再見(jiàn)帕瓦羅蒂的勵志人物故事
帕瓦羅蒂，這位馳騁世界歌劇舞臺40年的老將，幾年前就有退出的傳說(shuō)，但他又遲遲未能“隱身”，不像一代小提琴泰斗海飛茲那樣干脆，舉行完精彩的告別演出會(huì )，從此隱身于幕后，永不再露面�，F在的觀(guān)眾、媒體、經(jīng)紀人比過(guò)去更躁動(dòng)，總是用各種手法挽留他，包括金錢(qián)。但他老邁的步伐和力不從心的表演與他過(guò)去的輝煌相比，已顯得黯然失色�；蛟S只能這樣解釋?zhuān)涸谑澜绺鑹�，要激發(fā)出他這樣耀人的光芒太難了，可一旦要它熄滅，也不那么容易�，F在他終于發(fā)了狠話(huà)：“我將滿(mǎn)70歲了，我不再是一個(gè)頑童�！薄叭说酱四挲g，應該停下來(lái)了�！�
高音C之王
“古稀”老歌手帕瓦羅蒂退休了。他的隱退，代表著(zhù)一個(gè)時(shí)代的結束。他是一位在古典歌劇舞臺上創(chuàng )造出奇跡的人物，但他又是一位特立獨行、與史上任何一位美聲演唱大師相迥異的歌壇大俠。
帕瓦羅蒂1935年出生于意大利摩德納，他青年時(shí)代曾受教于A(yíng)·波拉等名師。不過(guò)，他卻從沒(méi)有名牌音樂(lè )院校的履歷。1961年，因首演《藝術(shù)家生涯》中的魯道夫，他在勒佐內爾·埃米利亞國際聲樂(lè )比賽中獲獎，從此嶄露頭角。越來(lái)越多的人也看到了這位大嗓門(mén)的意大利胖漢無(wú)師自通的演唱才華。他1963年首次在阿姆斯特丹演唱《拉美莫爾的露契亞》中的埃德加一角，之后在科文特花園劇院頂替著(zhù)名男高音迪斯特凡諾，成功地扮演了《利戈萊托》（《弄臣》）中的曼圖瓦公爵。1965年，他同當時(shí)名聲顯赫的澳大利亞女高音薩瑟蘭成為最佳的合作伙伴后，在歌劇舞臺已經(jīng)是一顆光芒萬(wàn)丈的新星。1966年在米蘭，1967年在舊金山，帕瓦羅蒂受到觀(guān)眾的空前的熱烈歡迎。
帕瓦羅蒂演唱生涯中最閃亮的一幕，是1968年首次在大都會(huì )歌劇院演唱《軍中女郎》中的托尼歐一角。該劇中有一個(gè)唱段“啊，今天多么快樂(lè )”，需要在很緊湊的唱段里連續唱足9個(gè)高音C，特別是結束的那個(gè)高音C還是長(cháng)音符的強音！這個(gè)被稱(chēng)為男高音禁區的唱段，被帕瓦羅蒂一氣呵成，完成得漂亮極了。注意，帕瓦羅蒂演唱這些高音C，不僅僅運用了美聲男高音中的“關(guān)閉唱法”，以產(chǎn)生最佳的頭腔共鳴，同時(shí)，他還使用了胸腔共鳴，使整個(gè)發(fā)音高亢明亮而且具有雄渾的厚度！這樣的“高難動(dòng)作”，傾倒了滿(mǎn)場(chǎng)參演者，以至于指揮和全體樂(lè )員演員向他報以熱烈的掌聲。就此，帕瓦羅蒂被譽(yù)為“高音C之王”，坐上了世界頭號男高音的交椅。
的確，在本世紀男高音中，能在高音區自由飛翔的，只有帕瓦羅蒂一人。帕瓦羅蒂從演唱普契尼的作品而開(kāi)頭，因涉獵了多尼采蒂和貝里尼的作品而成名。威爾第的作品后來(lái)也成為他的拿手戲。多尼采蒂或貝里尼式、威爾第式和普契尼式的男高音他都可以勝任。帕瓦羅蒂是輝煌型的男高音。他和薩瑟蘭在20世紀70年代～80年代組成了繼卡拉斯和迪斯特凡諾之后世界最佳的男女高音組合。他們錄制的每一部歌劇都有相當的質(zhì)量。此外，帕瓦羅蒂演唱的拿波里民歌也極具魅力。中國聽(tīng)眾不會(huì )忘記，他來(lái)華演出時(shí)演唱“重歸蘇蓮托”、“我的太陽(yáng)”，所獲得的掌聲與喝彩聲，甚至超過(guò)了大牌歌劇的詠嘆調。
不識樂(lè )譜的男高音之王
帕瓦羅蒂的嗓音既豐滿(mǎn)又充沛，既剛健又柔韌，既明亮又具穿透力。其中高聲區統一，音色寬厚，帶有強烈的自然美感。他那“被上帝親吻過(guò)的嗓子”得到了全世界的專(zhuān)家的公認。
令人驚奇的是，這位有著(zhù)“高音C之王”和“世界首席男高音”稱(chēng)號的歌唱家，卻并不識譜！據悉，他曾在一次演出結束后透露：他是依靠他的耳朵和他自己的符號替代音符系統，并以此來(lái)學(xué)習和掌握復雜的歌劇作品的。這簡(jiǎn)直讓人匪夷所思！
一次在羅馬翁布里亞區小鎮卡斯泰洛舉行的萬(wàn)國音樂(lè )節期間，帕瓦羅蒂對記者說(shuō)：“我不識譜，我不是音樂(lè )家。是的，這是真的。我沒(méi)有研究過(guò)專(zhuān)業(yè)的東西。樂(lè )譜是一回事，唱歌是另一回事。如果我記得一種音樂(lè )并且能用我的音喉把它唱出來(lái)，那就已經(jīng)很好了�！备鑴⊙輪T加斯曼發(fā)現：他們在準備一首二重唱時(shí)帕瓦羅蒂不參照樂(lè )譜。加斯曼說(shuō)：“我非常震驚。我是在排練期間察覺(jué)到這點(diǎn)的。他用耳朵掌握曲調節奏，但是沒(méi)唱錯一個(gè)音符！”
伴奏大師萊昂內·馬杰拉說(shuō)，帕瓦羅蒂用他的耳朵以及拿筆在樂(lè )譜上做記號，幫助他記憶曲調的升降處。馬杰拉說(shuō)：“在這方面對盧契亞諾確有不利。我發(fā)現這一點(diǎn)是因為他時(shí)不時(shí)地與樂(lè )師們發(fā)生爭論。他本想通過(guò)正規渠道學(xué)習音樂(lè )，但現在為時(shí)已晚�！�
甭管怎么說(shuō)，帕瓦羅蒂用他這種奇特的方式，參與了那么多驚世駭俗的'演唱和演錄。世上確有屬于“另類(lèi)”的藝術(shù)天才。我國京韻大鼓的一代名師駱玉笙，也是位不諳曲譜的藝人。當年她氣定神閑地站在龐大的管弦樂(lè )團面前，也曾有人擔心配合上出差錯，但這位中國曲藝界的鼓曲泰斗，以無(wú)可挑剔的音準與節奏感，以及驚人的演唱感染力征服了所有的人。帕瓦羅蒂也屬于此種“另類(lèi)”。
Decca唱片是最好的紀念
盡管帕瓦羅蒂退出舞臺的時(shí)間晚了點(diǎn)，但是，當這位舞臺形象和善可親的巨星真的消失后，人們才發(fā)覺(jué)，要彌補他創(chuàng )造出的輝煌，今后很長(cháng)一段時(shí)間幾乎是不可能的。也就是說(shuō)，如今人們只能從唱片里欣賞他那美妙的聲音了。那么，怎樣從最少的錄音中去飽覽他的藝術(shù)風(fēng)采？
現在環(huán)球Decca公司推出了紀念這位歌壇巨星的最好禮物——帕瓦羅蒂告別巡演精選。播放這張紀念CD，猶如欣賞三小時(shí)多的專(zhuān)場(chǎng)演唱會(huì )。上文中介紹“帕大叔”的所有演唱藝術(shù)的精華與特質(zhì)，可說(shuō)都已濃縮其中。
現在，是該向帕瓦羅蒂說(shuō)再見(jiàn)了。但是，人們不會(huì )忘記這位傳奇人物的傳奇故事；想他的時(shí)候，放上這款CD，那金子般輝煌的嗓音會(huì )讓人激動(dòng)，讓人回憶起他的音容笑貌。
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