奧斯卡勵志電影《西區故事》劇情、影評
《西區故事》是一部由杰羅姆·羅賓斯、羅伯特·懷斯執導，娜塔利·伍德、理查德·貝梅爾、魯斯·譚柏林主演的一部犯罪 /劇情/歌舞/愛(ài)情類(lèi)型的電影，下面是小編為大家整理的奧斯卡勵志電影《西區故事》劇情、影評，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
西區故事
百年經(jīng)典的主題與現代藝術(shù)的融會(huì )貫通
美國"街頭音樂(lè )歌舞片"的經(jīng)典之作
一幕"羅密歐與朱麗葉"式的現代都市愛(ài)情悲劇
1961年出品
導 演：羅伯特·懷斯
杰洛姆·羅賓斯
主 演：娜塔莉·伍德
羅斯·坦布林
理查德·貝默
第三十四屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳男配角、最佳女配角、最佳服裝設計、最佳音響、最佳剪輯、最佳歌舞片配樂(lè )、佳藝術(shù)指導十項大獎
美國百部經(jīng)典名片之一
《西區故事》原是由著(zhù)名舞蹈家杰洛姆·羅賓斯設計的歌舞劇，經(jīng)常作為百老匯的保留節目，久演不衰。1961年，電影導演懷斯與羅賓斯合作，運用電影手段，將它相當完美地再現在銀幕上。
影片從攝影棚布景的圈子里跳出來(lái)，把觀(guān)眾引到紐約街頭，以曼哈頓西部貧民區為背景，展現了現代羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動(dòng)情景�！段鲄^故事》是美國"街頭音樂(lè )歌舞片"的經(jīng)典之作，其中許多歌舞場(chǎng)面都是在真實(shí)的環(huán)境中展開(kāi)，羅賓斯設計的舞蹈動(dòng)作奔放明快，充滿(mǎn)活力，頗具紐約芭蕾舞劇團的風(fēng)格，加上導演的處理富于跳躍感與社會(huì )氣息、攝影機的移動(dòng)自如，結果使影片大獲成功。片中許多歌曲如《瑪利亞》、《晚上再見(jiàn)》等都隨著(zhù)影片的熱播而迅速流傳開(kāi)來(lái)。
當時(shí)好萊塢正處于新舊交替之間，對具有新意的作品和新冒出來(lái)的人才比較推崇�！段鲄^故事》觸及種族矛盾問(wèn)題，音樂(lè )的處理頗有獨到之處，充滿(mǎn)美國式的活力，這些迎合了時(shí)代潮流與大眾所好，因此獨占第34屆奧斯卡10項大獎，其獲獎項之多僅次于《賓虛》。
以動(dòng)作為主導的中國武俠電影進(jìn)入西方人的電影視野，首先是由于他們看到了武俠電影所蘊藏的具大的商業(yè)潛力。其實(shí)，在動(dòng)作設計上由于美國電影缺少像中國電影那樣完整的根基--就像中國歌舞片缺少像美國百老匯那樣堅實(shí)的舞臺劇的根基一樣--所以中國至今沒(méi)有像《西區故事》那樣脫胎于完美的舞臺藝術(shù)的音樂(lè )歌舞片。
--著(zhù)名影評人 賈磊磊
這是一部根據百老匯的聞名舞臺劇改編拍攝的"羅密歐與朱麗葉"式的現代歌舞片。影片運用電影手段，將現代戲劇、現代歌舞劇和現代芭蕾舞融為一體，摒棄了傳統的舞臺表演模式，讓演員置身于真實(shí)的生活環(huán)境，隨著(zhù)攝影機的運動(dòng)，銀幕上充溢著(zhù)青春的活力，為美國的現代歌舞片闖出了一條新路。
--影評人 王 綱
《西區故事》既不是舞臺原作的豪華模仿，也沒(méi)有大牌明星壓陣，根據莎翁名劇改編的革新模式也并不新鮮，但它卻能以充滿(mǎn)動(dòng)感的韻律而博得人們的好感，其處處體現的熱情奔放的'現代風(fēng)格讓人們陶醉，而街頭舞蹈與現代音樂(lè )相結合的方式也成為此后好萊塢歌舞片公認的模式。
--佚 名
這部改編自《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè )劇獲得的巨大成功是有其原因的，因為劇中多處直指美國的社會(huì )問(wèn)題，這在一定程度上引起了人們的關(guān)注，同時(shí)，著(zhù)名指揮家兼作曲家伯恩斯坦創(chuàng )作的音樂(lè )理性而感人，也是影片獲得好評的一個(gè)重要因素。
--佚 名
20世紀上半葉，西區是紐約的貧民窟集中地，那里魚(yú)龍混雜，來(lái)自各地的不同種族的人匯集在一起，種族矛盾尖銳。在不斷的爭斗中，有兩個(gè)流氓集團勢力逐漸強大，一個(gè)叫"火箭幫"，由當地的白人組成，它的頭目是里弗;另一個(gè)叫"鯊魚(yú)幫"，由外來(lái)的波多黎各人組成，頭頭是貝爾納多。兩個(gè)幫派勢不兩立，經(jīng)常挑釁爭斗，釀成流血的事件。本地區的警官克拉基曾多次在其中調和，才使他們之間的爭斗沒(méi)有升級。
一天夜里，西區舉行了一場(chǎng)規模盛大的舞會(huì )，兩個(gè)幫派之間也展開(kāi)了一場(chǎng)獨特的"競賽"。貝爾納多的女友艾妮塔和妹妹瑪利亞也參加了這場(chǎng)舞會(huì )，艾妮塔警告瑪利亞不要接近"火箭幫"的人，可瑪利亞并沒(méi)有在意。
在眾人的呼喊聲中，里弗的好友托尼和貝爾納多的妹妹瑪利亞相遇了。兩人一見(jiàn)鐘情，全身心地投入，就像在夢(mèng)中似的一起跳著(zhù)舞。貝爾納多發(fā)現了他們，他暴跳如雷地撲過(guò)來(lái)，強行讓手下帶走了瑪利亞。
回到了家的瑪利亞還在回味著(zhù)同托尼跳舞的情景，正當她收拾停當準備上床時(shí)，忽然聽(tīng)見(jiàn)有人在窗子下面呼喚她。她走近窗口，看到了托尼。兩個(gè)人都很興奮，他們在月光下互訴衷腸。
可是，兩個(gè)人的戀情公開(kāi)后，"火箭幫"和"鯊魚(yú)幫"的人都被惹惱了，他們相互警告、威脅著(zhù)，警官克拉基努力從中斡旋，但都無(wú)濟于事，他們約定展開(kāi)決斗。
瑪利亞聽(tīng)說(shuō)這件事后，便偷偷地去找托尼，希望托尼能去阻止他們。托尼答應了。
晚上，"鯊魚(yú)幫"和"火箭幫"在街頭相遇了，兩伙人正準備動(dòng)手，托尼匆匆趕到，他試圖阻止他們之間的斗毆，但貝爾納多不但不理睬，還一拳把托尼打倒在地。里弗見(jiàn)狀便動(dòng)了手，當里弗用刀逼住貝爾納多時(shí)，托尼要里弗停手，里弗稍一猶豫，貝爾納多的刀先捅進(jìn)了他的胸膛。托尼奔過(guò)去抱住了里弗，貝爾納多又持刀向他刺來(lái)，托尼眼明手快，拿起里弗的刀刺進(jìn)了貝爾納多的胸口。
瑪利亞對哥哥的死十分傷心。貝爾納多的女友艾妮塔用最污穢的話(huà)罵她，責備她，但她始終忘不了托尼。托尼不知從哪兒獲悉瑪利亞憂(yōu)思而想輕生，便陷入了絕望。
貝爾納多生前曾希望妹妹嫁給他的好友奇諾。但奇諾看到瑪利亞鐘愛(ài)的竟是殺兄的仇敵，一時(shí)狂怒之下，身藏著(zhù)槍去找托尼算帳�，斃麃喌弥笱杆仝s到托尼處報信，但就在那一剎那間，奇諾的槍響了，無(wú)情的子彈奪去了托尼的生命�，斃麃啽从^……
評百老匯的名作《西區故事》
一部音樂(lè )劇的誕生是整個(gè)創(chuàng )作團隊齊心協(xié)力創(chuàng )作的結果，是集體智慧的結晶。在創(chuàng )作過(guò)程中，導演、制片人必須與作曲者、編劇和舞蹈編導不斷溝通，以尋找大家共同的創(chuàng )意訴求。
良好的人員配備可以打造夢(mèng)幻創(chuàng )作團隊，這一點(diǎn)可能在百老匯名作《西區故事》身上體現得最為明顯。這部作品可以說(shuō)集合了20世紀50年代活躍在音樂(lè )劇舞臺上的最為出色的大師們，無(wú)論是編曲、劇詩(shī)創(chuàng )作還是編舞，都是當時(shí)最為顯赫、最為有名的創(chuàng )作大師。讓我們看一看《西區故事》豪華的創(chuàng )作陣容：配樂(lè )者伯恩斯坦是當時(shí)在百老匯樂(lè )壇闖蕩20余年的領(lǐng)軍人物;劇本作家亞瑟·勞倫斯在當時(shí)百老匯劇本改編界是最為著(zhù)名的;制作人兼導演普林斯是當時(shí)剛崛起的導演大家，日后更是一手開(kāi)創(chuàng )了百老匯的導演時(shí)代;舞蹈編導羅賓斯更不用多言，在當時(shí)的舞蹈界可以說(shuō)是呼風(fēng)喚雨、炙手可熱;劇詩(shī)作家是年輕的桑德海姆，這個(gè)年輕人后來(lái)成為百老匯歷史上最出色的作曲家之一，但在這部作品中他向世人展現的是他同樣出類(lèi)拔萃的戲劇才華。除此之外，這部劇作的藍本是大名鼎鼎的莎士比亞的名作《羅密歐與朱麗葉》，這部家喻戶(hù)曉的著(zhù)作無(wú)疑成了劇作的"活廣告"，觀(guān)眾們在理解劇情方面幾乎不會(huì )遇到任何困難，所有這一切都預示著(zhù)《西區故事》將取得極大的成功。
伯恩斯坦在劇中的音樂(lè )創(chuàng )作充分顯示了他深厚的專(zhuān)業(yè)技巧，他的音樂(lè )極富時(shí)代氣息，充滿(mǎn)活力的節奏和新穎別致的曲調完美地結合起來(lái)，生動(dòng)地刻畫(huà)了紐約西區街頭幫派的那種咄咄逼人的氣勢和粗俗率真的性格特征。劇中那首婉轉動(dòng)人的《瑪利亞》已經(jīng)成為百老匯的經(jīng)典歌曲，而《晚上再見(jiàn)》則讓你可以領(lǐng)略年輕人那活力四射、粗野奔放的情緒�？梢哉f(shuō)，伯恩斯坦的音樂(lè )為《西區故事》提供了一個(gè)富有想像力和創(chuàng )造力的靈魂。
勞倫斯在劇本創(chuàng )作方面也毫不遜色，他成功地將戲劇主題通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象來(lái)實(shí)現和昭示。劇中的人物形象一個(gè)個(gè)栩栩如生，美麗善良的瑪利亞、熱情正直的托尼、血氣方剛的貝爾納多……他們都給觀(guān)眾們留下了深刻的印象。同時(shí)，該劇的悲劇結局也揭示了那些掙扎在社會(huì )最底層的青年人的悲慘境遇，以此來(lái)呼吁并引起人們和整個(gè)社會(huì )的重視。
年輕的桑德海姆盡管是第一次參與到這么大的創(chuàng )作團隊中，但他沒(méi)有顯示出半點(diǎn)的生疏和膽怯，他的戲劇才華在他創(chuàng )作的劇詩(shī)中表現得淋漓盡致。
至于羅賓斯在舞蹈方面的貢獻，這里就不用贅述了�！段鲄^故事》正是羅賓斯最為得意的一部代表作，他創(chuàng )造性地引入芭蕾，將現代戲劇、現代歌舞、現代芭蕾和諧地融為一體，打破了傳統歌舞片的陳舊模式，為現代歌舞片闖出了一條新路。
普林斯作為該劇的導演和制作人之一，可以說(shuō)是功不可沒(méi)的。他不僅很好地完成了劇作的排演和編導任務(wù)，更為重要的是，他成功地將整個(gè)團隊中的大腕們很好地團結起來(lái)，從而能夠促進(jìn)他們的交流和溝通，使之充分發(fā)揮各自的特長(cháng)，達到最佳狀態(tài)。
《西區故事》上演之后，該劇的深刻內涵和高超的編排技巧讓觀(guān)眾們?yōu)橹窕觐嵉�，隨之風(fēng)靡百老匯，并最終成為經(jīng)典劇目之一�？梢哉f(shuō)，這些成就的取得是同該劇豪華的夢(mèng)幻創(chuàng )作團隊分不開(kāi)的，由此可見(jiàn)，只有齊心協(xié)力的夢(mèng)幻團隊，才能夠有經(jīng)得起時(shí)間考驗的經(jīng)典音樂(lè )劇作品的問(wèn)世。(黃定宇)
☆由舞王金·凱利自導自演的《雨中曲》被公認為是電影史上的最佳歌舞片。本片雖然沒(méi)有在奧斯卡角逐中贏(yíng)得任何獎項，但并不影響它在影迷心目中的崇高地位。尤其是金·凱瑞一個(gè)人在雨中邊舞邊唱一場(chǎng)戲更是歌舞片中經(jīng)典中的經(jīng)典，呈現出好萊塢電影在歌舞片中所能達到的最高水準。
《雨中曲》的原創(chuàng )音樂(lè )由納斯可·哈勃·布朗和蘭尼·海頓聯(lián)合譜寫(xiě)，片中幾首插曲如《摩西以為》、《讓他們笑》以及《早晨》等配合舞蹈場(chǎng)面的演出都發(fā)揮了不俗的烘托之功，詞曲與情景的水乳交融，氣氛與技藝的相互輝映，使得這部影片成為不朽之作。
《紅菱艷》的故事是從安徒生童話(huà)《紅舞鞋》演變而來(lái)的，它被譽(yù)為是一部觀(guān)賞性與藝術(shù)性并重的影片。影片描繪了一個(gè)年輕的芭蕾舞女演員和一個(gè)青年作曲家的愛(ài)情悲劇，它向人們提出了一個(gè)疑問(wèn)：當愛(ài)情跟事業(yè)發(fā)生沖突的時(shí)候，到底應該怎樣抉擇?
影片的表演如行云流水，一氣呵成。同時(shí)影片用特技手法避開(kāi)舞臺限制，讓人感覺(jué)新鮮。影片還穿插了不少芭蕾舞劇片斷，如《紅舞鞋》、《吉賽爾》、《天鵝湖》等，充分體現了芭蕾浪漫而輕盈的美，令人陶醉。
《紅菱艷》在英國上映后，得到了"英國電影藝術(shù)手段的一個(gè)勝利"、"技術(shù)上的輝煌成就令人目眩"、"壓倒一切的是色彩"等贊譽(yù)。在美國，《紅菱艷》被列為當年十部?jì)?yōu)秀影片之一，并榮獲奧斯卡最佳故事片提名。
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