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勵志文章：別讓有溫度的文化冷卻
張國茹今年已經(jīng)58歲，額前的皺紋在對面燈光的映照下若隱若現。張國茹的手指修長(cháng)，但關(guān)節卻很突出，據說(shuō)這是常年從事制筆工藝而留下的“后遺癥”。問(wèn)她何時(shí)退休，她笑笑說(shuō)：“還沒(méi)有接班人呀！ ”
8月3日，遼寧工業(yè)展覽館大廳內聚集著(zhù)如潮的人群，他們來(lái)參觀(guān)兩年一度的東北文博會(huì )。與現場(chǎng)的喧鬧紛雜相異，張國茹靜靜地坐在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展區內，面對的依然是一張桌子、一盞燈和十幾個(gè)筆頭，埋首繼續著(zhù)自己每日不變的工作。 30多年了，變的是頭發(fā)的顏色，不變的是手中的技藝。許多用過(guò)胡魁章毛筆的人大概并不知道，他們的一支筆要經(jīng)過(guò)張國茹怎樣細致精心的琢磨。攥在手掌的筆桿和捏在指間的筆頭都存留著(zhù)張國茹的體溫，這是一種帶著(zhù)溫度的原始工藝，甚至凝結著(zhù)工匠的情感。
在機器統治的時(shí)代，純手工制作似乎已經(jīng)成為歷史傳說(shuō)。而數碼產(chǎn)品的普及，也讓筆的使用變得越來(lái)越少，毛筆的受眾更是十分有限。張國茹所在的“胡魁章筆莊”在這樣的大環(huán)境下面臨著(zhù)嚴峻的生存危機。
30年前，張國茹或許沒(méi)有想到，“做毛筆”有一天會(huì )變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而自己也成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。從20多歲到年近花甲，張國茹的人生就像一支毛筆一樣，安靜從容又不失力道�！澳贻p人不愿意做這行”，她笑著(zhù)又有些無(wú)奈地說(shuō)。
文博會(huì )的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展區吸引了不少人駐足。傳統的技藝本來(lái)是生活的一部分，但隨著(zhù)時(shí)間的流轉，它們逐漸淡出了大眾的視線(xiàn)，偶一現身，反倒多了許多新奇的味道。人們用瞻仰歷史陳?ài)E的目光觀(guān)看著(zhù)張國茹的每一個(gè)動(dòng)作，仿佛穿越回了想象中的某個(gè)年代，然而，現實(shí)中，張國茹每天都在位于小西路上的“胡魁章筆莊”中循環(huán)自己的工作，用一種似乎與時(shí)代格格不入的態(tài)度堅守著(zhù)本分。
把張國茹的工作上升到“文化傳承”的高度，對她來(lái)說(shuō)，可能是一種無(wú)形的壓力。在她看來(lái)，自己只是在繼續一項已經(jīng)從事了30年的勞動(dòng)。她不善言辭，當提到“胡魁章筆莊”的制筆工藝時(shí)，語(yǔ)帶強調地說(shuō)：“我們的純手工制作是獨一無(wú)二的。 ”
張國茹說(shuō)，她年輕時(shí)跟隨學(xué)藝的制筆老師傅大多不在人世了，不過(guò)，她將他們的本事繼承了下來(lái)，至今，“胡魁章筆莊”中使用的所有工序和技藝都與當年并無(wú)二致。張國茹和另一位制筆師傅李世美是搭檔，兩人分別掌握著(zhù) “干活”和“水盆”的全套工藝。記者在文博會(huì )現場(chǎng)看到，李世美的工作大多時(shí)面對著(zhù)水，而張國茹則面對著(zhù)燈，兩人在一暗一明的光線(xiàn)下通力協(xié)作，共同完成約40道工序，方能成就一支“胡魁章毛筆”。
毛筆的結構看似簡(jiǎn)單，但制筆的工序卻十分繁復。 “干活”要清、膠、斗、刻等，“水盆”則要尖、齊、軋、圓等。據說(shuō)，普通人只能學(xué)到“干活”或“水盆”其中一樣，而唯有兩者相結合，才能真正完成一支毛筆的制作。當許多制造商已經(jīng)采取半機械化手段時(shí)，“胡魁章筆莊”仍然在堅持純手工操作，因為，手工制筆能夠保證筆鋒不被損害，可以制出真正的最好的筆。這樣的堅持讓“胡魁章筆莊”的產(chǎn)量很低，但也從另一個(gè)角度證明了他們慢工出細活的精益求精。
難學(xué)、枯燥、辛勞，一個(gè)學(xué)徒要學(xué)滿(mǎn)3年才能出師，并且收入也不高，諸多元素共同 造成了制筆工藝后繼乏人的尷尬現狀。此外，傳統毛筆的應用日漸減少，也進(jìn)一步限制了這個(gè)行當的發(fā)展。
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