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電視劇《歡樂(lè )頌2》精選臺詞
《歡樂(lè )頌2》繼續講述居住在歡樂(lè )頌小區22樓五個(gè)性格各異而又相親相愛(ài)的女孩身上所發(fā)生的一連串有關(guān)友情、愛(ài)情、親情、職場(chǎng)和理想的故事。電視劇《歡樂(lè )頌2》精選臺詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
電視劇《歡樂(lè )頌2》精選臺詞
1."死筱綃，老子在安迪家，有種放馬過(guò)來(lái)。"
2.春天來(lái)了，又到了動(dòng)物交配的季節。
3.同住一棟樓層，人家開(kāi)的是豪車(chē)，我們擠得是地鐵。
4.我都三十歲的人了，一分存款都沒(méi)有。
5.她瘦的跟人干似得，墊多少層海綿都不一定有胸。
6.生活就是這樣，不管再難都要咬著(zhù)牙挺過(guò)去。
7."可你們讀書(shū)人真的看得起我嗎?我說(shuō)話(huà)用錯一個(gè)詞，你們哪個(gè)沒(méi)斜眼看過(guò)我一下?"
8.安迪認真解釋?zhuān)?quot;斜眼有兩種可能，一種是完美主義，對于身邊的錯誤無(wú)法漠視，但也僅僅只是眼皮挑一下的原始反應而已。另一種是不包容，看人片面。趙醫生應該不是后者。而你可能夸大前者。"
9.閨蜜嘖嘖連聲，“蛐蛐，你完了，你出差回來(lái)喊我一聲，我去你家收尸�？礃幼�，十有八九被男人休了。姐跟你說(shuō)，最省事的是吃安眠藥后放煤氣，百發(fā)百中，樣子最美。”
10."世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達即文章。"迂腐的應小生不可取。"用人事前，不用事后"的小邱冷人心�？慈讼虏�，刀子嘴的曲曲不可親，"過(guò)往有求必應"的樊美眉需借鑒。
11.“我告訴你我爸念叨一輩子的訣竅，對你最有用。做人真正經(jīng)呢，自己最累。比如你(關(guān)雎?tīng)?;做人假正經(jīng)呢，身邊人最累。比如樊大姐;做人沒(méi)正經(jīng)，但只要有真本事，人家就說(shuō)是真性情。比如安迪……”
12.“無(wú)論你爸對我說(shuō)了什么，對你做了什么，我只希望你對任何人、對任何事都堅持做一個(gè)正派的人，言行一致的人，這才是我們高智商、高學(xué)識的人應有的驕傲。”
13.包亦凡耷拉著(zhù)腦袋，將手機屏幕展示給安迪看，上面是包太的短信，晚十點(diǎn)左右發(fā)的，“你把我兒媳婦藏哪里去了?立即帶人回家。”等安迪看完，“我無(wú)家可歸。求收留。”
14.邱瑩瑩彪悍地道：“我發(fā)現要忘記一些做過(guò)的蠢事，最好的辦法就是想錢(qián)。”關(guān)雎?tīng)栥读�，心中有萬(wàn)般感觸，忽然扔下淑女矜持，握拳向天，咬牙切齒道：“我也要掙錢(qián)!”她家境優(yōu)渥,一向自視清高，不愿談錢(qián)，總是說(shuō)夠用即可�？捎龅角銜�，尤其是曲筱曉不知怎么與那個(gè)完美男人走到一起，她才發(fā)現，原來(lái)錢(qián)也很重要。
《歡樂(lè )頌2》：現實(shí)扎心?誰(shuí)讓你是都市的漂泊者
最近，我身邊的人都在討論《歡樂(lè )頌》。
不管你看沒(méi)看過(guò)這部熱劇，但多多少少知道“五美”的一些事跡。這部自帶“撕逼討論”話(huà)題的現代劇，幾乎影射了我們生活的方方面面。與其他熱播的偶像款不同的是，《歡樂(lè )頌》并不是一貫霸道總裁和傻白甜的套路，也不像《小時(shí)代》一般過(guò)度渲染迷離燈火下的紙醉金迷。
這部都市劇更多的在描繪一幅來(lái)自不同階級的北上廣生存畫(huà)卷，而身處在這個(gè)時(shí)代里，你有沒(méi)有哪個(gè)瞬間，覺(jué)得劇里的人像過(guò)去/現在/未來(lái)的自己?
《歡樂(lè )頌》的故事開(kāi)始于上海，中國頂尖一線(xiàn)城市。
在這樣的生存環(huán)境中，能容納太多復雜和多元化的人、事、物。開(kāi)著(zhù)豪車(chē)擦肩而過(guò)的可能是全球頂尖的富豪，傍晚菜市場(chǎng)偶然邂逅的也許只是掙扎在溫飽線(xiàn)的打工者，繁華與貧窮被直白的展現在一方天空，看似相鄰，但中間橫亙著(zhù)一條無(wú)法逾越的鴻溝。
二十二樓構筑的是微型的社會(huì )縮影，描述的是具有煙火氣的現實(shí)生活和愛(ài)情。
五個(gè)來(lái)自不同原生家庭的女孩住在一起，分別展現出的是五個(gè)存在于北上廣這種大城市里最常見(jiàn)的階級屬性。從有車(chē)有房事業(yè)有成的女強人，到剛畢業(yè)平凡無(wú)趣的辦公室白領(lǐng)，共鳴存在于一處，打到的，更多是藏在心底里隱秘不語(yǔ)的痛點(diǎn)。
作為大城市的'一顆釘子，《歡樂(lè )頌》更像是“漂泊者”的自白書(shū)。
在這本城市生存法則當中，縈繞在“五美”身邊的，是無(wú)論金錢(qián)地位或者親情愛(ài)情都無(wú)法真正帶給她們的，實(shí)在的“安全感”——
·安迪是孤兒，千辛萬(wàn)苦找到的弟弟精神有問(wèn)題，無(wú)法完全接受她;
·樊勝美有顏值有身材，但始終背負著(zhù)吸血鬼一樣重男輕女的親人;
·曲筱綃是父母疼愛(ài)的富二代，卻時(shí)時(shí)刻刻要打起精神和哥哥爭奪家產(chǎn);
·關(guān)雎?tīng)栕钇椒�，渴望戀�?ài)渴望改變但找不到合適的人，正經(jīng)又無(wú)趣;
·邱瑩瑩能力不行，但在家人以愛(ài)為名的要求下，必須要留在上海，出人頭地。
她們各有各的焦慮和無(wú)助，既羨慕又嫉妒著(zhù)彼此的生活，急于向上但找不到正確的路和方向。這其實(shí)就是發(fā)生在我們身邊的某一角日常，每個(gè)階級的人都有著(zhù)獨屬于自己周遭環(huán)境的生存法則，為了實(shí)現理想意義上更好的“生活”用各自的方法奮斗著(zhù)。
不同的性格牽引了不同的選擇和命運，其中造成這些不安的，原生家庭的基礎影響就顯得至關(guān)重要。
《歡樂(lè )頌2》開(kāi)篇伊始，就是過(guò)年的一場(chǎng)戲，五美的反應簡(jiǎn)直就是都市不同年輕人的現實(shí)寫(xiě)照，其中涉及到的七大姑八大姨的家長(cháng)里短，則周而復始的存在于每一個(gè)新年。
以關(guān)關(guān)和邱瑩瑩為首的姑娘們需要不停的在元月里走親訪(fǎng)友，被各種認識或者不認識的人逼婚，面對著(zhù)一大家子關(guān)切的雙眼，從而不得不選擇逃避。
她們生于傳統守舊的家庭，但接受的教育和后期工作的環(huán)境都更為現代開(kāi)放。這樣的姑娘講求你情我愿對等純粹的愛(ài)情，雖然在更細節上，比如是否是處女，仍然保留著(zhù)最傳統的觀(guān)念，即，女孩子婚前性行為是一種不自愛(ài)的表現。
樊勝美這樣的家庭則更慘烈一些。她遭受著(zhù)來(lái)自母親和哥哥的雙重壓榨，然后繼續把這種壓力轉嫁給自己的男朋友王柏川身上。
結果就是這樣的不滿(mǎn)抱怨不斷累計，讓彼此都無(wú)法愉快。聰明如樊勝美，并不是不懂無(wú)止境的索求會(huì )讓她顯得面目可憎，但她自小接受的洗腦讓她無(wú)法真正拋棄生養她的親人，而骨子的心高氣傲終究會(huì )一再拖垮她的人生。
那么安迪和曲筱綃這樣的有錢(qián)人就好了嗎?大概也未必。
安迪羨慕其他人有一大家子相伴，能夠過(guò)一個(gè)有人氣的新年。
曲筱綃則扯著(zhù)自己虛假空洞的笑臉應對著(zhù)每一個(gè)客戶(hù)和親友，她在夜店里徹夜嗨歌，為了趙啟平放下身段，妖精變淑女，牟著(zhù)全身上下的勁兒在生活的戲臺上唱念做打，但夜深人靜的時(shí)候，多少會(huì )露出些許脆弱，并不如表面上的風(fēng)光和開(kāi)心。
這些矛盾是切實(shí)存在的，如何解套其中的關(guān)系，獨立個(gè)體只有在和原生家庭之間完成保持一種微妙的價(jià)值觀(guān)平衡，才能在一定程度上緩解自我的焦灼。這是劇中應該表達的，但總是差了一口氣，所無(wú)法表達的淋漓盡致的。
這也是我為什么不喜歡這部劇的根本原因。
拋開(kāi)《歡樂(lè )頌》這部電視劇，從個(gè)體的層面上來(lái)講，不管是否有房有車(chē)，她們都是都市里最常見(jiàn)的“漂泊者”——內心的富足和精神上的慰藉才是所實(shí)在匱乏的，人的欲望無(wú)窮，永遠不可能被一一滿(mǎn)足。大家都擁有其他人所無(wú)法企及的優(yōu)勢，并被另外的人所羨慕著(zhù)，但并沒(méi)有人因此而感到真正的幸福。
看劇的我們如同劇中的五美一樣，不停吐槽著(zhù)生活中的瑣碎繁冗，有時(shí)候是職場(chǎng)上的小風(fēng)波，有時(shí)候是家庭帶來(lái)的無(wú)形壓力，更多的時(shí)候覺(jué)得太過(guò)現實(shí)和扎心：向上的階級看到的風(fēng)景永遠一片大好，而向下的階級就算再努力也無(wú)法一步登天。
二十二樓只是編劇幻想中的一個(gè)巨大的理想烏托邦，事實(shí)上不同社會(huì )地位的人別說(shuō)做親密無(wú)間的朋友，可能點(diǎn)頭之交都鳳毛麟角。
但轉過(guò)頭來(lái)想，幸福的奧義永遠都不應該是你何時(shí)能夠享有你目下達不到的，卻應該是你如何看待自己當下的現實(shí)處境并學(xué)著(zhù)去感激和理解。成長(cháng)是一輩子的事情，包括擁抱不夠完美的自己，和接受不夠完美的時(shí)代。
都市的漂泊者的不安，一大部分來(lái)源是始終在獲得別人認可和自我需求間搖擺不定�！稓g樂(lè )頌》的“五美”是這樣，屏幕面前心有戚戚然的我們也是這樣。期冀著(zhù)電視劇能給我們完美的解決方案，教導我們如何邁出已經(jīng)習慣的“舒適區”，重塑自我，但無(wú)論怎樣把別人的人生作為點(diǎn)評和參考的對象都只是飲鴆止渴。
每個(gè)人的喜怒哀樂(lè )都不是千篇一律的，每個(gè)人都有自己適合生存的規矩和法則。“歡樂(lè )頌”三個(gè)字的含義從來(lái)都不是實(shí)現二十二樓的集體階級大和諧，而是當面對孤獨和寂寞的時(shí)候，通過(guò)自我對話(huà)和解，達到個(gè)體的平安喜樂(lè )。
這，大抵才是一輩子要學(xué)習的生活。