shí)，二月伊水色。
豈獨好風(fēng)土，仍多舊親戚。出去恣歡游，歸來(lái)聊燕息。
有官供祿俸，無(wú)事勞心力。但恐優(yōu)穩多，微躬銷(xiāo)不得。
白居易的詩(shī) 5
李夫人－鑒嬖惑也
唐代 白居易
漢武帝，初喪李夫人。夫人病時(shí)不肯別，死后留得生前恩。
君恩不盡念未已，甘泉殿里令寫(xiě)真。丹青畫(huà)出竟何益，
不言不笑愁殺人。又令方士合靈藥，玉釜煎煉金爐焚。
九華帳深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何許，
香煙引到焚香處。既來(lái)何苦不須臾，縹緲悠揚還滅去。
去何速兮來(lái)何遲，是耶非耶兩不知。翠蛾仿佛平生貌，
不似昭陽(yáng)寢疾時(shí)�；曛粊�(lái)君心苦，魂之來(lái)兮君亦悲。
背燈隔帳不得語(yǔ)，安用暫來(lái)還見(jiàn)違。傷心不獨漢武帝，
自古及今皆若斯。君不見(jiàn)穆王三日哭，重璧臺前傷盛姬。
又不見(jiàn)泰陵一掬淚，馬嵬坡下念楊妃。
縱令妍姿艷質(zhì)化為土，此恨長(cháng)在無(wú)銷(xiāo)期。
生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。
人非木石皆有情，不如不遇傾城色。
白居易的詩(shī) 6
賣(mài)炭翁
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)碾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。
邯鄲冬至夜思家
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人。
夜雪
已訝衾枕冷，復見(jiàn)窗戶(hù)明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
早冬
十月江南天氣好，可憐冬景似春華。
霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。
此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。
白居易的詩(shī) 7
1、《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
2、《問(wèn)劉十九》
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？
3、《后宮詞》
淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
4、《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
5、《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。
6、《琵琶行》
潯言江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)！
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕！
7、《長(cháng)恨歌》
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長(cháng)成，養在深閨人未識。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專(zhuān)夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。
金星妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門(mén)戶(hù)。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂(lè )風(fēng)飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門(mén)百馀里。
六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無(wú)人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，云�？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無(wú)光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門(mén)信馬歸。
歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！
春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。
西宮南內多秋草，落葉滿(mǎn)階紅不掃。
梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共？
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。
忽聞海上有仙山，山在虛無(wú)縹緲間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。
云鬢半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽(yáng)殿里恩愛(ài)絕，蓬萊宮中日月長(cháng)。
回頭下望人寰處，不見(jiàn)長(cháng)安見(jiàn)塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會(huì )相見(jiàn)。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。
在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。
天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！
8、《賣(mài)炭翁》
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？
身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？
黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，官使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。
9、《買(mǎi)花》
帝城春欲暮，喧喧車(chē)馬度。
共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去。
貴賤無(wú)常價(jià)，酬直看花數：
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護。
水灑復泥封，移來(lái)色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來(lái)買(mǎi)花處。
低頭獨長(cháng)嘆，此嘆無(wú)人喻：
一叢深色花，十戶(hù)中人賦！
10、《輕肥》
意氣驕滿(mǎn)路，鞍馬光照塵。
借問(wèn)何為者，人稱(chēng)是內臣。
朱紱皆大夫，紫綬或將軍。
夸赴軍中宴，走馬去如云。
樽（上三田下缶）溢九醞，水陸羅八珍。
果擘洞庭橘，膾切天池鱗。
食飽心自若，酒酣氣益振。
是歲江南旱，衢州人食人！
11、《孟夏思渭村舊居寄舍弟》
嘖嘖雀引雛，梢梢筍成竹。
時(shí)物感人情，憶我故鄉曲。
故園渭水上，十載事樵牧。
手種榆柳成，陰陰覆墻屋。
兔隱豆苗肥，鳥(niǎo)鳴桑椹熟。
前年當此時(shí)，與爾同游矚。
詩(shī)書(shū)課弟侄，農圃資童仆。
日暮麥登場(chǎng)，天時(shí)蠶坼蔟。
弄泉南澗坐，待月東亭宿。
興發(fā)飲數杯，悶來(lái)棋一局。
一朝忽分散，萬(wàn)里仍羈束。
井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。
九江地卑濕，四月天炎燠。
苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
泥秧水畦稻，灰種（上余下田）田栗。
已訝殊歲時(shí)，仍嗟異風(fēng)俗。
閑登郡樓望，日落江山綠。
歸雁拂鄉心，平湖斷人目。
殊方我漂泊，舊里君幽獨。
何時(shí)同一瓢，飲水心亦足。
12、《寄微之三首》
之一
江州望通州，天涯與地末。
有山萬(wàn)丈高，有水千里闊。
間之以云霧，飛鳥(niǎo)不可越。
誰(shuí)知千古險，為我二人設。
通州君初到，郁郁愁如結。
江州我方去，迢迢行未歇。
道路日乖隔，音信日斷絕。
因風(fēng)欲寄語(yǔ)，地遠聲不徹。
生當復相逢，死當從此別。
之二
君游襄陽(yáng)日，我在長(cháng)安住。
今君在通州，我過(guò)襄陽(yáng)去。
襄陽(yáng)九里郭，樓堞連云樹(shù)。
顧此稍依依，是君舊游處。
蒼茫蒹葭水，中有潯陽(yáng)路。
此去更相思，江西少親故。
之三
去國日已遠，喜逢物似人。
如何含此意，江上坐思君。
有如河岳氣，相合方氛氳。
狂風(fēng)吹中絕，兩處成孤云。
風(fēng)回終有時(shí)，云合豈無(wú)因？
努力各自愛(ài)，窮通我爾身。
13、《送兄弟回雪夜》
日晦云氣黃，東北風(fēng)切切。
時(shí)從村南還，新與兄弟別。
離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。
欲歸一室坐，天陰多無(wú)月。
夜長(cháng)火消盡，歲暮雨凝結。
寂寞滿(mǎn)爐灰，飄零上階雪。
對雪畫(huà)寒灰，殘燈明復滅。
灰死如我心，雪白如我發(fā)。
所遇皆如此，頃刻堪愁絕。
回念入坐忘，轉憂(yōu)作禪悅。
平生洗心法，正為今宵設。
14、《和元九悼往感舊蚊幬作》
美人別君去，自去無(wú)處尋。
舊物零落盡，此情安可任？
唯有纈紗幌，塵埃日夜侵。
馨香與顏色，不似舊時(shí)深。
透影燈耿耿，籠光月沉沉。
中有孤眠客，秋涼生夜衾。
舊宅牡丹院，新墳松柏林。
夢(mèng)中咸陽(yáng)淚，覺(jué)后江陵心。
含此隔年恨，發(fā)為中夜吟。
無(wú)論君自感，聞?wù)哂唇蟆?/p>
15、《八駿圖》
穆王八駿天馬駒，后人愛(ài)之寫(xiě)為圖。
背如龍兮頸如象，骨竦筋高脂肉壯。
16、《八月三日夜作》
露白月微明，天涼景物清。
草頭珠顆冷，樓角玉鉤生。
氣爽衣裳健，風(fēng)疏砧杵鳴。
夜衾香有思，秋簟冷無(wú)情。
17、《八月十五日夜湓亭望月》
昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊。
今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。
西北望鄉何處是？東南見(jiàn)月幾回圓。
臨風(fēng)一嘆無(wú)人會(huì )，今夜清光似往年。
白居易的詩(shī) 8
感 情 白居易
中庭曬服玩，
忽見(jiàn)故鄉履。
昔贈我者誰(shuí)？
東鄰嬋娟子。
因思贈時(shí)語(yǔ)：
特用結終始。
永愿如履綦，
雙行復雙止。
自吾謫江郡，
漂蕩三千里；
為感長(cháng)情人，
提攜同到此。
今朝一惆悵，
反復看未已；
人只履猶雙，
何曾得相似。
可嗟復可惜，
錦表繡為里。
況經(jīng)梅雨來(lái)，
色黯花草死。
白居易詩(shī)鑒賞
這是一首感念昔日情人的抒情詩(shī)。詩(shī)人與夫人楊氏結婚以前，曾與這位鄰女產(chǎn)生過(guò)愛(ài)情，鄰女贈履，實(shí)有信物的'性質(zhì)。她繡手錦心，針線(xiàn)活做得極好，可謂心靈手巧，而且在婚姻問(wèn)題上大膽主動(dòng)。然而很不幸，這位美麗的少女終于未能和白氏結為伉儷，或許是由于她家境貧寒所致吧。在唐代那個(gè)門(mén)第等級甚為森嚴的社會(huì )里，門(mén)戶(hù)不當，不知導致了多少有情人不能結為眷屬。白氏后來(lái)和貴族小組楊氏結婚，婚后生活并不幸福。這首詩(shī)通過(guò)對昔日情人的感念，批判了那個(gè)扼殺人性的封建婚姻制度和思想觀(guān)念。
白居易的詩(shī) 9
【原詩(shī)】
澗底松
白居易
有松百尺大十圍，
生在澗底寒且卑。
澗深山險人路絕，
老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木，
此求彼有兩不知。
誰(shuí)喻蒼蒼造物意，
但與之材不與地。
金張世祿原憲賢，
牛衣寒賤貂蟬貴。
貂蟬與牛衣，
高下雖有殊；
高者未必賢，
下者未必愚。
君不見(jiàn)沉沉海底生珊瑚，
歷歷天上種白榆！
【詩(shī)鑒賞】
白居易的《澗底松》作于元和四年（809）。元和三年詩(shī)人由翰林學(xué)士轉任左拾遺，位雖不高，職在諫言。他也的'確做到了有闕必規，有違必諫，朝廷得失無(wú)不察，天下利病無(wú)不言（《初授拾遺獻書(shū)》）。
不僅與憲宗當面論執強鯁，還創(chuàng )作了大量諷諭詩(shī)，道民疾苦，補察時(shí)政。正如他自己所說(shuō)：身是諫官，月請諫紙，啟奏之外，有可以救濟人病，裨補時(shí)闕。
白居易的詩(shī) 10
(唐)
把君詩(shī)卷燈前讀，詩(shī)盡燈殘天未明。
眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪達船聲。
注：元九：，白居易的摯友。此詩(shī)寫(xiě)于作者被貶江州途中，而元稹已于5個(gè)月前貶通州。
元九，人元稹。元稹曾與白居易一同倡導“ 新樂(lè )府”運動(dòng)。白居易寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，元被貶通州(今四川達縣一帶)，白被貶江州(今江西九江)
相關(guān)試題及閱讀答案
(1)、這首詩(shī)前三句連用“燈”字，創(chuàng )設出“燈前讀詩(shī)”、“詩(shī)盡燈殘”“滅燈暗坐”三個(gè)意象。這樣寫(xiě)創(chuàng )造了一種怎樣的意境?
答：創(chuàng )設了黑夜中凄清的環(huán)境，中凄苦的心情，貶謫中凄涼的人生。
(2)、詩(shī)中第四句寫(xiě)“逆風(fēng)吹浪達船聲”有何用意?
答:明寫(xiě)江中狂風(fēng)大浪，暗指險惡的政治風(fēng)浪。
3、有人說(shuō)這首詩(shī)的基調是“凄苦”的，你同意這種說(shuō)法嗎?說(shuō)說(shuō)你的理由?
答：同意。詩(shī)歌字面上“讀君詩(shī)”，而主題則是“憶斯人”，后由斯人的遭際飄零，轉見(jiàn)自己“同是天涯淪落人”的感慨，所以其基調是凄苦的。
4、詩(shī)的前三句，詩(shī)人以“燈前”“燈殘”“滅燈”三個(gè)極富個(gè)性的景象前后映照，表達了怎樣的思想感情?
答案：“燈前”“燈殘”“滅燈”，寫(xiě)出了一個(gè)過(guò)程：由“ 讀詩(shī)”，到“ 詩(shī)盡”，直到“ 暗坐”，表達的情誼是真摯的，而環(huán)境是陰森的，詩(shī)人的心情是灰暗的———一面是對摯友的深切懷念，一面是內心的陰郁與蒼涼。
5、詩(shī)的末句描繪的景象，運用了什么表現手法?描繪了怎樣的圖景?
答案：詩(shī)的末句運用了雙關(guān)、比喻的手法。作者描繪了一幅富有象征意義的圖，悲中見(jiàn)憤，熔公義私憤于一爐，感情復雜，容量極大，充滿(mǎn)了悲憤不平的感情。一方面，“ 逆風(fēng)吹浪打船聲”，是詩(shī)人在舟中雨夜讀詩(shī)時(shí)的真實(shí)情境，一方面又是以驚風(fēng)駭浪喻指險惡莫測的政治風(fēng)浪，隱喻著(zhù)因與摯友同時(shí)橫遭不測的心靈呼號，也蘊含著(zhù)與志同道合的摯友在逆境中相互撫慰的`心情。
【譯文】
把你的詩(shī)卷在燈前看，詩(shī)讀完了燈也快滅了而天還沒(méi)有亮(這個(gè)殘可能指殘留，也可能指的是剩下不多)。
(看詩(shī)看到)眼睛痛，熄滅了燈還在黑暗中坐著(zhù)，逆風(fēng)(與順風(fēng)相對的)吹著(zhù)浪花拍打著(zhù)(白居易乘坐的)小船。
舟中讀元九詩(shī)賞析：
公元815年(唐憲宗元和十年)，宰相武元衡遇刺身死，白居易上書(shū)要求嚴緝兇手，因此得罪權貴，被貶為江州司馬。他被攆出長(cháng)安，九月抵襄陽(yáng)，然后浮漢水，入，東去九江。在這寂寞的謫戌旅途中，他想念那早五個(gè)月遠謫通州(州治在今四川達縣)的好朋友元稹。在漫長(cháng)水途中，一個(gè)深秋的夜晚，詩(shī)人伴著(zhù)熒熒燈火，細讀微之的詩(shī)卷，寫(xiě)下了這首《舟中讀元九詩(shī)》。
這首小詩(shī)，字面上“讀君詩(shī)”，主題是“憶斯人”，又由“斯人”的遭際飄零，轉見(jiàn)自己“同是天涯淪落人”的感慨，詩(shī)境一轉一深，一深一痛�！把弁礈鐭舄q暗坐”，已經(jīng)讀了大半夜了，天也快要亮了，詩(shī)人還要“暗坐”，不肯就寢。讀者自然而然要想到：由于想念微之，更想起壞人當道，朝政日非，因而，滿(mǎn)腔洶涌澎湃的感情，使得他無(wú)法安枕。此刻，他兀坐在一個(gè)小船內。船下江中，不斷翻卷起狂風(fēng)巨浪;心頭眼底，象突然展現一幅大千世界色彩黯淡的畫(huà)圖。這風(fēng)浪，變成了“逆風(fēng)吹浪打船聲”;這是一幅富有象征意義的畫(huà)圖，悲中見(jiàn)憤，熔公義私情于一爐，感情復雜，容量極大。
凄苦，是這首小詩(shī)的基調。這種凄苦之情，通過(guò)“燈殘”、“詩(shī)盡”、“眼痛”、“暗坐”這些詞語(yǔ)所展示的環(huán)境、氛圍、色彩，已經(jīng)渲染得十分濃烈了，對讀者形成一種沉重的壓力。到“眼痛滅燈猶暗坐”，壓力簡(jiǎn)直大到了超過(guò)人所能忍受的程度。突然又傳來(lái)一陣陣“逆風(fēng)吹浪打船聲”，像塞馬悲鳴，胡笳嗚咽，一起卷入讀者的耳里、心中。這聲音里，充滿(mǎn)了悲憤不平的感情。讀詩(shī)至此，自然要坐立不安，像聽(tīng)穎師鼓琴時(shí)那樣：“推手遽止之，濕衣淚滂滂”了。詩(shī)的前三句蓄勢，于敘事中;后一句才嘩然打開(kāi)感情的閘門(mén)，讓激浪渦流咆哮奔鳴而下，讓樂(lè )曲終止在最強音上，收到了“四弦一聲如裂帛”的最強烈的音樂(lè )效果。
如果反復吟誦，讀者還會(huì )發(fā)現這首小詩(shī)在音律上的另一個(gè)特點(diǎn)。向來(lái)，詩(shī)家最忌“犯復”，即一詩(shī)中不宜用重復的字，小詩(shī)尤其如此。這首，卻一反故常，四句中三用“燈”字。但是，此詩(shī)讀起來(lái)，絲毫不感重復，只覺(jué)得較之常作更為自然流瀉。原來(lái)，詩(shī)人以這個(gè)燈字作為一根穿起一串明珠的彩線(xiàn)，在節律上形成一句緊連一句的效果，使感情層層加深：掌燈夜讀，足見(jiàn)思念之切;讀至燈殘，說(shuō)明思念之久;滅燈暗坐，表明思念之深之苦。音節連，委婉曲折，如金蛇盤(pán)旋而下，加強了表達的力量。這首詩(shī)前三句連用“燈”字，創(chuàng )設出“燈前讀詩(shī)”、“詩(shī)盡燈殘”“滅燈暗坐”三個(gè)意象。這樣寫(xiě)創(chuàng )造了一種黑夜中凄清的環(huán)境，思念中凄苦的心情，貶謫中凄涼的人生的意境。
白居易的詩(shī) 11
楊柳枝詞
朝代：唐朝|作者：白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？
李都尉古劍
朝代：唐朝|作者：白居易
古劍寒黯黯，鑄來(lái)幾千秋。
白光納日月，紫氣排斗牛。
有客借一觀(guān)，愛(ài)之不敢求。
湛然玉匣中，秋水澄不流。
至寶有本性，精剛無(wú)與儔。
可使寸寸折，不能繞指柔。
愿快直士心，將斷佞臣頭。
不愿報小怨，夜半刺私仇。
勸君慎所用，無(wú)作神兵羞。
惜牡丹花二首
朝代：唐朝|作者：白居易
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
牡丹芳
朝代：唐朝|作者：白居易
牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。
千片赤英霞爛爛，百枝絳點(diǎn)燈煌煌。
照地初開(kāi)錦繡段，當風(fēng)不結蘭麝囊。
仙人琪樹(shù)白無(wú)色，王母桃花小不香。
宿露輕盈泛紫艷，朝陽(yáng)照耀生紅光。
紅紫二色間深淺，向背萬(wàn)態(tài)隨低昂。
映葉多情隱羞面，臥叢無(wú)力含醉妝。
低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。
濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無(wú)比方。
石竹金錢(qián)何細碎，芙蓉芍藥苦尋常。
遂使王公與卿士，游花冠蓋日相望。
庳車(chē)軟輿貴公主，香衫細馬豪家郎。
衛公宅靜閉東院，西明寺深開(kāi)北廊。
戲蝶雙舞看人久，殘鶯一聲春日長(cháng)。
共愁日照芳難駐，仍張帷幕垂陰涼。
花開(kāi)花落二十日，一城之人皆若狂。
三代以還文勝質(zhì)，人心重華不重實(shí)。
重華直至牡丹芳，其來(lái)有漸非今日。
元和天子憂(yōu)農桑，恤下動(dòng)天天降祥。
去歲嘉禾生九穗，田中寂寞無(wú)人至。
今年瑞麥分兩岐，君心獨喜無(wú)人知。
無(wú)人知，可嘆息。
我愿暫求造化力，減卻牡丹妖艷色。
少回卿士愛(ài)花心，同似吾君憂(yōu)稼穡。
杏園中棗樹(shù)
朝代：唐朝|作者：白居易
人言百果中，唯棗凡且鄙。
皮皴似龜手，葉小如鼠耳。
胡為不自知，生花此園里。
豈宜遇攀玩，幸免遭傷毀。
二月曲江頭，雜英紅旖旎。
棗亦在其間，如嫫對西子。
東風(fēng)不擇木，吹喣長(cháng)未已。
眼看欲合抱，得盡生生理。
寄言游春客，乞君一回視。
君愛(ài)繞指柔，從君憐柳杞。
君求悅目艷，不敢爭桃李。
君若作大車(chē)，輪軸材須此。
楊柳枝詞
朝代：唐朝|作者：白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？
詠菊
朝代：唐朝|作者：白居易
一夜新霜著(zhù)瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。
耐寒唯有東籬菊，金粟初開(kāi)曉更清。
種柳三詠
朝代：唐朝|作者：白居易
白頭種松桂，早晚見(jiàn)成林。不及栽楊柳，明年便有陰。
春風(fēng)為催促，副取老人心。
從君種楊柳，夾水意如何。準擬三年后，青絲拂綠波。
仍教小樓上，對唱柳枝歌。
更想五年后，千千條麹塵。路傍深映月，樓上暗藏春。
愁殺閑游客，聞歌不見(jiàn)人。
詠興五首·小庭亦有月
朝代：唐朝|作者：白居易
小庭亦有月，小院亦有花�？蓱z好風(fēng)景，不解嫌貧家。
菱角執笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。
村歌與社舞，客哂主人夸。但問(wèn)樂(lè )不樂(lè )，豈在鐘鼓多。
客告暮將歸，主稱(chēng)日未斜。請客稍深酌，愿見(jiàn)朱顏酡。
客知主意厚，分數隨口加。堂上燭未秉，座中冠已峨。
左顧短紅袖，右命小青娥。長(cháng)跪謝貴客，蓬門(mén)勞見(jiàn)過(guò)。
客散有馀興，醉臥獨吟哦。幕天而席地，誰(shuí)奈劉伶何。
白居易的詩(shī) 12
賦得古原草送別
唐白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿(mǎn)別情。
注釋?zhuān)?/strong>
�、儋x得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習作詩(shī)或文人聚會(huì )分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱(chēng)為賦得體。
�、陔x離：青草茂盛的樣子。
�、垡粴q一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì )茂盛一次，枯萎一次。
�、苓h芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠芳：草香遠播。侵，侵占，長(cháng)滿(mǎn)。遠處芬芳的野草一直長(cháng)到古老的驛道上。
�、萸绱洌好鼷惔渚G。
�、尥鯇O：本指貴族后代，此指的友人。
�、咻螺拢盒稳莶菽鹃L(cháng)得茂盛的樣子。
翻譯：
長(cháng)長(cháng)的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來(lái)草色濃。無(wú)情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來(lái)大地又是綠茸茸。野草野花蔓延著(zhù)淹沒(méi)古道，艷陽(yáng)下草地盡頭是征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
作者簡(jiǎn)介：
白居易（772年－846年），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)元白，與劉禹錫并稱(chēng)劉白。
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
賞析：
首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草，抓住春草力旺盛的特征，可說(shuō)是從春草生兮萋萋脫化而不著(zhù)跡，為后文開(kāi)出很好的思路。
一歲一枯榮意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作枯──榮，不作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)一字復疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點(diǎn)根須，來(lái)年會(huì )更青更長(cháng)，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說(shuō)斬不盡鋤不絕，而寫(xiě)作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強調毀滅的，毀滅的'，是為著(zhù)強調再生的力量，再生的歡樂(lè )。烈火是能把野草連莖帶葉統統燒盡的，然而作者偏說(shuō)它燒不盡，大有意味。因為烈火再猛，也那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化，野草的生命便會(huì )復蘇，以迅猛的長(cháng)勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。此二句不但寫(xiě)出原上草的性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡不吹又生是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠不如白句為人樂(lè )道。作者并非為寫(xiě)古原而寫(xiě)古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩(shī)意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說(shuō)的是看見(jiàn)萋萋芳草而懷思行游未歸的人。
全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱(chēng)為絕唱。
白居易的詩(shī) 13
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處bai早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《憶江南·江南好》
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南?
憶江南·江南好
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南?
譯文：江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的.江水綠得勝過(guò)藍草。怎能叫人不懷念江南?
《觀(guān)刈麥》
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(cháng)。
復有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《池上》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
詩(shī)中不僅有這對春天美景的贊美，也有著(zhù)對于大自然生命的敬畏，還有那對于孩童純真的喜愛(ài)。這些詩(shī)中獨特的情感你是否感受到了呢?
白居易的詩(shī) 14
和微之四月一日作
唐代 白居易
四月一日天，花稀葉陰薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè )。
麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。
芳節或蹉跎，游心稍牢落。
春華信為美，夏景亦未惡。
飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。
吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。
兩地誠可憐，其奈久離索。
簡(jiǎn)析
本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節，美景當前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠�！薄皡菍m好風(fēng)月，越郡多樓閣�！�，麥子屬北方農作物，水稻屬南方農作物，吳，越更是對立的國家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著(zhù)不同的風(fēng)景，感受著(zhù)不同的風(fēng)土人情，唯一相同的`恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節或蹉跎，游心稍牢落�！薄皟傻卣\可憐，其奈久離索�！泵篮玫某醮簳r(shí)節，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!
白居易的詩(shī) 15
白居易
有木名凌霄，
擢秀非孤標；
偶依一株樹(shù)，
遂抽百尺條。
托根附樹(shù)身，
開(kāi)花寄樹(shù)梢；
自謂得其勢，
無(wú)因有動(dòng)搖。
一旦樹(shù)摧倒，
獨立暫飄飖；
疾風(fēng)從東起，
吹折不終朝。
朝為拂云花，
暮為委地樵；
寄言立身者，
勿學(xué)柔弱苗。
白居易詩(shī)鑒賞
《有木詩(shī)》是一組寓言詩(shī)，借樹(shù)木喻人事，一共八首。詩(shī)人在序中說(shuō)：余讀《漢書(shū)》列傳，..又見(jiàn)附麗權勢，隨之覆亡者。其初皆有動(dòng)人之材，足以惑眾媚主，莫不合于始而敗于終也。因引風(fēng)人騷人之興，賦《有木》八章，不獨諷前人，欲儆后代爾！
這段話(huà)是寫(xiě)詩(shī)人在閱讀史書(shū)時(shí)，看到很多佞臣，或無(wú)所可否，曲意奉迎；或蠱惑上下，離間君臣；或依附權勢，飛揚跋扈；或表里不一，色仁行違。開(kāi)始無(wú)不具有出眾之材，足以迷惑眾人，諂媚主上，以致囂張一時(shí)，最終卻免不了身敗名裂。詩(shī)人有感于此，因而作《有木》詩(shī)八篇，不僅諷刺前人，更是警誡后代，以免重蹈覆轍。這里選錄的一首專(zhuān)意諷刺附麗權勢，隨之覆亡者，假借凌霄花來(lái)比喻那些通過(guò)各種卑劣手段竄踞高位而免不了以失敗告終的人。詩(shī)的首句點(diǎn)明所詠是凌霄，此花不能說(shuō)不美麗，且高高在上，挺拔突出，但并非傲視群芳，昂然獨立。而是 偶依一株樹(shù)，遂抽百尺條，詩(shī)人用一偶字來(lái)修飾依，說(shuō)明凌霄花不擇良莠，只要有靠山，就會(huì )趨炎附勢，順藤而上，抽繹出長(cháng)長(cháng)的枝蔓來(lái)。這四句刻畫(huà)凌霄花攀附它枝的本性。下四句對這種本性進(jìn)一步表現，說(shuō)它的根部附托在樹(shù)干上，花開(kāi)在樹(shù)梢上，緊緊依附，一旦得勢，便得意揚揚，自我陶醉，以為今生今世再也沒(méi)有什么力量能使它動(dòng)搖了。第三小段則寫(xiě)一旦樹(shù)被摧倒，凌霄的生命連一早上難以維持，即使能自立，也是暫時(shí)的，搖擺不定的。這就是依附于他物的必然下場(chǎng)。最后四句是總結，感嘆曾幾何時(shí)還高攀入云的凌霄花，轉眼之間，竟成了棄之于地的柴草。詩(shī)人諄諄告誡人們，千萬(wàn)要以此為戒，切勿做柔弱不堪、依附于人的小苗。
這首詩(shī)的主題很鮮明，但詩(shī)人是通過(guò)形象的'刻畫(huà)表現出來(lái)的，思想巧妙地隱含在形象之中。雖然最后一句寄言立身者，勿學(xué)柔弱苗直接勸誡人們應自立、自強，不可攀附高枝，免得隨其覆亡，但全詩(shī)的大部分筆墨用于描繪凌霄花的各種形態(tài)。對凌霄花的刻畫(huà)句句吻合這種花本身從生長(cháng)到衰落的特點(diǎn)，同時(shí)又恰到好處地用以象征那些依附權勢、攀附高位，一得小利，便洋洋自得，而最終又自取滅亡的小人，從而曲折地反映出詩(shī)人的褒貶傾向。比喻貼切，不露斧鑿痕跡，讀來(lái)形象躍然，富有教育意義。
白居易的詩(shī) 16
池上早秋
唐代 白居易
荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池。早涼生北檻，殘照下東籬。
露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。
賞析
這首小詩(shī)是詩(shī)人于公元826年（唐寶歷二年）在蘇州時(shí)作。詩(shī)的前六句寫(xiě)景，結尾抒發(fā)感慨。詩(shī)情畫(huà)意，融為一體，堪稱(chēng)寫(xiě)景詩(shī)的典范之作。
詩(shī)開(kāi)始的“荷芰綠參差，新秋水滿(mǎn)池”，首先為讀者描繪出一幅畫(huà)面：秋水滿(mǎn)池，碧波蕩漾，有荷花點(diǎn)點(diǎn)，菱芰片片點(diǎn)綴其中，秋風(fēng)徐來(lái)，清涼送爽，一掃夏日的炎熱，這是何等令人賞心悅目的事。但是，一幅畫(huà)僅僅有水、有荷，尚嫌單調，還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻，殘照下東籬”正是為了彌補這個(gè)不足。其實(shí)欄干本身不會(huì )生涼，“早涼生北檻”云云，是寫(xiě)早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意；同時(shí)，滿(mǎn)池秋水，參差荷芰，本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水，綠色荷葉、菱角，配上護池欄干、籬笆，加之頸聯(lián)所寫(xiě)遠處隱約掩映之柳樹(shù)，每當夕陽(yáng)返照，色彩鮮明，風(fēng)景宜人，一幅構思巧妙的畫(huà)面展現出來(lái)了。
詩(shī)中有畫(huà)堪稱(chēng)好詩(shī)，但詩(shī)畢竟不是畫(huà)，它還要傳遞一些畫(huà)所無(wú)法表達的東西�！奥讹栂s聲懶，風(fēng)干柳意衰�！北砻媸菍�(xiě)蟬、柳，實(shí)際暗寓詩(shī)人數十年人世滄桑之感，實(shí)中有虛，亦實(shí)亦虛。詩(shī)人以蟬自托，自己雖然做了多年的官吏，但屢屢直言招禍，漸漸噤若寒蟬，不再忠言直諫了�！帮L(fēng)干”句則以柳樹(shù)經(jīng)秋葉落，暗指自己的年邁體衰�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言詞》：“顧悅與簡(jiǎn)文帝同年而發(fā)早白，簡(jiǎn)文曰：‘卿何以先白？’對曰：‘蒲柳之姿，望秋而落，松柏之質(zhì)，經(jīng)霜彌茂�！卑拙右兹杏喽l(fā)白，這年春天又害痰喘，眼病，不幸墜馬，因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著(zhù)詩(shī)人無(wú)限的悲愁在內。這一聯(lián)中，兩個(gè)動(dòng)詞，“飽”、“干”出語(yǔ)新穎、奇警。末句“過(guò)潘二十歲，何必更愁悲”，看似解脫曠達之詞，實(shí)際是有苦說(shuō)不出，有淚不能流，已如寒蟬、秋葉，雖是“夕陽(yáng)無(wú)限好”，但“黃昏”即將到來(lái)，未來(lái)的'命運如何，是難以預測的。
白居易的詩(shī) 17
楊柳枝二首
唐代 白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。
一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。
定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。
譯文
春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長(cháng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機勃勃的柳樹(shù)，卻長(cháng)在永豐坊西南角的`荒園中，只能顧影自憐，有誰(shuí)來(lái)賞識關(guān)注它呢？
垂柳一株，委身于永豐坊西南角的荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無(wú)異升天。料想今春的天象，將會(huì )有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。
簡(jiǎn)析
《楊柳枝》，白居易洛中所作也�！侗臼略�(shī)》曰：“白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰�！昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’及宣宗朝，國樂(lè )唱是辭。帝問(wèn)誰(shuí)辭，永豐在何處，左右具以對。時(shí)永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中�！�
白居易的詩(shī) 18
輕 肥 白居易
意氣驕滿(mǎn)路，
鞍馬光照塵。
借問(wèn)何為者？
人稱(chēng)是內臣。
朱紱皆大夫，
紫綬悉將軍。
夸赴軍中宴，
走馬去如云。
尊纍溢九醞，
水陸羅八珍。
果擘洞庭橘，
膾切天池鱗。
食飽心自若，
酒酣氣益振。
是歲江南旱，
衢州人食人。
白居易詩(shī)鑒賞
這是《秦中吟》十首中的第七首。唐自中期以后，宦官權勢炙手可熱，不僅篡持朝政，甚至可以廢立帝位。唐順宗因為排斥宦官被廢，繼之憲宗又慘死于宦官之手。他們驕奢淫逸，橫行霸道，詩(shī)人在《宿紫閣山北村》、《賣(mài)炭翁》等篇章中已對他們魚(yú)肉百姓，掠奪民間財產(chǎn)的可恥行為都曾進(jìn)行了大膽的諷刺和揭露。本詩(shī)則著(zhù)重揭露宦官們生活的奢華糜爛，以此與平民百姓的苦難作鮮明的對照，表現出詩(shī)人強烈的'現實(shí)主義精神和憂(yōu)國憂(yōu)民的感情。
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