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電影《神秘家族》臺詞
《神秘家族》是由樸裕煥執導，林依晨、姜武、陳曉、惠英紅、藍正龍等主演的犯罪懸疑片。電影《神秘家族》臺詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
電影《神秘家族》臺詞
1.苗苗：不離開(kāi)這里，大家都會(huì )死的。
2.苗苗：反正你們就簡(jiǎn)單收拾一下嘛。
爸爸：苗苗，跟爸爸說(shuō)怎么了?
苗苗：我以后都會(huì )乖乖聽(tīng)話(huà)，就你們當作對我的信任。聽(tīng)我的話(huà)，趕快離開(kāi)家好不好，聽(tīng)我的話(huà)好不好。
媽媽?zhuān)好缑缒阏f(shuō)話(huà)了。媽媽聽(tīng)你的話(huà)，去把車(chē)子開(kāi)過(guò)來(lái)。
3.爸爸：好吃，你就多吃點(diǎn)。
4.苗苗：我還能再見(jiàn)到我的家人嗎?
老奶奶：如果你希望的話(huà)，但是這樣反反復復，你和你的家人更加痛苦啊。
5.老奶奶：你要走出來(lái)，從這里走出來(lái)，你的家人才會(huì )放心啊。
6.媽媽?zhuān)汉煤没钪?zhù)。
7.媽媽?zhuān)好缑?媽今天給你做了一桌子的菜，都是你喜歡吃的
媽媽?zhuān)好缑?媽媽把這些留下來(lái)，以后要記得吃啊
8.你的女兒現在一點(diǎn)兒記憶都沒(méi)有，你有什么證據證明，我的當事人強奸你女兒
9.媽媽?zhuān)好缑�，今天能不能早點(diǎn)回來(lái)啊
爸爸：咱們一家四口一起吃頓飯，六點(diǎn)之前回來(lái)
弟弟：搞不好，今天晚上就是我們一家人聚在一起吃的的最后一頓晚飯了
10.家里的情況，不能讓警察知道
11.我的女兒，我自己保護
12.最近有個(gè)殺人慣犯，在遣送之中逃跑了，你們家沒(méi)有什么情況吧
13.你知不知道因為你，我們家現在都變成什么樣子了
14.一切都回不去了
15.一起慘絕人寰的滅門(mén)慘案,一段暗無(wú)天日的輪回復仇，眼見(jiàn)未必為實(shí)
《神秘家族》：當親情失效之時(shí)，我們無(wú)處藏身
說(shuō)實(shí)話(huà)，其實(shí)是有些失望的�？赡茴A期太高罷。畢竟有自己喜歡的演員林依晨，還有剛剛獲得香港金像獎?dòng)昂蟮幕萦⒓t。然而，這部電影也只能是勉強及格。
從故事層面上看，頂著(zhù)“根據真實(shí)事件改編”的噱頭，卻幾乎將事件本身的價(jià)值一并摘除，而直轉到家庭和解與親情互諒。不是甚么犯罪片，也并非驚悚片，那些只是表層的外殼，內核其實(shí)是一部親情電影。因此去掉很多的標簽，一方面可以更加專(zhuān)注于故事本身，但另一方面情節卻顯得有些單一。電影將背景地址設定在一棟郊野的別墅房子里，未免有些刻意，雖然勉強成立，但與隔壁的那個(gè)老婆婆的居住環(huán)境反差太大，邏輯上并不通順。整體氣氛渲染強烈，但不穩定，尤其是配樂(lè )太滿(mǎn)，情緒太泛，雖然有緊張感，但總被甚么其他的因素所打破。以“晚上六點(diǎn)”作為時(shí)間分割點(diǎn)，女主和觀(guān)眾一樣，在進(jìn)行著(zhù)不斷探索，前前后后反反復復，一次次逼近事件的真相。仔細揣摩，這大概是女主想試圖挽回原本完好的親情，但恐怕連自欺都辦不到。而女主運動(dòng)員的身份在某種程度上，代表著(zhù)她不敢面對過(guò)去事實(shí)，試圖快速而持續地逃離眼前的景象。
如果說(shuō)一切只是女主的夢(mèng)魘，只建立在她幻象的基礎上，那這種幻象又建立在哪兒呢?從這一點(diǎn)上說(shuō)，我寧愿相信她的母親早就死了，一切幻象便有了立足點(diǎn)，她的愧疚既是誘因，也同樣是結果。但還是有些邏輯問(wèn)題，比如，正常情況下，發(fā)生這樣的事情，不是應該第一時(shí)間報警么?你也可以說(shuō)是好奇心作怪，但似乎每一次報警的時(shí)機都有些偏差，這就未免刻意了些。
從人設上講，太過(guò)單薄。陸港灣演員一家親，但各自只停留在自己的表演層面，未看到彼此融合與影響。這種尷尬甚至蓋過(guò)了故事已有的漏洞，如果說(shuō)陳曉與其他演員的地域身份差異還不算太大的話(huà)，那姜武可算是最能代表大陸氣質(zhì)的演員了。并且這兩個(gè)人的存在感尤其不明顯，尤其是在激烈沖突戲碼之時(shí)，女主林依晨和母親惠英紅的尖叫聲此起彼伏，你不得不自行忽略掉另外兩個(gè)男性，但好像這也蠻符合真實(shí)的.家庭生活，父子往往不如母女更跳脫。另外還多虧了那位高人老婆婆，中間多次笑場(chǎng)，都是她的功勞。另外配音也有些出戲。
從表演層面說(shuō)，林依晨的表演空間其實(shí)挺大的，畢竟給了她那么多的事件重復機會(huì )，但每一次重復，表演都沒(méi)太大區別，看來(lái)轉型還為時(shí)尚早，還好每次重復事件的講述都有相應的變化，死法也不盡相同，因此還不至于產(chǎn)生觀(guān)影疲勞。
可以看出導演想表達得很多，也試圖在形式和結構上做出新意，但自己挖的坑太多，有些來(lái)不及填埋就早早收場(chǎng)了，或者說(shuō)，連收場(chǎng)都來(lái)不及。
但最讓我有所觸動(dòng)的是，你會(huì )從這部電影中看到許多日常的生活狀態(tài)，包括親情失效、交流的無(wú)用性、生理的幻覺(jué)和現實(shí)的虛幻的對比，等等。這些都是實(shí)實(shí)在在的感受，這可比那些乍乍轟轟的叫喊和淋漓冰冷的鮮血震撼的多。
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