每個(gè)睡醒后的早晨都當成一件禮物勵志文章
我17歲就到美國賓州大學(xué)攻讀建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)，后轉學(xué)麻省理工學(xué)院，一直成績(jì)優(yōu)秀，所以1945年尚未獲得碩士學(xué)位，就被哈佛設計院聘為講師。31歲時(shí)我做了一個(gè)讓人驚訝的選擇：離開(kāi)哈佛，到一家房地產(chǎn)公司去工作。因為覺(jué)得學(xué)校里不夠自由，希望能學(xué)點(diǎn)新的東西。當時(shí)的公司負責人對我很信任，眼光長(cháng)遠，能給我一點(diǎn)自由，讓我自己開(kāi)展工作。
當時(shí)紐約最具有吸引力的建設項目是對一些廉價(jià)的房屋利用開(kāi)發(fā)，我說(shuō)服上司，創(chuàng )造性地用水泥墻代替了磚塊墻，采用舷窗式的窗戶(hù)來(lái)擴大屋子的空間，改善采光，并在樓與樓之間留下空地作為公園。這次設計思路改變了部分市民的生活環(huán)境，當時(shí)得到了一個(gè)稱(chēng)號，——人民的設計師。
正在叫好的時(shí)候，我再次做出選擇，離開(kāi)房地產(chǎn)公司去發(fā)展，因為那里還不夠自由，尤其是發(fā)展建筑構思非常困難。那時(shí)候有25人跟著(zhù)我做，我要退出，這25人怎么辦？只好帶著(zhù)這25人一起走，責任非常重大。有人說(shuō)一個(gè)設計師的命運75%來(lái)自他招攬生意的能力，我不同意。建筑師不能對人說(shuō)：“請我吧！”自己的實(shí)力是最好的說(shuō)服工具。怎么表現自己的實(shí)力？要敢于選擇，敢于放棄，決定了的事情，要有信心進(jìn)行下去。
64歲，我被法國總統密特朗邀請參加盧浮宮重建，并為盧浮宮設計了一座全新的金字塔。當時(shí)法國人非常不滿(mǎn)，說(shuō)我會(huì )毀了“法國美人”的容貌。當時(shí)的確有壓力，我面對的是優(yōu)越感極為強烈的法國人，而且盧浮宮舉世聞名。不過(guò)做事情最重要的是要有十足的信心，必須相信自己，把各種非議和懷疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是最重要的，我得首先接受自己�？偠灾�，建筑設計師必須有自己的風(fēng)格和主見(jiàn)，隨波逐流就肯定被歷史淹沒(méi)了。
后來(lái)金字塔獲得了巨大成功，改建之后參觀(guān)的人數比之前翻了一倍，法國人稱(chēng)贊“金字塔是盧浮宮里飛來(lái)的一顆巨大的寶石”。那天記者采訪(fǎng)我，我仍然保持一貫的低姿態(tài)說(shuō)：“謙恭并不表示我有絲毫的妥協(xié)，妥協(xié)就是投降�！边@么多年，我敢說(shuō)，我和我的建筑都像竹子，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。
我生在中國，長(cháng)在中國，17歲赴美國求學(xué)，之后在大洋彼岸成家立業(yè)。20世紀70年代初，我首次回到闊別40年的中國探親觀(guān)光，心中無(wú)限感慨。中國就在我血統里面，不管到那里生活，我的根還是中國的根。我至今能說(shuō)一口流利的普通話(huà)，平時(shí)的衣著(zhù)打扮，仍然保持著(zhù)中國的傳統特色。越是民族的，越是世界的。
“志于道，據于德；依于仁，游于藝”，建筑不是服裝，可以趕時(shí)髦，建起來(lái)以后不能說(shuō)明年不流行了就立刻拆掉。我從來(lái)不趕時(shí)髦，你問(wèn)美法兩國的建筑師，他們都知道我比較保守；但我也從來(lái)不把自己定位于古典或現代派。還有人稱(chēng)我是現代主義大師，相當多的作品都是西式建筑，但在設計方面我力爭把古典和現代相結合，并摸索新路改進(jìn)自己的.風(fēng)格。很多人對此不習慣，不接受。大多數人都喜歡守舊，覺(jué)得以前的很好，為什么要改呢？
我曾受邀在日本東京的靜修中心建造一個(gè)宗教的鐘塔，這座鐘塔的形狀很像日本的一種傳統樂(lè )器：底部是方的，往上逐漸變平變扁，越往頂端越鋒利，日本人很喜歡。后來(lái)再次邀請我為博物館作設計。博物館的館址被選在偏遠的山上。當我還是一個(gè)孩子的時(shí)候，讀過(guò)一個(gè)中國故事叫《桃花源記》，很羨慕那種世外桃源的感覺(jué)。日本人知道這個(gè)故事，都說(shuō)要是能把博物館做成那種感覺(jué)就好了。博物館選在山上，在山上修了一座橋，穿過(guò)山谷通向博物館。日本人非常接受這個(gè)設計。
我用自己的方式銓釋建筑，注釋人生。真正想賺錢(qián)的業(yè)主不會(huì )請我，真正有眼光的人并不多，評論并不是最重要的，要堅持走自己的路。
我從不緬懷過(guò)去，而是專(zhuān)注于現在。我把每個(gè)睡醒后的早晨都當成一件禮物，因為這表示還有一天可以工作。
人生并不長(cháng)，我的原則是，只做自己認為是美麗的事，創(chuàng )造出有震驚效果的美感。
在我的幾十件作品中，博物館的項目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當中發(fā)揮更大的作用，也就是擔負起自己的一份文化責任感。我尤其喜歡年輕人來(lái)看我的博物館，人越多我越是開(kāi)心，所以我常常到以前做過(guò)的博物館溜達，看看觀(guān)眾里面年輕人多不多，因為將來(lái)是他們的世界。我一直盡力保持活力。在紐約，人們常�？吹轿蚁袂嗄耆艘粯用艚莸貨_過(guò)第57街，趕著(zhù)回家。
去年，我86歲，把自己的“封刀之作”選在蘇州，想用全新的材料，在蘇州三個(gè)古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊修一座現代化的博物館，設計方案一出臺，又引起了各界的強烈爭論。很多人認為，這座全新的博物館將破壞原有建筑的和諧，損害這些古建筑的真實(shí)和完整，但這不能改變我的設計初衷。蘇州博物館真正呈現在世人面前時(shí)，我想他們會(huì )理解并喜歡的。那不僅是人們對貝氏建筑光環(huán)的追逐，而且是一個(gè)建筑師在年近90歲的一份認真、執著(zhù)和創(chuàng )新。會(huì )給他們一份滿(mǎn)意的答案。
沒(méi)有人能永遠風(fēng)光，但建筑是悠久的，最要緊的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后，100年以后……任何名份都會(huì )隨時(shí)間流逝，真正留下的只有建筑本身。
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