博士論文學(xué)術(shù)評語(yǔ)
篇一
YJBYS的論文《山水畫(huà)畫(huà)法嬗變研究》從中國山水畫(huà)畫(huà)法的沿革脈絡(luò )入手，從“青綠之變”、“水墨之變”、“筆墨之變”幾個(gè)方面梳理了山水畫(huà)畫(huà)法的源流嬗變，并對20世紀中國畫(huà)山水畫(huà)的繼承與發(fā)展勢態(tài)作了詳實(shí)有據的展開(kāi)論述�？梢钥闯�，論文作者在史料采集、思路辨析、概念梳理等各個(gè)方面下了很大的功夫。在山水畫(huà)的流變歷程上分期明確，闡述精當，對于“變與不變”這樣的關(guān)鍵問(wèn)題提出了自己的主張，給了讀者一個(gè)清晰的輪廓。論文是有創(chuàng )見(jiàn)的，給當代中國山水畫(huà)的理論研究和創(chuàng )作實(shí)踐提供了有價(jià)值的成果。
論文文字清晰，圖文照應，學(xué)風(fēng)嚴謹，寫(xiě)作規范，體現了作者的全面素養和學(xué)術(shù)功力。
符合美術(shù)學(xué)博士論文的要求。
建議在此基礎上繼續充實(shí)拓展，專(zhuān)著(zhù)成書(shū)。
篇二
中國的山水畫(huà)是一大門(mén)類(lèi)，歷代有關(guān)具體畫(huà)法的論述眾多，不乏富于價(jià)值的'成果。但把山水畫(huà)技法作為一個(gè)系統，從宏觀(guān)角度歸納、分析其特征及嬗變行程，則并不多見(jiàn)。本文作者從自己擅長(cháng)實(shí)踐的優(yōu)勢角度入手，選取這一富于傳統而又具備現實(shí)意義的課題，值得肯定。
論文的框架清晰，把山水畫(huà)技法之變歸納為四個(gè)段落，體現了自己的學(xué)術(shù)思考及思辨結論，有自己的創(chuàng )見(jiàn)。尤為值得肯定的是其中分析多能扣緊“技法”本體，不尚空談，讀之可信性強，這是對實(shí)踐有直接體驗而又能讀書(shū)思考才能得到的成果。
本文的寫(xiě)作符合博士研究生畢業(yè)論文規范，學(xué)術(shù)水準較好，體現了三年學(xué)習的成果，可進(jìn)入答辯程序。
論文的立論角度偏重筆墨元素本體，既是長(cháng)處，也帶來(lái)不足，即四次變化的動(dòng)因不一定來(lái)自筆墨內部，時(shí)代和觀(guān)念上的乃至功能上的要求可能也起重要作用。建議今后在相關(guān)研究中采取更廣泛視角。
篇三
該論文抓住中國山水畫(huà)畫(huà)法轉換的關(guān)鍵，在山水畫(huà)表現方式的嬗變中，梳理出在外在手段變化背后的文化根源及繪畫(huà)主體的精神追求，尋找出中國山水畫(huà)外在表現與內在價(jià)值的演化脈絡(luò )。中國畫(huà)在歷史發(fā)展中，無(wú)論從重人物畫(huà)向重山水畫(huà)的題材轉變中，還是從青綠向水墨的表現手段遷變中，都有著(zhù)深厚的文化根源，決不是單純的技法翻新。因而，通過(guò)發(fā)掘山水畫(huà)表現手段的內在成因，可以使我們明了中國山水畫(huà)表現方式和文化精神之間的互動(dòng)關(guān)系。該論文在探究中國山水畫(huà)畫(huà)法嬗變緣由之際，就緊緊抓住其背后的文化成因，把畫(huà)法上的變化放置在當時(shí)的文化環(huán)境中來(lái)考量，使形而上的道理和形而下的手法合而為一，突破了以往論及畫(huà)法時(shí)僅僅去分析其技巧功用，而不重視畫(huà)法的文脈傳承的弊端，努力使中國畫(huà)表現手法上的變化有利于其精神內涵的增強。論文中緊扣傳統山水畫(huà)發(fā)展文脈和規律，揭示出中國繪畫(huà)在歷史演化中的“不變性”與“可變性”，極力尋求傳統山水畫(huà)畫(huà)法對當下山水畫(huà)創(chuàng )作的現實(shí)作用，這對當代中國畫(huà)在繼承與創(chuàng )新中健康發(fā)展有著(zhù)現實(shí)的意義。
該論文不僅注重對傳統山水畫(huà)畫(huà)法的探索，還就西方繪畫(huà)對中國山水畫(huà)畫(huà)法的影響進(jìn)行了比較和分析，尋找出中國畫(huà)在吸收外來(lái)繪畫(huà)成分過(guò)程中的得與失，這對我們如何在現代化情境中尋找中國畫(huà)發(fā)展出路有著(zhù)現實(shí)的作用。該論文在對中國山水畫(huà)傳統與現代、本土與外來(lái)的思考中，也為我們中國山水畫(huà)發(fā)展前景提供了有益的參考，這無(wú)疑會(huì )對中國山水畫(huà)發(fā)展的繼承與創(chuàng )新有著(zhù)積極作用。
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